國(guó)慶節(jié)，必然繞不開(kāi)主旋律。

你敢不敢承認(rèn)，以往我們對(duì)主旋律的固有印象是：

有意義……但，也說(shuō)教。

有正能量……但，也挺裝。

好在今年的國(guó)產(chǎn)主旋律，算出彩。

登上國(guó)產(chǎn)第一的《戰(zhàn)狼2》，青春氣十足的《建軍大業(yè)》，甚至連《二十二》這樣的紀(jì)錄片，也掀起不小波瀾。

國(guó)慶檔，本來(lái)也有兩部“主旋律”——李晨導(dǎo)演處女作《空天獵》，馮小剛《芳華》。

不過(guò)前幾天，《芳華》退出了。

它的退出，突然讓Sir聯(lián)想到了一個(gè)國(guó)產(chǎn)片的空白——

長(zhǎng)久以來(lái)，我們的確缺少觀眾真正愿意消費(fèi)的、現(xiàn)實(shí)背景的商業(yè)大片。

這是什么片？

簡(jiǎn)單說(shuō)就是，讓你觀前有期待，觀中有快感，觀后有思考，所以，你很愿意掏錢(qián)。

那關(guān)于主旋律，我們現(xiàn)在有哪些？

第一類(lèi)，虛構(gòu)商業(yè)片，如《戰(zhàn)狼》《空天獵》。

好看，卻基本是虛構(gòu)的。

“海軍配合撤僑”“空軍救援人質(zhì)”，反映了軍隊(duì)、國(guó)民的積極面貌，但誰(shuí)都看得出，跟真實(shí)比還有距離。

對(duì)強(qiáng)大祖國(guó)的美好設(shè)想固然很勵(lì)志，但它畢竟不是對(duì)真實(shí)歷史的復(fù)盤(pán)，在啟發(fā)國(guó)民的程度上，輕了。

第二類(lèi)，現(xiàn)實(shí)題材“小片”。

多是《二十二》這樣的小成本。它講述少數(shù)人的悲劇命運(yùn)，試圖撫慰歷史遺留的傷痛，也帶給新時(shí)代看客一些反思與警醒。

由于它真誠(chéng)、平靜，觀眾被感動(dòng)，然后自發(fā)地口耳相傳，造就了票房奇跡。

但它的奇跡，仍然不是大片式的。

此外，更多小片由于天生劣勢(shì)，無(wú)法吸引眼球，仍然被淹沒(méi)。

第三類(lèi)，現(xiàn)實(shí)題材的嚴(yán)肅大片，《1942》《唐山大地震》......

故事脫胎自歷史，足夠真實(shí)，足夠震撼。

但也由于基調(diào)嚴(yán)肅、沉重，往往讓年輕人或追求娛樂(lè)解壓的部分大眾，望而卻步。

所以，一直以來(lái)國(guó)產(chǎn)大片，都在走兩條不相交的平行線。

一條純商業(yè)，虛構(gòu)你怎么拍都行，真正的現(xiàn)實(shí)題材嘛，有審查和市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，干脆不碰；

