排名不分先后
6.《吃鯛魚讓我打嗝》by 杰西·艾森伯格
本書配合小卷西慌張的high pitch、高語速和焦慮癥發(fā)作表情食用有奇效，譯文的喜感也挺到位。
卷西的幽默是有點dry的那種，調(diào)侃起各種都市病不遺余力，連自己也不放過，然而時不時地還是會流露出一點點矜持的溫情。覺得他心里大概還留著個試圖弄明白這個世界的九歲男孩。事實上，因為他文字里對某些非常規(guī)細(xì)節(jié)的關(guān)注和準(zhǔn)確的描述，很多故事里的人物都讓人覺得有他的影子，不分性別年紀(jì)時代（當(dāng)然這可能也是過于生動帶來的錯覺）——一邊給食物打分（滿分2000星）一邊觀察自己單親母親的小男孩、用帶有大量腳注的信件“轟炸”舊日高中師長以排解新生焦慮的大一女生、觀念各異的酒吧搭訕男、用波斯尼亞戰(zhàn)爭跟弟弟女友探討男女關(guān)系的學(xué)究大姐——連從垃圾郵件里延伸出來的嘲諷，讀起來都能聽到卷西那把有點抖的小聲音。把小歡樂建立在現(xiàn)代人的小悲哀身上，帶來的愉悅還真讓人回味呢。
7.《10 1/2章世界史》by 朱利安·巴恩斯
這是一本寫法很奇妙的書，十個（半）故事之間非線性的關(guān)聯(lián)有點讓人想到《云圖》。偷溜上挪亞方舟的木蠹在這個故事里是敘述者，在下一個故事里就成了被告，其熱衷于求偶的親戚，還會成為另一個故事里人物引以為戒的墮落象征；尋覓神跡的虔誠女人失蹤在神之懲戒般的天災(zāi)里，又被登月后聽到上帝指引而踏上尋找方舟本體的宇航員，當(dāng)做挪亞遺骸帶回文明社會。歷史一再重演，“第一次是悲劇，第二次是鬧劇”，那第三、第四、第十次呢？在方舟的各種變體上——可以是挪亞那個邋遢酒鬼的原創(chuàng)版本，可以是打破了食人禁忌的梅杜薩海難中的木筏上，可以是圍著南美海岸兜了大半圈點猶太難民客輪，可以是泰坦尼克號，還可以是原始叢林里某個攝制組的拍攝道具——因為那與外界看似隔絕的時間與空間，“潔凈”與“不潔凈”的被一次次分開，歷史第若干回有了多一重的面孔。太多作品里都表達(dá)過類似的觀點，即歷史的樣貌是由說故事的人決定的（歷史的面孔大概比哈姆雷特還要多了），朱利安巴恩斯換了大概十種花樣來表達(dá)這個觀點，還有半個是專門討論“愛”這個大主題的（而且那半章很直白地叫《插曲》）?！耙驗槭澜鐨v史——它只會停在愛的半房前，將它夷為碎石瓦礫——沒有愛便會陷入荒誕。世界歷史若沒有愛就變得自高自大，野蠻殘忍?！庇谑菒劬瓦@么跟歷史聯(lián)系上了。
8.《偽裝成獨白的愛情》by 馬洛伊·山多爾
書名若是“偽裝成愛情的獨白”，似乎也說得通。四個人的單方面對話，四場似是而非的“愛情”，其中探討的內(nèi)容，遠(yuǎn)超過情戀本身，甚至可以說，這原本就是四場跟愛情無關(guān)的感悟?！霸浞蚱蕖钡摹墩鎼邸肥亲髡叩某踝?，其后的《尾聲》是多年后的續(xù)寫。前者從“求不得”的妻子和“尋找奇跡”的丈夫口中，說出了“人心隔肚皮”那種無法消滅的隔閡——是人與人之間的，更是不同性別間的；后者將這種隔閡發(fā)展到了不同階層和不同世界之間——在土坑里度過童年的繼任妻子（那個“奇跡”），無法理解市民階層的丈夫為何要擁有如此多的物質(zhì)，她流浪到美國的小情郎，也聽不明白她口中的那個舊世界。
9.《燭燼》by 馬洛伊·山多爾
“人們一輩子都在為某件事做著準(zhǔn)備。先是積怨。然后想復(fù)仇。隨后是等待。等了許久之后，已經(jīng)忘記了何時積下的怨，為什么想復(fù)仇。隨著時光的流逝，一切還在，但卻像模糊褪色了的老照片一樣固定在金屬板上。時間洗刷了照片上清晰的輪廓和獨特的光影。……雖然所有人的記憶都會因時光的推移而變得模糊，但是總有一天，從哪里射來的一束光線，能讓我們再次看到某張面孔?！薄秱窝b》里那種對難以逾越的隔閡的描寫，在《燭燼》中也隨處可見?！爱愵悺钡哪赣H，“異類”的朋友，“異類”的妻子。獨白占了這個故事的絕大篇幅，那是將軍41年的沉思結(jié)果。跟朋友逃跑前一模一樣的菜式和場景，只是缺了個決定生病死去的妻子，竟莫名想到“春如舊，人空瘦”這句，盡管兩個男性未亡人所存的，并不是這種婉約的情懷。
10.《親愛的阿道夫》by 雷·布拉德伯里
雷·布拉德伯里短篇集之一，同系列另外三本也很推薦。我很喜歡這套書的封面，天女散花神魔亂舞的，像是四次元口袋爆炸會崩出來的各種玩意兒。
《末日臨頭》：太陽黑子爆炸毀掉了一切看電視的可能，于是房子被粉刷一新、粉刷二三四五新。男人們變得油光锃亮，因為他們終于學(xué)會每天洗頭了。
《碗底的水果》：強迫癥不適合激情犯罪。
《芬尼根》：星星應(yīng)該到了正確的位置，因為地底下爬出了吃小孩兒的大蜘蛛。
