坐標(biāo)：天津津灣大劇院
時間：2018年1月2日19:30
指揮：奧地利著名指揮漢斯·皮特·曼瑟
女高音：皮埃爾·盧薩瓦· 薩比娜
第一次聽如此成規(guī)模的國外的交響樂團(tuán)的新年音樂會，因為并沒有聽過國內(nèi)最頂尖交響樂團(tuán)，例如中國國家交響樂團(tuán)，中國愛樂樂團(tuán)的演奏，因此無從比較，只能從昨晚樂團(tuán)的演出以及個人一些淺薄的樂團(tuán)經(jīng)驗來聊聊自己的看法。
【昨晚的音樂會演奏了很多著名曲目，但我只對其中的一些比較熟悉，因此主要以春之聲圓舞曲，藍(lán)色多瑙河圓舞曲兩首以及返場的卡門序曲和拉德斯基進(jìn)行曲為例?！?/p>
１
昨晚的音樂會給我最大的感覺就是和諧。樂團(tuán)的每一個聲部，每一件樂器，都在指揮的調(diào)度下完美的融合在一起，指揮棒在空中旋轉(zhuǎn)，跳躍，將所有的音符串聯(lián)投入聽眾的耳中。
很多人對交響樂的理解就是氣勢恢宏的進(jìn)行曲，但其實(shí)對一個好的交響樂團(tuán)來說，演奏進(jìn)行曲恰恰是最簡單的。進(jìn)行曲最大的特點(diǎn)是激昂的鼓點(diǎn)和固定的節(jié)奏以及洶涌磅礴撲面而來的氣場，有時候，很多微小的失誤會掩藏在過于激烈的鼓點(diǎn)中，除了樂手本人沒人能發(fā)覺。
而圓舞曲則不同，它常見的八六拍為他帶來一種獨(dú)特的韻律感，使整支樂曲更加柔和婉轉(zhuǎn)，生機(jī)盎然。這點(diǎn)在昨晚的兩支圓舞曲中表現(xiàn)的尤為明顯，在藍(lán)色多瑙河的開頭部分，將近20支弦樂一起嗡鳴，聽起來猶如只有一支提琴。比弦樂更難得的是銅管，我的指揮說過，弦樂玩的是弓子，管樂玩的是舌頭。銅管想有高昂響亮的音色十分簡單，甩開腮幫子吹就行，但若是想要低沉婉轉(zhuǎn)的音色，那么舌頭和口腔對氣流的控制就尤為關(guān)鍵。
我在大學(xué)樂團(tuán)的兩年里，對這一點(diǎn)有著極為深刻的體會，在某些情緒激烈的部分時往往停頓糾音較少，但是一旦遇到需要漸慢漸弱的部分就會反復(fù)練習(xí)許多遍。也正因此，昨晚的演出讓我真正認(rèn)識到一個合格的交響樂團(tuán)所必須具備的素質(zhì)。
２
此外，對于一個樂團(tuán)來說，節(jié)奏感在某種程度上比團(tuán)員個人水平高低還要重要。以前我總認(rèn)為打擊樂是一個樂團(tuán)的核心，樂團(tuán)成員需要靠打擊樂的節(jié)奏來演繹整支樂曲。但是聽完昨晚的演唱會我才發(fā)現(xiàn)，引領(lǐng)樂團(tuán)向前的不是打擊樂的節(jié)奏，而是指揮。
在昨晚的演出中，偌大的樂團(tuán)打擊樂聲部只有兩人，所有的定音鼓、小軍鼓、大鼓、鋼片琴等均由這兩人完成，而且在很多樂曲章節(jié)中可以說打擊樂的作用是很微小的，甚至有很多部分兩位打擊樂全部在休息，只靠弦樂和木管根據(jù)指揮的節(jié)奏進(jìn)行演奏。這也是令我十分贊嘆的一點(diǎn)，所有的樂手都能夠心中有節(jié)奏，能夠很好的與指揮融為一體，最終才能呈現(xiàn)出一臺精彩的演出。
３
第三點(diǎn)是我認(rèn)為十分有趣的，那就是樂團(tuán)的靈活性。這點(diǎn)主要體現(xiàn)在指揮與女高音上。在春之聲圓舞曲，茉莉花，詠嘆調(diào)，吉普賽男爵入城進(jìn)行曲等多支樂曲中都有女高音的參與。與我所理解的傳統(tǒng)女高音不同，這位歌唱家不單純使用女高音的發(fā)聲技巧，同時在表情肢體動作等多個方面與臺下的觀眾進(jìn)行互動，仿佛欣賞的不僅僅是一臺音樂會，同時是一臺小型的歌劇。她夸張的動作，豐富的表情以及全情投入的感情都讓我們深深地陶醉其中。
更加可愛的是那位年輕的指揮，與國內(nèi)傳統(tǒng)的中年型指揮不同，他天生的對音樂的靈感以及外國人那種奔放熱情的氣質(zhì)讓他在指揮時更加靈活。無論是在輕巧靈快的章節(jié)他不經(jīng)意的小動作還是最后返場時調(diào)皮地向觀眾要掌聲，都使我忍俊不禁。
總的來講，這次音樂會于我來說是一次非常成功的體驗。最后許個小心愿吧，希望有一天我可以親臨維也納金色大廳聽一場新年音樂會。
最后附音樂會節(jié)目單