一條純現(xiàn)實(shí)，既然一講現(xiàn)實(shí)就沉重，干脆只要口碑、獎(jiǎng)項(xiàng)，不要錢(qián)。

那你就要問(wèn)了，又賺錢(qián)又關(guān)注現(xiàn)實(shí)，這樣兩全其美的事兒，可能么？

可能呀，而且例子很近——

我們的鄰居，韓國(guó)。

別以為人家就是商業(yè)片發(fā)達(dá)，其實(shí)他們家的主旋律電影，早就學(xué)會(huì)了商業(yè)化。

韓國(guó)有大量真實(shí)事件改編的電影，既有《辯護(hù)人》里的現(xiàn)實(shí)小人物，也有像《暗殺》這樣的歷史事件。

由于他們起步早，類(lèi)型多，質(zhì)量高，所以琢磨出了一整套吸引觀眾的敘事和拍攝技巧。

既能做到，吸引大眾，升級(jí)觀影體驗(yàn)；也能做到，讓觀眾反思現(xiàn)實(shí)，推進(jìn)社會(huì)進(jìn)步。

商業(yè)與深刻，真正做到了完美相疊。

說(shuō)真的，Sir很眼紅。

咱們的現(xiàn)實(shí)大片，啥時(shí)候也能有這樣口碑、票房雙紅的好事呢？

來(lái)，今天就學(xué)學(xué)最近的這部現(xiàn)實(shí)題材大片，如何靠策劃、敘事和拍攝技巧，贏得大眾的心——

《軍艦島》

???

上映首日，就收獲97萬(wàn)人次，創(chuàng)下首日票房歷史記錄。第二天突破百萬(wàn)觀影大關(guān)，與韓國(guó)影壇最賣(mài)座的《鳴梁海戰(zhàn)》持平。

轟動(dòng)。爆款。

首先，觀前的賣(mài)相就足。

導(dǎo)演，曾憑《老手》獲韓國(guó)電影青龍獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的柳昇完。

演員也頂級(jí)。

三大男神——影帝黃正民、性感偶像蘇志燮，還有你們的前老公宋仲基。

女主角，被稱為“韓國(guó)流行指針”的青龍影后李貞賢。

還有《釜山行》里那個(gè)演技炸裂的小女孩，金秀安。

影帝影后，實(shí)力顏值，強(qiáng)強(qiáng)強(qiáng)！

但他們?cè)谟捌?，卻是這樣子的......

唉，好看的人，真是怎樣都好看啊。

為什么是這種畫(huà)風(fēng)？

因?yàn)椋@里可不是什么景點(diǎn)，而是一座真實(shí)存在過(guò)的、充滿罪惡的“地獄島”。

軍艦島是日本一個(gè)島，與世隔絕，但海底蘊(yùn)藏優(yōu)質(zhì)煤礦，所以是重要的煤礦工業(yè)基地。

二戰(zhàn)時(shí)期，為給前方供給能源，日本連哄帶騙將近四千人簽證到軍艦島上挖煤，對(duì)他們殘忍虐待，最終導(dǎo)致超過(guò)700人喪命。

