我們生活在一個生活節(jié)奏加快的科技導向型世界
但如今拒絕千篇一律工廠生產(chǎn)的整套餐具和花瓶
這一風潮或許反映著我們想要回到某些更加貼近自然本質的生活狀態(tài)的愿望
近來，小批量手制的陶瓷制品到處都是。
你可以在布魯克林的 Primary Essentials 和曼哈頓的 Still House 等引領潮流的家居用品商店里看到它們的身影。這些陶瓷制品被當做好品味的象征，藝術地擺放在商店櫥窗和貨架上。
你也可以在《Kinfolk》和《Apartamento》等雜志的風格造型頁上看到陶瓷制品的身影，它們常常會和保持了原生態(tài)形狀的砧板和沐浴在斑駁陽光下的多肉植物搭配在一起?！禫ogue》今年九月刊甚至還留出了兩頁專門介紹獨立陶藝師的新潮流。
在某些具有創(chuàng)新思維的千禧一代中，陶瓷制品已經(jīng)取代了珠寶和廢木材制作的家具，成為了新一代特色手工藝品，而精選窯爐的使用權也成了人們熱衷于在 Pinterest 和 Instagram 上炫耀的新一代身份象征。 ? “（陶瓷制品）不完美的瑕疵自有一種美感，擁有真正手工制作的物品感覺也很棒?！?/p>
時尚設計師史蒂文·艾倫（Steven Alan）說道。他在自己的精品店里擺滿了各種具有紋理圖案、中性色彩的美國和日本陶瓷。 ? 瓶碗栽培、裝了愛迪生球形燈泡的燈具和死飛車都曾是“酷”的代名詞。而如今，小批量手制的陶瓷制品突然間成為了當下最熱門的裝飾品。
布魯克林 Primary Essentials 店里的陶瓷制品。圖片來源：Deidre Schoo / 《紐約時報》
我們生活在一個生活節(jié)奏加快的科技導向型世界。此前風靡的種種潮流都代表著某些看得見摸得著的東西，它們能夠平衡我們被加速了的科技生活。而如今，我們拒絕千篇一律工廠生產(chǎn)的整套餐具和花瓶，這一風潮同樣也反映著我們想要回到某些更加貼近自然本質的生活狀態(tài)的愿望。
我們想要知道我們吃的土雞土鴨蛋是從哪里來的，我們想要知道我們的咖啡豆是在哪里生長烘焙的，我們還想要我們用來消費這些物件的容器也蘊藏更加深刻的、關于技藝和創(chuàng)造力的故事。
“人們正在尋找那些能夠反映自身人性的東西，”戴維·里德（David Reid）說道，“他們正逐漸拋開那些光滑漂亮、毫無瑕疵的鋼鐵制品，重新拾起某些更加溫暖的東西?！崩锏率且幻?jīng)驗豐富的陶藝師，同時他也是紐約一家名叫 KleinReid 的陶瓷公司的聯(lián)合創(chuàng)始人。
近來，室內(nèi)設計師凱莉·韋斯勒（Kelly Wearstler）和陶藝師本·梅丹斯基（Ben Medansky）合作推出了一系列用金色方塊裝飾的餐具。在韋斯勒看來，陶瓷制品能夠給房間帶來一種生活的意義。她說：“用手工制作的東西非常特別，它天生就能給它所處的空間添加靈魂和特征。”
羅伯特·沙利文（Robert Sullivan）是《Vogue》的特約編輯，曾為雜志寫過關于陶瓷制品的文章。他說，陶瓷制品現(xiàn)在之所以流行，是因為它們“很明顯是手工制作的、而且也確實是手工制作的”。
“陶瓷制品是對抗所有電子產(chǎn)品的一種解藥?！彼a充道。設計網(wǎng)站 Remodelista 的主編朱莉·卡爾森（Julie Carlson）記錄了陶瓷制品流行起來的歷程?！疤沾芍破返牧餍泻汀畯霓r(nóng)場到餐桌’（farm-to-table）運動有著密切的聯(lián)系，”她說道，“正是這種想要知道你廚房里物品的來源的欲望（使得陶瓷制品大行其道）?！?? “
