1.《雜食者的兩難》
涵蓋了相當(dāng)豐富的跟食物有關(guān)的內(nèi)容的一本書(shū)。作者先選取了食物產(chǎn)業(yè)“工業(yè)化光譜”的兩極來(lái)分頭研究——一邊是再工業(yè)化不過(guò)的農(nóng)業(yè)種植和現(xiàn)代養(yǎng)殖方式（過(guò)剩的玉米、同質(zhì)化且充滿“人工痕跡”的養(yǎng)殖雞和牛），另一端則是把“永續(xù)”和“快樂(lè)的動(dòng)物”放在首位的、“告別條形碼”的本地農(nóng)場(chǎng)（好吃、規(guī)模小、拒絕郵遞業(yè)務(wù)）。第三部分則是作者作為一個(gè)雜食性個(gè)體通過(guò)與食材的“互動(dòng)”而衍生出的對(duì)一些問(wèn)題的思考：素食者的訴求是出于同理心還是人類本位主義？親手獵殺動(dòng)物是種什么體驗(yàn)？采蘑菇是種什么樣的技能？整體上作者還是比較客觀地討論了各種立場(chǎng)，沒(méi)有一味抨擊某一邊，也加入了現(xiàn)實(shí)考量。以及，那只野豬聽(tīng)起來(lái)真好吃啊。
2.《鐘塔殺人事件》
挺典型的本格類了——暴風(fēng)雪山莊之后出現(xiàn)多次密室殺人，給出看似可信的謎底后再多次推翻，最后以某個(gè)細(xì)節(jié)為契機(jī)揭露真相。弱點(diǎn)是文筆不行，故事講得干巴巴，跟看中學(xué)生作文似的。
3.《游隼》
一本寂靜的書(shū)，打破寂靜的似乎只有游隼擊殺獵物時(shí)獵物骨頭折斷的聲音。作者似乎對(duì)死亡有種迷戀感，幾乎堪比他對(duì)游隼的關(guān)注?！八徐o止之物都已死亡。所有移動(dòng)、停下，而后便不再移動(dòng)之物，都會(huì)緩慢地死去?！痹诟S游隼的過(guò)程中，作者的視角像是會(huì)轉(zhuǎn)移到這些鳥(niǎo)類身上，從仰視變?yōu)楦┮暋?dāng)然還是被重力困在地面的，所以文字難免有點(diǎn)微微的遺憾感。他對(duì)鳥(niǎo)類的這種關(guān)注，讓人好奇他對(duì)于人類本身的看法。不過(guò)跟那些羽毛輝煌如阿茲特克風(fēng)格裝飾一樣的猛禽比起來(lái)，人類是顯得笨拙和單調(diào)得不行。“我們躲避著人類。我們厭惡他們忽然舉起的手臂，他們胡亂揮舞的癲狂姿態(tài)，他們古怪的剪刀似的走路方式，他們漫無(wú)目的地左搖右擺，他們墓碑般慘白的面孔?！?/p>
4.《存在主義咖啡館》
“咖啡館”用得相當(dāng)貼切——這還真的是本給人以小坐閑談式感觀的存在主義學(xué)者們的理論、生平和恩恩怨怨的社交圈子的一覽手冊(cè)。故事自二十世紀(jì)三十年代講起，像是把薩特、波伏娃、海德格爾、加繆（或者可以叫“連哲學(xué)文盲也知道的名字們”）等一眾人士在半個(gè)多世紀(jì)（或更久）的學(xué)術(shù)和生活軌跡收進(jìn)了一張帶著詳細(xì)標(biāo)注的巨大插畫(huà)里，并用可以讓普通人看懂的方式提及了一部分理論：梅洛-龐蒂的“我們的存在中那些限制我們的方面，同樣也讓我們與世界產(chǎn)生了聯(lián)系，給予了我們行動(dòng)和感知的機(jī)會(huì)。它們使我們成為我們之所是”、波伏娃的“女性是男性的‘他者’”、海德格爾的“我們是一片‘林中空地’（clearing），是疏朗處，是一塊敞開(kāi)、亮堂的林中空地，存在者在這兒可以像樹(shù)林里的小鹿一樣，靦腆地站出來(lái)”等等。重點(diǎn)是，書(shū)挺輕拿著不累……
5-7.《三體：三部曲》
發(fā)現(xiàn)忘了個(gè)七七八八，于是重新刷一下，覺(jué)得美少女們都是換頭那個(gè)畫(huà)風(fēng)的……時(shí)隔多年再次看到莊顏上線的部分的時(shí)候還是忍不住想起了x潔的白絲襪hmmm……麻麻黑的黑暗叢林和麻麻黑的人啊……《死神永生》有點(diǎn)像三級(jí)跳遠(yuǎn)的第三級(jí)直接把人戳出沙坑丟進(jìn)了深海恐懼終極版一樣的宇宙里……（讀后感吐槽比例大了點(diǎn)，但我并沒(méi)有不喜歡《三體》?。?
