重言知多少

作者：胡堅

　　問渠那得清如許，為有源頭活水來。

　　—朱熹

　　每當談到漢語的優(yōu)美，人們腦海中不禁會涌出像 “黃河之水天上來，奔流到海不復回”，“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”這些膾炙人口的詩句，寥寥數(shù)語，卻思接千載，視通萬里，無不感佩詩人神思中的那種卷舒風云之色，氣吞萬里如虎的雄渾壯闊！而鑲嵌在詩詞文賦中那些重言詞（疊詞）又何嘗不是優(yōu)美漢語的另一道風景線：敘事如“采采麗容，咬咬好音”，寫景如“千片赤英霞爛爛，百枝絳點燈煌煌”；詠物如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”；感懷如“春日遲遲猶可至，客子行行終不歸”；或者抒情如“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休”，也可謂是字字璣珠，每每讀來，令人回味不已！

　　古人云：立文之道：形文，聲文，情文。詩詞因有感而發(fā)，此為情文；鋪以辭藻文采，此為形文；講究聲律和韻，此為聲文。重言詞同聲同韻,不蒂特殊的雙聲疊韻詞，駢聯(lián)醒目，委婉動聽，實兼形聲二重特質(zhì)，如“青青子衿，悠悠我心”，“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”…是詩文，也是雅歌，類似的重言麗詞在《詩經(jīng)》中俯拾皆是，恰成優(yōu)美漢語之濫觴。

　　自《詩經(jīng)》以降，漢語文體多變：楚辭，漢賦樂府，魏晉南北朝駢文，唐律絕，宋詞，各領風騷，始盛終衰。期間興于《詩經(jīng)》，盛于六朝的雙聲疊韻修辭手法，在唐以后幾近殆亡。但重言詞并沒有消失，而是融進不同的文學體裁如樂歌，文賦，律絕及長短句詞中。文苑高手更是玩其于鼓掌，信手拈來，讀之無不令人叫絕！飄逸如李白“少年上人號懷素。草書天下稱獨步。飄風驟雨驚颯颯。落花飛雪何茫茫。起來向壁不停手。一行數(shù)字大如斗。恍恍如聞神鬼驚。時時只見龍蛇走?！?精致如杜甫“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼?！?夸飾如白居易“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！焙钔袂鐨W陽修“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)?！?比附如蘇軾“兩兩輕紅半暈腮，依依獨為使君回?！睍邕_如辛棄疾“千古興亡多少事，悠悠。不盡長江袞袞流?！倍钋逭盏摹皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息”一詞更是如玲玲振玉，累累貫珠，鑄成千古絕唱！

　　始于上世紀初的白話詩是一種自由詩體，完全不講平仄對仗，甚至不押韻。少了句式聲律的束縛，那種格言般的緊湊和精致的古典章句已變得鮮見，情感的宣泄表露多以排比加重言詞的句式，不少詠讀起來也別有韻味，婉約如徐志摩的《再別康橋》： 輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手, 作別西天的云彩。…悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。濃烈如瓊瑤的《聚散兩依依》： 數(shù)不清，數(shù)不清的是愛的軌跡。聚也依依，散也依依！…聽不清，聽不清的是愛的低語，魂也依依，夢也依依！…問不清，問不清的是愛的情緒，見也依依，別也依依！依依又依依，依依又依依。

　　朱自清是一另類，極善用重言詞，從他早期的詩（如《湖上》）到后期的散文（如《槳聲燈影里的秦淮河》，《荷塘月色》），重言詞就仿若他章句佳肴大餐中的一道拿手菜，百用不厭。其中《荷塘月色》一文已經(jīng)成為時下中學生的經(jīng)典語文教材。該文長約 1190 多字，卻用了 27 個重言詞，這個比例差不多與宋玉的《高唐賦》有一比：1100 字左右，也含 27 個重言詞。此二君相隔約 2200年，一為楚國士大夫，一為民國清華教授，在好用重言詞上如此一致，是機緣？是巧合？非也。實是因重言麗詞的魅力所致。宋好夸飾，善交彩于風云，用“濞洶洶其無聲兮，潰淡淡而并入。滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止”這組重言排比句，似疾風暴雨，劈頭蓋腦，痛快淋漓，恰如他描寫的百川匯流的景象一般；而朱則含蓄低調(diào)，以 “蓊蓊郁郁的樹”,“陰森森的路”，“曲曲折折的荷塘”這樣的景致托襯自己頗不安寧而壓抑的內(nèi)心；而當看到“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”時，夢幻般的夜景逐漸撫平了那顆不安寧的心。兩人文風一外昂一內(nèi)斂，文筆華章，各有秋千，性格然？時代然？但頗為一致的是：兩人皆重言詞大家。二千年時光的沖刷，重言詞綺麗動聽的的鉛華沒有被洗凈，在文苑高手的筆下仍熠熠生輝，用白話也能寫出象文言那樣的美文章句。

　　這正所謂：

　　神飛霄漢奇章偉，筆走龍蛇麗句鮮。

　　總愛新詞翻舊唱，慕然回首又重言。

【摘自胡堅：《疊詞匯 漢語疊詞的歷史研究》（自序），安徽文藝出版社，】