文/菩拉

《流浪地球》觀影回來，寫下觀影感受。鑒于散場時聽到有觀眾說情節(jié)有稍許凌亂，某些地方看不明白，我就從影片本身，結(jié)合原著的細節(jié)方面，做一些比對。

文中有多處劇透，介意的慎入。

“流浪地球”計劃背景

《流浪地球》原著講述的是由于預(yù)測到太陽將發(fā)生氦閃爆炸，太陽系即將遭到毀滅，人類發(fā)起了逃離太陽系的“流浪地球”計劃，并移居到了地下城。

移民計劃分為五個步驟，分別是剎車時代，逃逸時代，流浪時代I（加速），流浪時代II（減速），新太陽時代。整個過程將延續(xù)兩千五百多年，一百代人。

影片中故事的發(fā)生點，以我的理解，是在剎車時代結(jié)束，逃逸時代的開始。地球在最后一次變軌到達遠日點時，由于木星力量過于強大，地球突然遭遇木星吞噬，偏離了流浪地球計劃最初設(shè)定的構(gòu)想。為了拯救地球家園，人類發(fā)動了緊急救援，并借助木星的力量，讓地球達到逃逸速度離開太陽系的過程。

影片故事主線相對于原著，應(yīng)該算是抽取了部分片段，在故事情節(jié)和人物設(shè)定方面改動都很大，劇情沖突集中在這場救援上。

時間

原著涉及的時間跨度比較長，從地球停轉(zhuǎn)的剎車時代，一直到逃逸時代的四百年間。

影片故事則發(fā)生在地下城的中國年大年初一。從后續(xù)發(fā)生的事件可以推測出，此時正處于地球十五次變軌中的最后一次變軌加速。這時候地球距離太陽最遠，離木星最近，也就是到了流浪地球計劃的最關(guān)鍵時刻。地球能否借木星的引力，到達逃逸速度，就在此一舉。影片把這場危機設(shè)定為是突如其來的，未強調(diào)其中的關(guān)鍵時間節(jié)點，有人看不明白可以理解。

家庭關(guān)系

影片里是一家四口，兒子劉啟（屈楚蕭飾），爸爸劉培強（吳京飾），姥爺韓子昂（吳孟達飾），姥爺撿來的小女孩韓朵朵（趙今麥飾）。吳孟達扮演的姥爺是地表載重車駕駛員，在故事發(fā)生的救援過程中，犧牲了。

原著里家庭成員關(guān)系比較簡單，“我”，爸爸，媽媽。還有未真正出場的爺爺，爺爺死于“老糊涂”，有一次在地表看到下雨，他未穿密封服就跑了出去，被燙傷后感染而死。

電影里用姥爺替代了爺爺，老爺子戲份增加了不少。

人物設(shè)定

原著里的角色，“我”妻子，日本人加代子沒有出現(xiàn)?！拔摇焙图哟酉嘧R于一場跨越了整個地球的冰球比賽的細節(jié)，也沒有出現(xiàn)。

電影里增加了一些角色，有救援隊隊長王磊（李光潔飾），空間站俄羅斯宇航員，關(guān)鍵時刻起了大神作用的程序員小哥，搞怪的中澳合資小哥等小角色。

電影里劉啟的父親劉培強是空間站宇航員，對地球最終逃離木星，起了關(guān)鍵作用。在劉啟四歲時，劉培強離開地球，去空間站執(zhí)行流浪地球任務(wù)，一直到十幾年后影片里的故事發(fā)生時，都再沒能回到地球。劉啟跟劉培強有矛盾，十年未跟他說話。他認為劉培強對媽媽的死負有責任。在他四歲時地表不再適宜居住，但只有部分人類有資格移居到地下城，而劉培強放棄了生病難以救治的媽媽，保住了他和姥爺。

原著中的父親是也近地軌道站宇航員。在地球最后一次變軌加速時，父親在執(zhí)行地球航線小行星清除任務(wù)過程中，被小行星碎片擊中飛船，瞬間氣化了。 父親只是在航天站執(zhí)行任務(wù)的普通工作人員，平時可以回家，一家人居住在地下城。媽媽是死于一場突如其來的地震。

叛亂

電影里看起來是空間站背叛了地球，而且還是聯(lián)合政府的集體決定。也就是說，是聯(lián)合政府放棄了地球和地球上的人類，只保留空間站里冷凍的人類精子和海量地球資料。至于為什么做這樣的決定，是因為最終測算出地球無法逃離木星的捕獲，流浪地球計劃失敗了。他們放棄流浪地球計劃，轉(zhuǎn)而執(zhí)行另一項方案，而那個方案，就是徹底拋棄地球和人類。

原著里是地球民眾叛變了。大批失去信心，認為太陽氦閃爆炸不可能發(fā)生的民眾，占領(lǐng)了地球駕駛臺，對抗執(zhí)行流浪地球計劃的聯(lián)合政府。最后五千多名執(zhí)政人員為了確保地球駕駛臺不被破壞，主動放棄抵抗，束手就擒。他們被叛亂者剝奪密封服的核能電池后，流放到零下百度嚴寒的冰原上，被慢慢奪去生命。而就在這時，太陽氦閃突然爆發(fā)，那五千多名已經(jīng)失去生命的地球派，“穩(wěn)穩(wěn)地站著，仿佛五千多尊雕像”，看著那些活著的人。太陽死了，地球活了。