8.《球狀閃電》
大概是先看了三體再看這本造成的落差，球閃無(wú)論從故事上還是人物上都很不吸引我，三星純粹出于個(gè)人喜好。以及，非常不推薦喜馬拉雅上的有聲書(shū)版本，聽(tīng)了一章被抑揚(yáng)頓挫跨越了至少兩個(gè)八度的蹩腳譯制片配音腔給雷出來(lái)了……
9.《亢奮戰(zhàn)》
三星半，關(guān)于第三帝國(guó)的毒//品問(wèn)題，跟之前看過(guò)的一本講可卡因傳播史的《蠱惑時(shí)間的力量》有一部分可以對(duì)照著看——尤其是希特勒的毒//癮問(wèn)題的部分。對(duì)二戰(zhàn)史了解有限，所以不確定作者的考據(jù)和就此得出的第三帝國(guó)對(duì)成癮藥物的依賴程度的結(jié)論可信度有多高，似乎略跳躍了些。作者之前似乎一直是寫(xiě)虛構(gòu)文學(xué)的，所以這本非虛構(gòu)讀物也寫(xiě)得挺有情節(jié)感，可讀性還是不錯(cuò)的。
10.《圣母》
挺女性角度的一個(gè)故事，雖然不是多深刻的見(jiàn)解，但是足夠現(xiàn)實(shí)——職場(chǎng)的兩性互動(dòng)、男女分工、孕產(chǎn)期男女的不同態(tài)度（通輸卵管時(shí)疼到嘔吐vs興奮地表示“診所用的是西洋片呢”），以及點(diǎn)題的那種“為了孩子，母親可以是惡魔和圣母的兩位一體”的結(jié)論，都很有既視感（啊丁克賽高）。謎題上算是有兩重反轉(zhuǎn)，細(xì)節(jié)鋪陳得不錯(cuò)。
11. The Voyeur's Motel
《鄰人之妻》作者的另一部作品，題材和內(nèi)容關(guān)系，這本引進(jìn)的可能性應(yīng)該不高，不過(guò)可看性也比較一般就是了。作者1980年收到汽車旅館主（voyeur本人）的來(lái)信，描述了他在自家旅館里近二十年的偷窺行為，并視自己為某種業(yè)余的觀察家一樣的存在。作者在三十年間陸陸續(xù)續(xù)收到voyeur的偷窺記錄手稿，不過(guò)因?yàn)楹笳咭恢眻?jiān)持匿名，所以直到多年后才得以成書(shū)。雖然題材聽(tīng)來(lái)獵奇，手稿摘錄中直白露骨的描述也不少，作為“業(yè)余觀察家”的voyeur也的確注意到了在緊閉的臥室門(mén)后一些尋常又值得注意的兩性互動(dòng)，以及社會(huì)環(huán)境對(duì)其帶來(lái)的影響，但整體上有種流于泛泛的感覺(jué)，很像一本文筆平平的長(zhǎng)篇日記……
12.《公平之怒》
三星半?？磿?shū)的時(shí)候時(shí)常有種在看計(jì)量I考試題解析的既視感……不平等的消極性作用于各個(gè)社會(huì)階層，盡管在不同國(guó)家和不同文化中，對(duì)不同收入等級(jí)、不同種族、不同性別等等群體的影響程度有所差別。作者在用圖表說(shuō)明了平等/不平等程度和教育、心理和生理健康、社會(huì)人際關(guān)系等方面的數(shù)據(jù)為何存在有意義的統(tǒng)計(jì)學(xué)關(guān)聯(lián)性和/或因果關(guān)系，順便探討了既然提高社會(huì)平等如此有益，為何這一目標(biāo)如此難以達(dá)成?！笆裁匆蛩厥沟蒙鐣?huì)地位和友誼之間的聯(lián)系如此緊密？……二者代表的是令人們匯聚到一起的兩種截然相反的方式。如同動(dòng)物世界里的強(qiáng)弱排序一樣，社會(huì)地位分化實(shí)質(zhì)上也是一種憑借強(qiáng)制力和特權(quán)來(lái)進(jìn)行排序的方式，不顧及其他人的需求。最為赤裸裸和野蠻的形式就體現(xiàn)為“強(qiáng)權(quán)即真理”和“弱肉強(qiáng)食”這種態(tài)度?！薄T如此類的分析還挺有趣。
