鄭重聲明： 文章系原創(chuàng)非首發(fā)，首發(fā)平臺(tái)公號(hào)，賬號(hào)：愛(ài)上一卷書(shū)，文責(zé)自負(fù)。
看《給阿嬤的情書(shū)》這部影片堪比讀了一本文學(xué)著作，這是我的真實(shí)感受。換言之，如果帶著“有用”或者“無(wú)用”這種心態(tài)去看這部電影，往往無(wú)功而返。
在看到這部電影的宣傳出來(lái)時(shí)，這個(gè)題材完全擊中我，看或者不看，在我的一念之間。
我很怕刻意煽情。因此，我在極力克制自己。猶豫再三，我還是遵從本心去看了這部電影，看的是潮汕方言版的。
幸運(yùn)的是，這部影片并沒(méi)有刻意煽情的地方，情緒表達(dá)的很克制。
上一次，像這樣如此觸動(dòng)我的電影是巖井俊二的《情書(shū)》。
就像我標(biāo)題所言，看這部電影就像在讀文學(xué)，而文學(xué)幾乎覆蓋了我從童年開(kāi)始的閱讀史。這種熟稔感，如同家中停電的狀態(tài)下，我也能摸黑走到我想去的地方，拿到我想拿到的東西一樣。
電影不同于閱讀——閱讀是一個(gè)人在讀書(shū)，你的同道中人，與你隔著物理意義上的千山萬(wàn)水，你們可能這輩子都不會(huì)相見(jiàn)，精神上是神交的。
看電影，是與不同的人在同一時(shí)間、同一個(gè)觀影廳，看同一部電影放映。多少是能夠消減寂寞的一件事。
寫(xiě)到這里，不由地想到了高中、大學(xué)的時(shí)候，在老師的帶領(lǐng)下，一個(gè)班一起看紀(jì)錄片、看電影。每當(dāng)這種時(shí)刻，我就會(huì)覺(jué)得時(shí)間在靜止，人與人之間的距離變得很靠近。
言歸正傳，在影片里看鄭木生在底層騎三輪車(chē)謀生，臉上充滿著希望，在他身上凝聚著無(wú)數(shù)辛勤向上之人的精神面貌，相信每個(gè)努力生活的“我們”都會(huì)有所共鳴！
看到他因?yàn)榇騻v火燒客棧之人而入獄，實(shí)不相瞞，腦海里瞬間有很多畫(huà)面感，陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，加繆的《局外人》當(dāng)中的男主。雖然并不完全相關(guān)，但是有其共通之處。我想到了——人在情緒激動(dòng)的狀態(tài)下，在混亂的情景當(dāng)中，確實(shí)容易做出過(guò)激的行為，暴力不是解決問(wèn)題的唯一方式，但暴力有時(shí)候就是唯一有效的方式。尤其是時(shí)代背景不同，每個(gè)人的處境不同……
當(dāng)電影落下帷幕時(shí)，結(jié)尾處那一封封的家書(shū)，講述著那段特殊的時(shí)期，普通人身上的故事。再聯(lián)系起鄭木生與葉淑柔之間的從暹羅（泰國(guó)）到唐山（中國(guó)），從唐山（中國(guó)）到暹羅（泰國(guó)）的情書(shū)。
想到因鄭木生意外離世后，也是這些信，讓謝南枝與葉淑柔這兩個(gè)素不相識(shí)的女子聯(lián)結(jié)起來(lái)。
曾經(jīng)看過(guò)一部紀(jì)錄片，里面帶著給深刻印象的便是兩千多年前，秦朝的一名士兵名叫黑夫。他的故事也是因?yàn)榱粝碌募視?shū)才被我們觀眾得以知曉，也留給我們一個(gè)戛然而止，引人猜測(cè)的結(jié)局。
我們普通人的一生，就是如此，渺小。如果人類(lèi)沒(méi)有想念，沒(méi)有在等待著自己回家的人，人本質(zhì)上無(wú)枝可依。
“情書(shū)”之于我，從來(lái)不僅限于男女之情。影片呈現(xiàn)出了一種在危難之際，人性的光輝。
