今天，首先向壺友解釋一下“一塊造”不是老劉拋出來(lái)迷惑大家的概念，大家就可以理解成昨天介紹的“一片造”。這里出于尊重文化，以“一塊造”行文。
中日工藝傳承現(xiàn)狀
日本的“一塊造”與之前介紹到的“鐵打出”有著極其相似的命運(yùn)軌跡，隨著一代金工巨匠的逝世，日本的“一塊造”工藝也正式謝幕。
如今的日本銀壺基本是焊接而成，焊接面壺嘴壺身的分界線打磨得會(huì)精致些。慶幸的是國(guó)內(nèi)還存在部分會(huì)一片造工藝的銀壺釜師。
對(duì)于精工、藝高的銀壺師傅來(lái)講，一片造不難，難的是把一片造銀壺的壺嘴打制的精致，即壺嘴線條感流暢，手造過(guò)程中壺嘴與壺身過(guò)渡也流暢自然。
有些精工釜師，一片造工藝拿捏得特別好，銀壺壺嘴和壺身的分界線也是很清晰。
金工巨匠北村靜香
北村靜香〔1904－1976〕出生于岡山市錦釘，本名茂雄。
20歲時(shí)，拜岡山市的金工名家真鍋靜良為師，學(xué)到“一塊打”捶打技術(shù)并將其創(chuàng)新發(fā)揚(yáng)；
這項(xiàng)極具難度的技藝是通過(guò)錘子敲打整塊金銀，使材質(zhì)擴(kuò)大、申平來(lái)完成造型。
在日本有博物館，他的每把作品都是獨(dú)一無(wú)二，尤其口打出、一塊造打出獨(dú)一無(wú)二。
其“一塊造”作品，除了提梁與壺蓋，壺體其它部位只用一塊金銀，不用熔接、灌模，單用敲打來(lái)完成制作，過(guò)程困難復(fù)雜。
尤其壺體圓的部分，需要通過(guò)數(shù)萬(wàn)次敲打一氣呵成，甚至使整體壺壁達(dá)到幾乎吹彈可破的程度。
真鍋靜良與北村靜香師徒正是以 “一塊造”的獨(dú)門(mén)技藝，讓不少業(yè)界人士心生仰止。
北村系由來(lái)
北村靜香于72歲時(shí)去世，因無(wú)真?zhèn)鞯茏?，被稱(chēng)為“一塊造”領(lǐng)域里最后的巨匠。
由于時(shí)代的變遷，很多事物淹沒(méi)在時(shí)間的洪流中，許多金工巨匠的詳細(xì)資料都無(wú)法考證。
站在前人肩膀上的北村靜香，完美演繹了“一塊造”最后的謝幕，所以將擁有北村風(fēng)格卻不可考的美品稱(chēng)之為“北村系統(tǒng)”。
北村系統(tǒng)特點(diǎn)
秉承“一塊造”的特色（也有非口打出，屬較早期金工師作品或北村未達(dá)巔峰時(shí)期的作品）；
壺身線條飽滿，呈丸形，造型精美別致，環(huán)付置于肩部，肩線清晰提神，與簡(jiǎn)約、曲線優(yōu)雅的豌豆莢形提梁相得益彰，以鐵鍛造出的提梁被稱(chēng)作「鐵之鈞」。
自然的環(huán)形摘鈕穿過(guò)造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拟o托，配合一體成型的口打出小短嘴，在行家眼里，這種“素面素心”的銀壺盡管沒(méi)有多余的紋飾，卻反而有一種樸實(shí)無(wú)華、內(nèi)斂深沉的美感。
如何鑒別北村本工常見(jiàn)箱書(shū)署名“北村靜香”。印款“靜香”，多為紅色。從師日本金工大師真鍋靜良期間作品署名“真鍋靜香”。晚期壺身多為刻款“金工師北村靜香”。
市場(chǎng)熱度
北村系統(tǒng)由于耗力費(fèi)時(shí)難度極高的“一塊造”與“口打出”技法已失傳，加上精細(xì)的手工捶打制作，使得每一把壺的造型都會(huì)有不同的變化；
其中細(xì)節(jié)處?？梢?jiàn)巨匠的巧思，如“缺陷美學(xué)”、“蟲(chóng)蝕紋”與“金銀鋦釘”等特色也為北村系增添了一抹瑰麗色彩。
北村靜香簡(jiǎn)介
1904年 5月23日出生于岡山市錦釘，本名茂雄
1923年 在他20歲左右拜了岡山地方備前燒的人間國(guó)寶真鍋靜良為師
1945年 戰(zhàn)爭(zhēng)中金屬素材不容易得手，生活困苦
1964年 日本工藝會(huì)東中國(guó)支部的第7回支部展獲岡山縣知事賞
1965年 被岡山地方封為金工藝的無(wú)形文化財(cái)保持者（人間國(guó)寶）
1966年 工作房移到真金
1967年 支部創(chuàng)立10周年記念展獲山陽(yáng)新聞賞
1970年 被記載在文化廳的工藝技術(shù)緊急調(diào)查中
1973年 山陽(yáng)新聞賞（文化功勞）
1976年 12月辭世 享年72歲
劉哥胡（壺）論
北村靜香和他師傅真鍋靜良獨(dú)創(chuàng)的制作技藝，不僅代表了大氣渾圓的器型，更顯示了銀壺的珍貴。
一柄錘、一塊銀，沒(méi)有熔接、沒(méi)有灌模，單純靠手工敲打一氣呵成，落錘萬(wàn)千匠心留聲。
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本期關(guān)鍵詞：一塊造、口打出