13.《同情者》
“同于西方人，東方人總覺(jué)得自己土地上的一切無(wú)趣乏味。”打入南越軍內(nèi)部的“我”是間諜、越南人口中的“雜種”——一個(gè)法國(guó)神父和13歲越南幫傭的私生子，接受了美國(guó)大學(xué)教育，口音完美，并按組織授意跟著將軍流亡去了美國(guó)。將軍開(kāi)起了河粉店，好萊塢導(dǎo)演1美元1天雇傭越南難民演著美國(guó)大兵為越南復(fù)仇的電影里沒(méi)有名字沒(méi)有性格差點(diǎn)連慘叫聲音都不對(duì)的角色，“他們不能代表自己。他們必須被代表?！毙≌f(shuō)在最后四分之一竟又轉(zhuǎn)折進(jìn)了新的方向，“我”回到“自己人”掌權(quán)的越南，卻日復(fù)一日地寫(xiě)起了檢討，直至成為被拷問(wèn)的“病人”。這一段里舊友對(duì)“我”的“提點(diǎn)”近乎有點(diǎn)winston被拷問(wèn)時(shí)的味道：NOTHING is more precious than independence and freedom，重點(diǎn)落在nothing身上。
14.《索拉里斯星》
三星半，這個(gè)譯本的語(yǔ)言好過(guò)幾年前看的另一版。膠質(zhì)海洋和無(wú)法用人類的邏輯理解的異星文明，以及奇妙的生命復(fù)制體和無(wú)數(shù)難以解答的問(wèn)題，總覺(jué)得后來(lái)的《遺失的南境》系列里能看到一點(diǎn)這種設(shè)定的影子？
14.《群》
挺標(biāo)準(zhǔn)的“災(zāi)難電影文學(xué)”：來(lái)自海洋的大規(guī)模不明襲擊（開(kāi)菊獸是你嗎？奧姆小王子是你嗎？克總是你嗎？），從吃細(xì)菌釋放海底甲烷的蟲(chóng)群、行尸走肉爬上岸的神風(fēng)特攻蟹，到吃人如擼串的虎鯨，一大半的地球都在和人類過(guò)不去。以美國(guó)為主導(dǎo)的力量集結(jié)起各種科學(xué)家開(kāi)始研究對(duì)策，內(nèi)訌自然是不可避免的。這個(gè)故事最大的問(wèn)題之一是人物都太模板化了：野心勃勃的美軍高層、浪漫主義的歐洲科學(xué)家、尋找身份認(rèn)同感的因紐特裔和有美洲原住民血統(tǒng)的民間動(dòng)保人士……次要角色立flag的時(shí)候都能腦補(bǔ)出標(biāo)準(zhǔn)災(zāi)難片的畫(huà)面來(lái)。前半本災(zāi)難發(fā)展和初爆發(fā)時(shí)期的描寫(xiě)要好過(guò)后半部分，人物的平板化讓后期很難對(duì)這些角色（如果還活著的話）產(chǎn)生什么感情。最后那個(gè)關(guān)于一個(gè)微粒在億萬(wàn)年間的海底漫游的長(zhǎng)篇大論過(guò)于俗套了。其實(shí)這故事就一句話：不保護(hù)環(huán)境，人類要倒霉！
15.《中國(guó)吃》
這本似乎是作者去了臺(tái)灣之后的回憶，內(nèi)容不外乎老北平老上海老廣州之類城市的舊日吃食，外加對(duì)中洋煙酒收藏把玩的一些雜談。個(gè)人不是很喜歡這種“遺老”感很重的文字。
16.《庫(kù)蒙的食人獸》
三星半。作者在印度多次解決食人虎的過(guò)程記錄，類似獵人手記，但作者并非出于樂(lè)趣而獵殺這些動(dòng)物。文中他曾多次強(qiáng)調(diào)，食人的猛獸背后必有原因，而野獸養(yǎng)成了不可逆的食人習(xí)性后，將其獵殺成了不可避免的選擇——雖然這種對(duì)解釋并不能減輕看到大貓死在獵槍下時(shí)難過(guò)，更別說(shuō)還有不少因?yàn)槌粤宿r(nóng)民水牛而被殺死的豹子。