這里面，有日本人，但更多的勞工，來(lái)自被殖民的朝鮮（韓國(guó)）、中國(guó)。

妥妥的現(xiàn)實(shí)題材，幾個(gè)相鄰國(guó)家的傷痛歷史。

但韓國(guó)人，并沒(méi)有單純地用大視角展示慘烈，反而把歷史小小“打扮”了一下——

在真實(shí)的大歷史沙盤(pán)中，放進(jìn)幾個(gè)虛擬的小人物。

這場(chǎng)絕望的奴役與被奴役，被電影改編成一次韓國(guó)人齊心協(xié)力、險(xiǎn)象環(huán)生的集體出逃。

這樣的開(kāi)篇，歷史背景負(fù)責(zé)勾起觀眾的熟悉感，集體出逃的懸念則負(fù)責(zé)牽引觀眾的好奇。

接下來(lái)，人家就要穿越真實(shí)與虛構(gòu)之墻，打造與觀眾共通的體驗(yàn)了——

來(lái)看兩段殘忍的小故事。

第一個(gè)，煤窯中。

所有工人，來(lái)到海底一千米以下作業(yè)，隨時(shí)會(huì)有海水和瓦斯泄漏，如果不能及時(shí)堵上，必將集體死亡。

而身材瘦弱的孩子，則被命令進(jìn)入最狹窄處挖煤，一旦有意外，根本無(wú)法逃脫。

不斷有石頭跌落，他惶恐地向前爬著。

在洞穴深處，海水果然涌入，他驚慌地大喊救命，好不容易逃出生天。

但等待他的，是被抽打、辱罵，被重新……逼入洞穴。

這次等待他的，是更大的意外——煤洞坍塌，他被活埋。

此刻殘忍的畫(huà)面，變成黑白。

第二個(gè)，海上。

有個(gè)老先生，尹學(xué)哲，是被日軍俘虜?shù)某r政要。

在軍艦島，他是朝鮮人中德高望重的老大。

他為三個(gè)孩子，制定了出逃計(jì)劃。

其中一個(gè)孩子，在島上被發(fā)現(xiàn)，當(dāng)場(chǎng)擊斃。

而另外兩個(gè)，一路提著木板，躲開(kāi)守衛(wèi)，穿過(guò)下水道，成功下?！?/p>

有活的希望？

呵呵，NO。

海浪中闖出一艘軍船，一張漁網(wǎng)，就把他倆收了。

故事用這四個(gè)孩子的喪命，揭示了島上整個(gè)人群的絕望。

這種短小精悍的敘事，讓嚴(yán)肅的大背景與個(gè)人命運(yùn)的懸念成功交媾，也讓觀眾迅速進(jìn)入情緒，無(wú)隔閡地融入這段黑暗史。

節(jié)奏超快，典型的商業(yè)片玩法，對(duì)不對(duì)？

正片，現(xiàn)在開(kāi)始。

故事從幾個(gè)互不相干的朝鮮人展開(kāi)。

樂(lè)隊(duì)團(tuán)長(zhǎng)李姜宇（黃正民 飾）以及他的樂(lè)隊(duì)成員和女兒（金秀安 飾）。

朝鮮黑幫老大崔七星（蘇志燮 飾）以及他的手下們。

還有強(qiáng)勢(shì)的單身女人吳末年（李貞賢 飾）。

他們的共同點(diǎn)——目的地，軍艦島。

但他們卻完全不知道自己的命運(yùn)……

樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)在抵達(dá)軍艦島前，以為得到了一份為日本人演奏的好差事，能大賺一筆，報(bào)效新祖國(guó)。

還一直拿出朝鮮警察寫(xiě)的“推薦書(shū)”，給日本軍官解釋。

誰(shuí)知，人家根本不鳥(niǎo)，自己看成命根子的推薦書(shū)，被直接扔到地上。

轉(zhuǎn)頭想撿吧，再一看——

八百份一模一樣的推薦書(shū)，全都散落在地面。

日本人眼中沒(méi)有特殊。

無(wú)論有背景的、有資歷的還是平頭百姓，你都只有一個(gè)標(biāo)簽……朝鮮人。

看到?jīng)]，在試圖鼓起觀眾民族情緒時(shí)，電影用的都是小角色。

這種大歷史下的群像，指向形形色色為生活掙扎的普通人。

在夾縫中求生存的小丑（樂(lè)團(tuán)），失去希望的弱者（女人），理智的反抗者（黑幫老大），還有麻木無(wú)知的普通人......