《方枘圓鑿》：如果你能找到一顆合適的小行星，那么再瘋狂的幻想都可以成為現(xiàn)實。
11.All the Light We Cannot See by Anthony Doerr
Open your eyes and see what you can with them before they closeforever.一個發(fā)生在炮火、冰雪、封鎖與困苦中，卻溫柔得近乎像童話的故事。戰(zhàn)爭的齒輪轟鳴著帶走一切。夢想，做夢的人，音樂，膽量，裝幀精美的鳥類畫冊——沒來得及閃耀的光，像突然被掐斷的播音，消失在半空。下弦月是上帝半睜半閉的眼睛，消逝者的聲音在電波中漂洋過海，被孤兒院里的瘦小德國男孩捕捉到。多年后他將再次被這聲音拯救，并在瓦礫中愛上一個眼中星光閃爍的盲人少女。其實是個略顯俗套的故事，但大部分時間，帶來的都是悲傷又幸福的閱讀感。視角在不同時間線和人物間來回轉(zhuǎn)換，分成短小的章節(jié)，其間留白很多，語言也簡單而有畫面感。
12.《不安之書》by 費爾南多·佩索阿
斷斷續(xù)續(xù)看了一周，因為它真的有點助眠——并不是說它無聊得讓人犯困，只是那種意識流般的日記體，很容易讓人松弛下來、出神、浮想聯(lián)翩，然后就眼皮打架了。仿佛我近來沉迷的spa主題的whispering asmr……
佩索阿是個能把“喪”這個概念寫得很高級很讓人向往的人。從冬到夏，從雨后到清晨，從噩夢到美學(xué)觀隨想，一切皆可有所感（喪）。他從不向往旅行，除非是在紙上。愛情和他人都顯得多余，是他生活劇本里可有可無的角色：關(guān)上門，這些人大概會像身后的房間一樣不復(fù)存在。“自由存在于孤獨的可能性中。如果你能夠脫離人群，不用為了金錢、伙伴、愛情、榮譽或好奇心——這些事物無一能夠存活于沉默和孤獨中——而尋找他們，那么你才算是自由的。如果你不能一個人活著，那么你就天生為奴。”
這不是說書里的五六百個小標(biāo)題下，寫的都是作者對外界的抗拒，只是他對生活的熱愛，表達(dá)起來跟大多數(shù)人不太一樣。佩索阿給人留下的印象是，即便是坐在陽光燦爛的圖書館窗邊上，他也像某種在暗中——不是陰暗的角落，而是安靜到不給人留下任何印象——觀察一切的無害小動物，為了某些只有他自己能體會到的樂趣而竊喜，不考慮與人分享這件事情。
從圖書館借了這本回來看，覺得應(yīng)該自己也囤上一本了。
13.《狀元媒》by 葉廣岑
半是歷史半是人生的十一章故事，不是正襟危坐嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的那種，而是跟戲文和坊間傳聞?chuàng)皆谝黄穑牨娛前宓噬吓排抛恼０脱酆⒆印摹盃钤健钡健傍P還巢”，由“林中兔”變成“蟾宮兔”的啼笑姻緣起，到幺女丫丫獨歸空巢而終，故事里出現(xiàn)的，大多是“末世遺民”一般的人物。鎮(zhèn)國將軍、御廚、太監(jiān)、回城的知青、扎根的知青、一抷黃土埋了的知青，都像不可再生的物種，只此一份?；夭蝗サ墓枢l(xiāng)寫起來最美好，對于“現(xiàn)代北京”里的人事，作者大都拿來映襯那個“老北京”的好了。北京話里的表達(dá)方式，跟東北的共通處很多，讀起來別有趣味。
14.《異常生物見聞錄》by 遠(yuǎn)瞳
當(dāng)成都市奇談類打開看的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是個科幻（？）類。腦洞開得很好，一面是神經(jīng)病上帝和她的凡人教皇，一面是“用科學(xué)方法解釋神話傳說”，于是就有了以思想工作為綱的惡魔老王、被宇宙意志附以窮神buff的血族長者（……）和她的小號（們）、從北大畢業(yè)過四回但仍屈從于種族天性的哈士奇少女、有顆戰(zhàn)艦主機魂的金發(fā)尸姬·終磚·帕蒂安，和這些神奇生物（PDA除外）的收容者、若干星球的領(lǐng)主、數(shù)字女神駐王八坨子辦事處的得力員工、走哪炸哪的郝房東。后者自上任起就跟掉進(jìn)鞭炮堆里的火星一樣，在星辰大海里驚起范圍以幾何倍數(shù)闊大的水花。不過反正有老大撐腰，危急時刻高喊“反正不要錢，多少信一點”有奇效。
15.《默讀》by priest
現(xiàn)代破案文（jj版本的“美化現(xiàn)實”），貧嘴少爺×有傷痕的貧嘴少爺cp。priest的文筆有保證，案件邏輯和對人心的描寫都挺合理，沉重的沉重，血腥的血腥，甜的也跟溫蜂蜜水那么妥帖的甜，而且還有貓。案件皆以名著的主人公為名，其實有點微劇透，罪犯的身份能猜個七七八八，然而猜到了也沒什么，畢竟找到罪犯只算是個中場休息而已。配角們一如既往地很有戲，長公主和小眼睛，胖子跟大少爺什么的。所以親生的貓駱一鍋絕育了沒？
