古陶瓷修復(fù)丨以天然生漆黏合瓷器碎片或填補(bǔ)缺口，從前期的清洗、拼接、補(bǔ)缺、修形、打磨，到后期的上漆、上金、擦漆，工序繁瑣，工期至少需要一個(gè)月。它是對(duì)殘缺器具的一次再造、重塑，不僅是一門(mén)技術(shù)，也是一門(mén)藝術(shù)，是藝術(shù)家的“第二次創(chuàng)作”。修復(fù)好的古器物其美感和天然性，被用于當(dāng)今人們的生活，是最直接的文化傳承。
匚 漆緣巧合，他是幸運(yùn)少年
初二時(shí)，羅中立的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)點(diǎn)燃了徐佳穎的繪畫(huà)興趣，他開(kāi)始臨摹美術(shù)書(shū)上的畫(huà)作，被美術(shù)班的老師評(píng)價(jià)為“天資聰慧”。
報(bào)考大學(xué)時(shí)，他抱著試試看的心情，最終被浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院文物修復(fù)專(zhuān)業(yè)順利錄取。大學(xué)畢業(yè)后，他留校成為文物修復(fù)專(zhuān)業(yè)的助理教師。對(duì)于自己“藝術(shù)之路”的經(jīng)歷，徐佳穎連稱(chēng)很幸運(yùn)。
從2011年到現(xiàn)在，徐佳穎和古陶瓷修復(fù)工藝已經(jīng)打了八年交道。他第一次接觸大漆，是在文物修復(fù)的課堂上。
老師手中那只做示范的碗，由豬油色越變?cè)缴?，最后呈現(xiàn)出半透明色，藝術(shù)的美感和神奇性，讓徐佳穎深深著了迷。
但漆工藝需要以天然大漆作黏合劑，大漆卻極易引起皮膚過(guò)敏，99%的人都會(huì)“被它咬一口”，徐佳穎卻是那1%里的其中一人。
用他的話說(shuō)，他和古陶瓷修復(fù)是有緣分的，自己天生就該入這個(gè)行當(dāng)。
將廣玉蘭的樹(shù)葉變成藝術(shù)品，卻是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)。
那天，他經(jīng)過(guò)教室門(mén)口時(shí)，向地上張望了一眼，他發(fā)現(xiàn)樹(shù)葉的紋理在陽(yáng)光的照耀下顯得格外古樸，腦中瞬間冒出了個(gè)想法：“漆能表達(dá)的東西很多，若將傳統(tǒng)漆工藝用在它身上，會(huì)出現(xiàn)什么樣的效果呢？”
這樣突發(fā)奇想的念頭，讓他的工作室一角擺放了一個(gè)又一個(gè)色彩不同、造型各異的樹(shù)葉作品。
拍攝當(dāng)天，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的校園里幽雅安靜，到處彌漫著廣玉蘭花的芳香，而那落滿(mǎn)一地的樹(shù)葉，最終成了唯美的藝術(shù)品，也是90后新工匠對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新和再造！
匚 精湛技藝的背后，都有故事
有一次在古玩市場(chǎng)上，徐佳穎被一只宋代的花口盞深深地吸引了。這只茶盞，拿到它時(shí)只有大半個(gè)，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，只能作為學(xué)習(xí)標(biāo)本，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，只作為一件標(biāo)本是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
花口盞獨(dú)特的造型、精美的線條、梅子青的釉色、 讓他有足夠的欲望想要修復(fù)它?！皩?shí)際上，殘缺部分越多，越能考驗(yàn)技藝，這只盞大概反反復(fù)復(fù)修了兩個(gè)多月，完成后的心情，是非常喜悅的?！被叵肽且豢?，他臉上現(xiàn)出了滿(mǎn)足和欣慰的神情。
“給我一片瓷，還你一件器”說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)則工序復(fù)雜。重復(fù)的工藝流程，每一次的呈現(xiàn)結(jié)果卻不相同，就好像孩童時(shí)玩捉迷藏時(shí)的忐忑和欣喜，或許這也是徐佳穎樂(lè)在其中的原因。
修復(fù)后的器物，傷痕雖清晰可見(jiàn)，但這不完美中的完美，重塑破碎而不失尊嚴(yán)，美被溫柔以待，純粹古樸，安之若素，能屈能伸，別具一格。
匚?在熱愛(ài)的事情中，持之以恒
詢(xún)問(wèn)徐佳穎這八年來(lái)的感慨時(shí)，他說(shuō)，“八年來(lái)，最大的感觸是漆磨人心。有時(shí)在工作室里一待就是十幾個(gè)小時(shí)。”而在工藝過(guò)程中，他認(rèn)為最難的工序是打磨。
“打磨的時(shí)候，很容易打磨到瓷器邊緣，容易造成破壞，就回不到原來(lái)光亮的狀態(tài)，所以磨到邊緣時(shí)，就要特別小心，也考驗(yàn)自己的專(zhuān)注度和控制力?！?/p>
實(shí)際上，在修復(fù)過(guò)程中，線條的粗細(xì)、頓挫、質(zhì)感、美感等方面都非常講究，這些都與考古學(xué)、美術(shù)有關(guān)系，并不單純是個(gè)技術(shù)活。
每周末，徐佳穎都在培訓(xùn)班教小朋友們畫(huà)畫(huà)。他用教師這個(gè)“正業(yè)”供養(yǎng)自己的熱愛(ài)——古陶瓷修復(fù)，心甘情愿，樂(lè)在其中。
他由衷地說(shuō)，“百里千刀一兩漆，也就是說(shuō)上百里路割好多樹(shù)，才得一兩漆。漆這種材料比較珍貴，完全靠修復(fù)來(lái)賺錢(qián)是非常難的，但現(xiàn)在古陶瓷、古文物，越來(lái)越受到重視。用漆工藝做的生活用品，也可以有很多嘗試，比如說(shuō)做成首飾。修復(fù)技藝加上優(yōu)美的設(shè)計(jì)，我想會(huì)有越來(lái)越多的人喜歡上它?！?/p>
古陶瓷修復(fù)的器物，一般在博物館的櫥窗里才能見(jiàn)到，用工藝重新賦予的生命，賦予其藝術(shù)氣息，它融于當(dāng)下，是與文化最直接的交流，也是文化傳承的方式之一。
它坦然接受殘缺，好似涅槃重生。修行的不僅是物，也是在修復(fù)人與物的情感。我想，這是許多古陶瓷修復(fù)手藝人，包括徐佳穎在內(nèi)，他們正是懷著感恩之心，惜物之情，在博古通今中追溯往昔，在流光溢彩里再造完美。
而將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活融合，創(chuàng)新地讓作品貼近百姓生活，這也是90后新工匠徐佳穎保持傳統(tǒng)文化初心的同時(shí)，賦予了傳統(tǒng)工藝新的生命！
