2010年夏 課程<橋梁美學(xué)>論文

“有山/就有人對坐/有水/就有人相思”，每次一看到這句詩，眼前就要浮現(xiàn)一幅場景，綠水環(huán)繞著乖巧而又俊俏的山，間或有農(nóng)人牽了水牛走在山澗的小橋上，光線沿山坡起伏變化，一切組合好像都經(jīng)過了美學(xué)大師的手。而這幅場景，就是我對徽州的印象。婺源和瑤里，時間仿佛在這里靜止了一般?；罩萁o我留下最深印象的還是它的橋，那些橋，不論是石橋還是木橋，拱橋還是廊橋，它們安靜地臥在河上，像時間的一個個腳印，訴說著江河日下的奢華。

徽州人重風(fēng)水，村子背后有山，前面有水，而有水的地方，就有橋的影子，橋成了徽州文化元素的一個重要的組成部分。在婺源瑤里的那幾天，走了那么多橋，給我的感覺是種類很多，樣式的跨度很大，有梁橋，有拱橋，有索橋，有浮橋……其中讓我感觸最深的，還是那些樣式的兩個極端，一個極端是在簡單不過的丁字木橋，還有一個極端，就是裝飾構(gòu)造相對華麗的廊橋了。

我一直認(rèn)為瑤里是個很有感覺的小村莊，先前不明白這種感覺從何而來，后來才發(fā)現(xiàn)這種感覺的源頭就是那些丁字的小木橋。

這種橋簡單而古樸，從遠(yuǎn)處看，那橋面是一條干凈利落的直線，那些橋墩與橋面形成干脆的直角，給人一種視覺上的沖擊感。但是這種沖擊感絕非與后現(xiàn)代那些結(jié)構(gòu)主義相提并論。這種沖擊感給人一種安靜的力量，就仿佛一個人他靜靜地坐在陽光下，他吸引你絕不是靠他大聲吶喊或者服裝怪異，他吸引你是因為他和他周圍的陽光形成了一種奇特的和諧。這丁字橋也是，它那纖瘦的骨架，木質(zhì)的結(jié)構(gòu)，以及在小河里清澈的倒影，和周圍的山水融合在一起，相得益彰。值得一提的是，這種丁字橋還巧妙地利用了其在面上的倒影，虛像和實像結(jié)合在一起，從遠(yuǎn)處看，整座橋就像個木梯子臥在清澈的河水上，十分有趣。

還有一種讓我印象深刻的橋就是廊橋。清華鎮(zhèn)的彩虹橋可是這類橋的代表。這座橋的出現(xiàn)確實給我?guī)砹艘欢ǔ潭鹊恼鸷?。在這之前見到的橋基本都是浮橋，丁字橋，或者是拱橋，它們都巧妙地融合在徽州纖弱的山水和文化之中。當(dāng)我看了好幾天青石板拱橋或者小木橋而感到有些審美疲勞時，彩虹橋適時地出現(xiàn)了。在幾乎靜止的畫面中，紅色木頭的老橋躍出水面，像一道狹長的彩虹，劃在半空中。這是徽州最古老最長的廊橋，襲唐詩“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”得名。木板的橋面，青石的橋墩，四墩五孔，橋墩間以木梁橫架，木椽青瓦結(jié)頂，叫做廊，廊兩側(cè)修了長椅和欄靠，墩上都建有一座亭，里頭設(shè)了圓的石桌石凳。那些裝飾，有意無意地給人以一種溫馨的氣氛。如果說丁字形的小木橋給人以自然和諧的感覺的話，這廊橋則給人一種強(qiáng)烈的人文氣息，這種華麗的滄桑仿佛讓人嗅到了時間的寂寞和古徽州文化的絢爛。

來看一下橋體的造型吧，青石橋墩削成直角，是一種比較嚴(yán)肅的感覺，而橋面上的廊的屋頂是與水平有一定夾角的斜線，使人有種感覺，整座橋很莊嚴(yán)，但絕不呆板。

橋的另一面有一些很有趣的細(xì)節(jié)值得分享，那就是船型的橋墩。

這種造型的橋墩據(jù)說是為了減輕洪水對橋的作用（因為尖端與水流方向相反），在此不詳細(xì)討論。石頭的橋墩好像船形，前端尖銳，后端飽滿平整。感覺這種橋墩給了這座橋一些靈動的曲線，于是從這個面看彩虹橋又有種幽默詼諧的感覺。

其實徽州的橋遠(yuǎn)不止這兩種，現(xiàn)在我只是挑了兩個極端來說，一個自然占了主導(dǎo)因素，一個人占了主導(dǎo)因素。兩種橋從美學(xué)方面來講各有其特點。我覺得很神奇，有時候簡單的線條組合稍微一改變，就會造成很大的視覺差異。

以上這些就是徽州的橋帶給我的主要感覺。