于是，它不像某些主旋律，人物面目相似，都有著堅(jiān)定的意志，統(tǒng)一的信念。

他們電影里的人性，反而有扭曲，有搖擺。

首先，氣氛就是扭曲顛倒的。

電影的配樂(lè)，在敘事中起了很強(qiáng)的引導(dǎo)。

還是開(kāi)場(chǎng)，當(dāng)男孩被漁網(wǎng)捕獲，拖在船尾時(shí)，響起了歡快激昂的進(jìn)行曲。

日本軍官帶著“收獲”，在暴風(fēng)雨中前行。

還有一幕，被強(qiáng)征的人坐船來(lái)到軍艦島。

迫不及待的日本軍人登上船，毆打，搶人。

而岸上的日本人歡呼雀躍，還用力揮手，為作惡的同伙打氣。

接著，士兵抓走所有女性，岸上的人，鬧得更歡——因?yàn)樗麄冎肋@些女人將成為妓女。

在與世隔絕的荒島上，新鮮的女人，簡(jiǎn)直是甘露一般的存在。

這一整段，背景音樂(lè)同樣是——振奮人心的雄壯協(xié)奏曲。

這歡快的音樂(lè)與殘忍的場(chǎng)景，形成強(qiáng)對(duì)比。

日本統(tǒng)治者霸道的BGM，潛移默化刺激了韓國(guó)觀眾的憤懣之心。

除了耳朵上的技巧，畫(huà)面上的“障眼法”也不少。

前一秒，你看到粗魯?shù)氖勘凶哌M(jìn)兩個(gè)校服女生，讓你覺(jué)得，這可能是島上最后一點(diǎn)善良。

但下一秒，你看到他們穿著校服，居然訓(xùn)練起了拼刺刀……

這種反差，遠(yuǎn)比直接的旁白（也是我們常愛(ài)干的），更能讓觀眾看懂這座島的變態(tài)之處。

看懂了斯文敗類(lèi)、人面獸心，在這里都是常態(tài)。

電影不斷用配樂(lè)與畫(huà)面的對(duì)比，表面與真實(shí)的對(duì)比，還原著軍艦島詭異的氣氛。

除了氣氛，人物也經(jīng)過(guò)巧妙設(shè)計(jì)。

這次逃命，并不是一次同仇敵愾的揭竿而起。

還是說(shuō)回那三個(gè)人，女人、黑幫老大、樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

第一個(gè)，單身女人吳末年，在來(lái)島前曾被送去中國(guó)前線的日本慰安所。

她曾被日本人蹂躪，被朝鮮人哄騙，可你完全想不到，當(dāng)她萬(wàn)念俱灰試圖自殺時(shí)……

卻被一個(gè)日本醫(yī)生救了。

這種心理上的矛盾與沖突，呈現(xiàn)了一個(gè)扭曲的世界。

翻譯來(lái)自@TSKS韓劇社，下同

再看第二個(gè)，黑幫老大崔七星，表面流氓習(xí)氣，內(nèi)心有情有義。

剛來(lái)軍艦島，他也只想著如何自救。

看到樂(lè)團(tuán)被日本人賞識(shí)，他暗暗說(shuō)了句：“看來(lái)樂(lè)團(tuán)那幫小子，要最早脫身了?！?/p>

但當(dāng)他看到這里的不公平，本性中的匪氣又冒出來(lái)了——

日本人打朝鮮人可以，但朝鮮人打朝鮮人？他絕對(duì)看不慣！

于是他對(duì)日本管理者提出單挑，誰(shuí)贏，誰(shuí)做朝鮮人的老大。

他是想出頭？可能是。

但極端的環(huán)境也的確刺激出了內(nèi)心隱藏的愛(ài)國(guó)心，讓他真的不怕?tīng)奚ㄟ@種情況下生發(fā)的愛(ài)國(guó)情緒，才能深度感染觀眾吧？）。

第三個(gè)，樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，自私求存的典型。

他自私，就完全是錯(cuò)嗎？

有一個(gè)細(xì)節(jié)值得深思。

片中，他曾兩次知道有希望逃離軍艦島，而兩次他都問(wèn)了同樣的問(wèn)題——

能不能讓我和女兒一起走？

不能？那至少讓我女兒先走吧？

沒(méi)錯(cuò)，他很想活，但他更想女兒活。

而片中的英雄呢？心中有沒(méi)有自己的小盤(pán)算，對(duì)崇高的國(guó)家目標(biāo)有沒(méi)有猶豫？

當(dāng)然有。

最“英雄式”的角色，是宋仲基扮演的朝鮮特工。

在來(lái)島之前，他只知道要執(zhí)行國(guó)家任務(wù)，救出朝鮮政要尹學(xué)哲，扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局。

