《牯嶺街少年殺人事件》就像一瓶70度的白酒。

品一口，恍惚著，愣住了，不知所以。

再品一口，呆住了，這瓶里的酒明明沒(méi)有顏色，卻怎么也看不透……

有人說(shuō)這是一部挖掘了青少年犯罪的電影，是一部青春片。

還有人說(shuō)這部電影深刻揭示了60年代的臺(tái)灣，在其獨(dú)特、畸形的社會(huì)和政治背景下，對(duì)一個(gè)社會(huì)底層的少年潛移默化的影響，刻畫了那個(gè)動(dòng)蕩年代的全貌。

當(dāng)然，還有諷刺。

而我，不懂得動(dòng)蕩的滋味，不了解一個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣對(duì)其民眾會(huì)有怎樣深刻的誘導(dǎo)，我想努力看透，卻依然徘徊在迷林深處，不知這酒，是濁是清……

這部劇，利用一個(gè)人的感情線，就像一根繩索，橫穿了湮沒(méi)整個(gè)時(shí)代的迷霧——她就是小明。

哈尼愛(ài)小明，張震愛(ài)小明，小虎愛(ài)小明，小明愛(ài)醫(yī)生。

后來(lái)，哈尼死了，張震霸氣了，醫(yī)生結(jié)婚了，滑頭跑路了，小虎退縮了。

但是，小明又跟張震的官二代好朋友——小馬搞在一起……

在那個(gè)畸形的社會(huì)和平窮的家庭背景下，小明只能利用其他人的感情來(lái)獲取自己想要的一切。

縱使本劇的主角張震只是小明生活中的配角，甚至算不上配角。但是，張震依然把小明當(dāng)作自己的全部。

然而，一葉障目，遮擋了所有的光明，卻沒(méi)有擋住來(lái)自社會(huì)的侵蝕。

影片的最后，面對(duì)張震的清盤而出，小明歇斯底里，怒斥張震所做的一切都無(wú)法帶來(lái)任何改變時(shí)。

死神的到來(lái)總是那么措不及防，也許張震會(huì)有一絲動(dòng)搖與悔恨，但未可知，這一刀究竟是救贖還是吞噬……

煙花與塵埃？特定的環(huán)境下，人走的哪一步又是完全遵從了自己的心呢？魔鬼與天使的搏斗，天使最終被黑暗融化。陽(yáng)光在迷霧中穿梭，誰(shuí)也無(wú)法沖破的屏障。壓抑的令人窒息的氛圍，安靜的令人發(fā)狂的長(zhǎng)鏡頭，此時(shí)內(nèi)心充滿了恐懼與孤獨(dú)。

所以他，更愿意成為沖破黑暗的微光，還是湮滅于黑暗里呢？