原著中，救援危機是不存在的，一切都在依照四百年前制定的計劃，按部就班行進中。最大的危機，實際上來自于人心。人類失去了信心和希望，他們的心變得盲目沖動起來，憤怒迷失了雙眼，導(dǎo)致叛亂發(fā)生。

槽點

原著里，“我”小時候跟小星老師和同學(xué)們第一次到地表，去上環(huán)球旅行課，看地球發(fā)動機，看日出的細節(jié)，沒有出現(xiàn)。原著這一部分，對那個時代種種細節(jié)的描寫，其實是非常精彩和震撼的。不過可能囿于影視這種表達方式的制約，文字表達里，對那些很容易就能將想象力躍出天際的宏細節(jié)的處理方式，則很難通過影視畫面展現(xiàn)出來吧。

還有科技，原著里人們上到地表后，使用非常普遍，且便捷到用很短時間就能穿越整個地球的飛行汽車，電影里沒有提及。影片中使用的交通工具，是運送物資的龐大載重汽車。影片里展現(xiàn)出的那個時代的科技水平，似乎沒有到達原文里應(yīng)有的高度。人類對世界和自身認識的程度，也遠未到達那個時代應(yīng)有的水平。在那樣的時代，記憶遺傳技術(shù)的應(yīng)用已經(jīng)很普及了。

影片開頭，地下城在過紅紅火火的中國年，有打麻將，有舞獅，竟然還有走私密封服的。這與原著顯然不太符合。原著里提到，這是人類最忙的時代，每個人都有做不完的工作，人類對藝術(shù)和哲學(xué)都沒有閑心了。在地球上，連宗教都在一夜之間消失了，人們對愛情和親情的觀念，早已改變，不再有那么密切的聯(lián)結(jié)。另外，國家的概念也幾乎消失，整個地球是一個互為依存的整體，只不過被劃分為了亞洲區(qū)，美洲區(qū)，東半球，西半球等。除了生存之外，再沒有比生存更重要，更讓人類上心的事了。地球的剎車時代都結(jié)束了，一心逃命的人類，意識形態(tài)肯定早就不想玩了。

以劉慈欣作品字里行間溢出來的那種外冷里也不太熱的理工男式浪漫情懷，這樣的表達方式，應(yīng)該并非他想要的。

影片開頭大紅色的中國元素相對比較多，顯然是為了應(yīng)景大年初一的首映，和調(diào)和一般民眾的口味。畢竟科幻小說目前尚算小眾，別說普及化了，恐怕科幻迷在國內(nèi)比搖滾樂迷還要少得多。如果本土科幻片僅憑少得可憐的科幻迷的熱情，是絕對支撐不下去的。對電影票房來說，普羅大眾是真正的金主。很多家庭大過年的拖家?guī)Э谌ビ霸海痪褪菫榱诵蓍e一下，放松放松一年勞累的心情嗎。他們的口味，應(yīng)該還沒上升到非科幻片不看的高度上，也許在人們眼里，這只是一部災(zāi)難片而已。從這個角度來說，適當?shù)耐俗?，倒也不必非議。盡管讓人有那么一點兒不舒服，但這點不舒服，很快也就被后面的劇情沖突給淹沒了。

作為一個科幻小說迷，尤其是在十年前就接受劉慈欣作品洗禮的文學(xué)愛好者，當然希望這萬眾矚目的第一部本土真正的硬科幻影片，能多忠實于原著本身，能再硬一點兒。畢竟翹首以盼了很多年，從幾年前《三體》傳出風(fēng)聲要拍電影開始，到后來《三體》電影流產(chǎn)，再到《流浪地球》上映，真的等待太久。所以雞蛋里挑骨頭這種事，就是所謂愛之深，責之切吧?？鋸堻c說，我差不多是當作去完成一件大事兒的心態(tài)，去看這場電影的。

劇了那么多透，吐了那么多槽，是不是就沒啥可看的呢？我的回答是，完全不是你想的那樣。

特效棒極了，視覺體驗完美。對于一部本土科幻大制作來說，真的是盡心盡力了。比起片子本身帶來的鋪天蓋地的末世之感，真實的效果體驗，預(yù)告片里展示的那點小震撼，真算不得什么。演員從頭到腳的裝備，也是金屬美感十足，密封服，頭盔，酷到尖叫的機械護臂，好想全部來一套。連屈楚蕭駕駛的龐大載重車，也散發(fā)出厚重冰冷的金屬質(zhì)感，妥妥的內(nèi)在美。當吳京毅然決然駕駛著流線型的空間站航天器，脫離了軌道，撞向木星的時候，那簡直是簡直了。帥得逆天??！我說的是航天器。

當看到凍成冰窟窿的上海，從冰原里露出頭來的東方明珠和上海環(huán)球金融中心，看到自家門前曾傲人的大建筑群們，在幾個世紀后竟在地表被糟蹋成那副模樣，竟然有一種惡作劇后幸災(zāi)樂禍的愉快感覺。

至于淚點嘛，僅在開播幾分鐘后，當“流浪地球”片名四個大字出現(xiàn)在屏幕時，我特么就不爭氣地哭了出來。沒錯，流-浪-地-球這四個字就是一包催淚彈，砸中了那個叫情懷的矯情字眼。

整場片子3D眼鏡被打濕了兩次，還有一次淚點在哪里，你不妨猜猜看，或者親自去體驗吧！畢竟對于這樣一部前所未見的國產(chǎn)硬科幻片，說不定會在中國科幻史上留名，到時候你就能吹破天了。

希望，還是要有的。拭目以待！