錄像藝術(shù)誕生于二十世紀六十年代。它一方面是自二十世紀初開始的各種重新定義藝術(shù)的激進實驗發(fā)展到六十年代的一個結(jié)果；另一方面,它也是藝術(shù)試圖對特定社會文化環(huán)境與媒體環(huán)境作出回應(yīng)的結(jié)果,而它單個使用的最終出現(xiàn)由一項技術(shù)發(fā)明所促成:小型便攜式攝錄一體機的出現(xiàn)導(dǎo)致了錄像藝術(shù)的誕生。

我認為“錄像裝置”與通常被我們稱為“錄像”的單頻錄像有很多不同。最大的不同也許是,單頻錄像更多地與時間有關(guān),而錄像裝置更多地與空間有關(guān)。錄像裝置實際上是關(guān)于空間的探索,它運用影像材料來構(gòu)造空間,在其中時間被空間所吞沒.

錄像之父白南準的<電視佛>佛在看電視，電視背后有個攝像機,于是佛看到的是自己。他的創(chuàng)作是錄像裝置最成熟最具代表性的表現(xiàn).