人到中年，口味方面就有點(diǎn)返璞歸真，不管是飲食方面的具體口味，還是閱讀方面的抽象口味。哪怕是懸疑推理這么重口味的小說(shuō)，也漸漸開(kāi)始欣賞早期那些“小清新”。
懸疑推理小說(shuō)是百余年來(lái)最風(fēng)靡的小說(shuō)類(lèi)型，最早以歐美的本格推理為正統(tǒng)。所謂“本格”其實(shí)似乎也是日本人提出來(lái)的概念，這個(gè)流派注重的是解謎，謎面一定要解不開(kāi)，謎底一定要解得巧。特別是密室殺人，作品中沒(méi)有一個(gè)密室簡(jiǎn)直都不好意思在本格界混。有些作家謎面特別牛，讀者想破頭也想不出怎么解，但一到解答就全毀了，不是在抖機(jī)靈就是在鉆空子。
江戶川亂步作為日本早期推理屆的代表人物，在日本推理“師夷長(zhǎng)技以自強(qiáng)”的發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)是發(fā)揮了很重要的作用。
本格派在對(duì)歐美作品的繼承和發(fā)揚(yáng)中逐漸找到了日本獨(dú)特的發(fā)展道路，到了江戶川這兒發(fā)展成為了變格派，甚至為后續(xù)的社會(huì)派和新本格派奠定了基礎(chǔ)。變格派就是覺(jué)得本格派太正經(jīng)，沒(méi)意思，開(kāi)始往里面增加一些恐怖啊、獵奇啊的元素。在這本《孤島之鬼》中間體現(xiàn)得淋漓盡致。
當(dāng)然了，江戶川亂步同時(shí)代的橫溝正史更過(guò)分，風(fēng)格比江戶川更陰森。我看的有限的幾本——《八墓村》、《惡魔吹著笛子來(lái)》，基本上都是在那種落后愚昧的村莊里面，發(fā)生了連環(huán)殺人案，死法凄慘恐怖，還伴隨著疹得慌的殺人童謠。怎么港？也算是對(duì)阿婆《無(wú)人生還》的一種繼承和發(fā)揚(yáng)？
扯遠(yuǎn)了，繼續(xù)說(shuō)《孤島之鬼》。這本里面有兩個(gè)殺人事件，有著很本格的開(kāi)頭：一個(gè)死在封閉的密室中，另外一個(gè)死在廣義密室中——盡管是在大庭廣眾之下，但是在眾目睽睽之中，旁邊還有其他人，兇手卻完成了不可能完成的犯罪。很本格，非常本格。說(shuō)實(shí)話，兩個(gè)謎面出來(lái)的時(shí)候非常吸引人。
而解答卻有些差強(qiáng)人意。
第一個(gè)密室，解答是說(shuō)這個(gè)封閉的密室，其實(shí)是一個(gè)日本傳統(tǒng)建筑，看似緊閉的房子在廚房那里有一個(gè)地板拉門(mén)，可以通過(guò)這個(gè)門(mén)聯(lián)通到走廊。大哥，我只能說(shuō)警察連這個(gè)門(mén)都沒(méi)考慮到，真的是有點(diǎn)腦殘。
第二個(gè)密室就更不合理了。不是密室的結(jié)構(gòu)不合理，而是受害人的動(dòng)機(jī)成謎。受害人為什么會(huì)處在一個(gè)廣義密室里呢？因?yàn)樗盏搅艘环馑劳鲱A(yù)告，有人預(yù)告中午12點(diǎn)將取他的性命。于是他就跟很多人在一起，在海灘上，跟幾個(gè)小朋友玩。
拜托，他已經(jīng)收到了死亡預(yù)告，他也知道自己獲悉了一個(gè)重大的秘密，被干掉的可能性非常大，這個(gè)時(shí)候他的選擇不是把自己掌握的信息盡快地告訴主角，而是去玩兒？？就好像推理小說(shuō)/影視作品中最被詬病的死亡信息dying message，被害者臨死之前經(jīng)常留一些七彎八繞的信息。拜托，你都要死了，大大方方地把兇手名字寫(xiě)出來(lái)不行嗎？？
最不合理的是他已經(jīng)破了第一個(gè)案子，基本上能夠確定兇手是利用小孩實(shí)施了第1次犯罪，在這種情形下，他還在預(yù)定要被殺的時(shí)間跟4個(gè)小孩一塊玩，這不是與狼共舞是什么？
不過(guò)話又說(shuō)回來(lái)，兇手也挺自信呢，兇手憑什么認(rèn)為12點(diǎn)的時(shí)候偵探會(huì)落單，從而這么有把握能殺掉他？萬(wàn)一他雇了一個(gè)非常強(qiáng)壯的保鏢呢？萬(wàn)一他把自己關(guān)進(jìn)了一個(gè)真正的密室呢？這個(gè)解謎的處理也太草率了啊喂！
不管哪個(gè)流派吧，至少得把懸疑推理的地基建設(shè)得穩(wěn)固一點(diǎn)兒吧？地基才能決定上層建筑是否搖搖欲墜呀！
不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，從本格派到變格派，再到社會(huì)派，雖然推理的成分在走弱，但文學(xué)的成分在增強(qiáng)。特別是早期的三巨頭：江戶川亂步，橫溝正史和松本清張，文筆并非現(xiàn)在寫(xiě)推理的這幫阿貓阿狗可以望項(xiàng)背的。可以說(shuō)，不管是什么流派，大師還是你大師。
現(xiàn)在在日本，推理小說(shuō)已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)成熟的文學(xué)門(mén)類(lèi)。社會(huì)派都已經(jīng)成為老古董，新本格派也已經(jīng)是前浪了，SF推理、八嘎推理、輕小說(shuō)推理等等蓬勃發(fā)展，稀奇古怪的東西層出不窮。有些作品專(zhuān)注于詭述（如《咚咚吊橋的墜落》），有些作品專(zhuān)注于反轉(zhuǎn)（如《解體諸因》），有些作品就開(kāi)始裝瘋賣(mài)傻（東川篤哉的幾乎所有作品），還有些作家為了報(bào)銷(xiāo)自己吃喝玩樂(lè)的發(fā)票開(kāi)始寫(xiě)一些莫名其妙的體育類(lèi)作品（說(shuō)的就是你，東野圭吾！）。不光沒(méi)有詭計(jì)上的創(chuàng)新，把文學(xué)性也給丟了，整個(gè)看上去就是小白文，把推理小說(shuō)寫(xiě)得這么不過(guò)腦子也是夠了。
不管現(xiàn)在是什么流派，希望推理小說(shuō)不忘初心，把核心的詭計(jì)和解答夯實(shí)，再注意一下文字，這樣才能讓這個(gè)古老（？）而年輕的文學(xué)類(lèi)別能更踏實(shí)地向著主流文學(xué)殿堂邁進(jìn)。