但隨時(shí)間推延，隨著和同胞的接觸越來(lái)越多，他最終居然背叛了任務(wù)。

你看——

每個(gè)人物，都先給你第一印象，又不斷擊碎第一印象。

時(shí)刻顛覆著觀眾的想象——這，很商業(yè)。

拍攝上，本片也時(shí)刻注意打造氣氛，緊張懸念感，絲毫不輸給諜戰(zhàn)大片：

一個(gè)鏡頭——

房間里，一把刀，兩把槍，三伙人。

各自立場(chǎng)不同，各有各要保護(hù)的人，又各有各的陰謀。

你用槍架我頭上，我用刀架你女兒脖子上。

你辯一句，我插一嘴，槍頭又馬上指向另一人。

是敵是友，迅速切換。

慌張、對(duì)峙、哄騙、憤怒……全在暗暗涌動(dòng)。

這僅僅是為了調(diào)動(dòng)觀眾情緒嗎？

絕不止。

導(dǎo)演在緊張刺激中，偷偷告訴你——

這里沒(méi)有頭腦發(fā)熱的揭竿而起，更沒(méi)有義無(wú)反顧的堅(jiān)定犧牲。

歷史的必然性，其實(shí)是無(wú)懸念的。

而人物的碰撞與偶然選擇，才是觀眾的懸念基礎(chǔ)。

甚至在電影最后，所有朝鮮人開(kāi)會(huì)討論時(shí)，場(chǎng)面依然像菜市場(chǎng)吵架一樣混亂。

你一言我一嘴，大家都憂心忡忡、猶豫不決。

最終，分成兩派，各安天命。

這種分散的、私人的、搖擺的敘事，不僅還原人性，也攜帶了純熟的商業(yè)思維。

用精妙的設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)中真正的人間底色——荒謬、不合理、不堅(jiān)定。

然后，無(wú)私從自私中長(zhǎng)出，偉大從渺小中綻放。

這，恐怕才是正能量最有效的表達(dá)方式吧？

做到這些，還沒(méi)完。

電影最后一幕，概括了韓式主旋律的精髓：

從地獄逃出的朝鮮人，遙望著對(duì)岸，原子彈在長(zhǎng)崎爆炸，噴出巨大蘑菇云。

畫(huà)面黑白，小女孩在哭著。

而旁邊一個(gè)在軍艦島失去一條腿的老伯，低聲說(shuō)著：

哎呦喂，這要怎么辦

那里也有不少朝鮮人吧

投放原子彈的，是同盟美國(guó)。被炸的，是敵人日本。

朝鮮人應(yīng)該開(kāi)心嗎？

不，沒(méi)有歡呼，沒(méi)有笑容。

命題在此刻，被拔高了——原子彈的出現(xiàn)，并沒(méi)有扭曲放大國(guó)仇家恨，反而，是無(wú)盡的悲涼與……

共鳴。

這一幕，其實(shí)一看就是假的。

可一顆幾十年前爆炸的原子彈，卻引發(fā)了現(xiàn)代觀眾的真實(shí)情緒，這，才夠奇妙。

當(dāng)然，這部片也有明顯的缺點(diǎn)。

對(duì)“群像”的處理太割裂，以至于到最后，沒(méi)能找到這群人最核心的共同落點(diǎn)。

導(dǎo)致結(jié)尾的反抗，更像是一場(chǎng)強(qiáng)行催淚的煽情大戲。

電影花了120分鐘去構(gòu)建一種搖搖欲墜的美感，卻只用了10分鐘就讓這種美瞬間坍塌。

豆瓣7.6的成績(jī)，不冤。

但我們應(yīng)該從中學(xué)到什么？

與其批評(píng)人家造假、意淫。

不如說(shuō)，這種脫胎自歷史的小改動(dòng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考與推動(dòng)，其實(shí)要比《戰(zhàn)狼》扎實(shí)許多。

如果說(shuō)觀眾走進(jìn)電影院，期待的是商業(yè)大片帶來(lái)的，爽。

那當(dāng)他們走出電影院，應(yīng)該帶走的，是一份自覺(jué)的感悟：

我為什么愛(ài)國(guó)？為什么要關(guān)心別人？

什么樣的集體行為是狹隘的，什么才真正有價(jià)值？

這樣的主旋律，才真“洗腦”。