人性的光輝體現(xiàn)在客棧著火，鄭木生要返回已經(jīng)著火的地方拿自己攢了很久的錢(qián)，但是在聽(tīng)到南枝的求救時(shí)，還是選擇了救人而不是拿錢(qián)。
體現(xiàn)在，南枝本應(yīng)該寫(xiě)好了訃告要寄信告知木生的妻子，他因?yàn)榫热穗x開(kāi)的消息，但還是在寄信的那一刻改變了主意。她代替逝世的鄭木生繼續(xù)給他的妻子淑柔寄信、寄錢(qián)、寄東西。這就是明知不可為而為之。她一做就做了二十年。
我一直認(rèn)為電影時(shí)間跨度之大，其實(shí)更考驗(yàn)觀影之人的想象空間。影片里只是呈現(xiàn)了謝南枝、葉淑柔、鄭木生各自人生的一個(gè)橫切面。
他們真實(shí)的人生過(guò)程里，必然有過(guò)手足無(wú)措、無(wú)比艱難的時(shí)刻。需要獨(dú)自咬牙面對(duì)。如同謝南枝終身未婚，獨(dú)自將被遺棄的孩子撫養(yǎng)成人，同時(shí)還在代替鄭木生撫養(yǎng)一家人；葉淑柔一個(gè)人獨(dú)自帶大三個(gè)孩子；鄭木生從監(jiān)獄出來(lái)之后怎么會(huì)有那么一大筆錢(qián)還給謝南枝，還有出海遇到的坎坷與磨難都是留白。
就像我們先輩的人生，我們自己的人生，需要自己去經(jīng)歷、去闖蕩，個(gè)中辛酸別人不得而知。
也正因?yàn)槿绱?，人?nèi)心必然要有寄托，無(wú)論是“故人”還是家人，有所寄托的人就有可以抒發(fā)的情感，就有可以停靠的港灣。
這部影片最動(dòng)人的地方在于情義。盡管開(kāi)篇已經(jīng)將鄭木生已死的事實(shí)擺到我們觀眾面前。
但是，作為一個(gè)懷疑主義，我還是義無(wú)反顧認(rèn)為他沒(méi)有死去。
直到看完整部影片，我仍然深信不疑，他沒(méi)有死去，這樣的一個(gè)有情有義的人在我們每個(gè)人心目中都會(huì)留下痕跡，永遠(yuǎn)不會(huì)離去。
所幸，他的妻子淑柔沒(méi)有忘記他。
他的朋友南枝沒(méi)有忘記他。
他曾經(jīng)幫助過(guò)的學(xué)生沒(méi)有忘記他，他們?yōu)榱思o(jì)念他，用“木生”為名捐贈(zèng)了學(xué)校。
而《給阿嬤的電影》最后，因?yàn)橐环庑抨幉铌?yáng)錯(cuò)丟失，淑柔和謝南枝直到老年才相見(jiàn)。
兩個(gè)堅(jiān)韌不拔的女性的這次見(jiàn)面，讓我深受感動(dòng)。因?yàn)槊鎸?duì)年老的到來(lái)，再?gòu)?qiáng)大的人也變得像孩子一樣脆弱。
那些不曾忘記是由人類(lèi)情感主導(dǎo)的，而忘記是隨著年齡的增長(zhǎng)，不可避免，退無(wú)可退的一件事。
如果你老了，還有人不遠(yuǎn)萬(wàn)里僅僅是為了見(jiàn)你一面。這樣的時(shí)刻任何語(yǔ)言都變得單薄。
在此，借我這篇簡(jiǎn)短的觀后感想對(duì)所有我愛(ài)的人們說(shuō)一句：謝謝。我也沒(méi)有忘記過(guò)。
孤獨(dú)或者寂寞的感受，會(huì)在毫無(wú)征兆的情況下來(lái)到我們每個(gè)人的身邊，但是曾經(jīng)擁有過(guò)的溫暖記憶深深地烙印在我們每個(gè)人心底深處。
我為生活在這個(gè)世界上，擁有可以思念的人而感到萬(wàn)分榮幸。
臺(tái)詞分享：
1、暹羅在這頭，唐山在那頭，你在我心里頭。
2、江海萬(wàn)里，心中念你，便不覺(jué)遙遠(yuǎn)。
3、暹羅沒(méi)有春天，你就是我的春天。
4、人有口和手。