記錄追蹤他們的蹤跡是一件很困難的事，”她說的是新的陶藝師，“一開始，陶藝師似乎只有那么一些人，但是現(xiàn)在陶藝師數(shù)量已經(jīng)多到我們無法全數(shù)報道、全數(shù)邀請到我們的市場上來的地步了?！边@點或許在布魯克林和皇后區(qū)是最顯著的。這里從來不缺臨時的陶藝工作室、粘土塑形課程和精品店——就像手工電商平臺 Etsy 的主頁那樣。
娜塔莉·溫伯格（Natalie Weinberger）今年 29 歲，一年前，她從非營利組織的世界跳槽到了陶瓷行業(yè)，成為了一名全職陶藝師。她和另外九位自信滿滿的新晉陶藝師一起，共享布魯克林威廉斯堡（Williamsburg）麥克凱倫公園（McCarren Park）附近的一間地下工作室。 ? 溫伯格說：“如今，人們學習陶藝的需求相當狂熱，要想弄間工作室也成了件難事?！彼３Ｊ褂命c綴著黑色火山沙的有紋理粘土制作陶瓷容器，制作出的容器有著引人注目的雕像形狀。
許多紐約陶藝師都是從 Choplet 工作室開始他們的職業(yè)生涯的。 Choplet 工作室是納德吉·喬皮蕾特（Nadeige Choplet）和她的丈夫 2005 年在威廉斯堡開設的一家陶藝工作室兼陶瓷教學空間?！伴_始的時候我有四個拉坯機，一周只需要給人上兩三節(jié)課?！痹诜▏錾膯唐だ偬卣f道。但是后來，這里變成了一個繁忙的粘土制作中心，有了超過 30 個拉坯機，還另外分出了一家名為“威廉斯堡陶藝中心（Williamsburg Ceramic Center）”的獨立工作室。
曼哈頓Still House店里的一處貨架。圖片來源：Deidre Schoo / 《紐約時報》
盡管有了額外的空間，日程安排也更多了，但喬皮蕾特說：“我們總是有一張等候名單，上面列滿了等著上我們晚間課程的客人?！皩μ账囌n程的需求也影響到了羅德島設計學院（Rhode Island School of Design）等大學，今年羅德島設計學院主修陶藝專業(yè)的畢業(yè)生數(shù)量增加了約 50% 。
此外，“我們還有一大堆其他院系希望修讀陶藝課程的學生，建筑、工業(yè)設計和家具系想要修讀陶藝課程的學生尤其多，”陶藝系系主任、副教授凱蒂·西梅爾特（Katy Schimert）說道，“我們系所有的選修課都有很多人等著上?！?? 越來越多的證據(jù)顯示，制作陶瓷已經(jīng)不僅僅只是一項業(yè)余愛好了，它已經(jīng)成為了一種正在嶄露頭角的創(chuàng)意職業(yè)——就和手工巧克力一樣。 ? “
我這里有許多人碰巧開了 Etsy 賬戶，然后拿到了生產(chǎn)批發(fā)訂單，”喬皮蕾特說道，“他們有了他們自己的工作室，辭去了他們原本的工作。這種事有很多?！?? 其中一個成功故事的主角是佛利斯特·勒溫格（Forrest Lewinger）。31 歲的勒溫格如今有了自己的工作室 Workaday Handmade，生產(chǎn)有著大理石花紋釉彩的杯子、手工雕刻的幾何形狀粘土碗，以及點綴著五彩紙屑般藍色斑點的象牙色花瓶。
皇后區(qū) Workaday Handmade 工作室的佛利斯特·勒溫格（Forrest Lewinger）。圖片來源：Deidre Schoo / 《紐約時報》
他的制陶生涯始于 2012 年。當時，他在威廉斯堡叛逆者手工藝品集會（Renegade Craft Fair）上和別人共享一個小小的攤位。后來這個小攤位蓬勃發(fā)展起來，引來了一系列生產(chǎn)批發(fā)訂單。很快，巴尼斯紐約精品店（Barneys New York）和美國品牌 Anthropologie 也向他下了訂單。
如今，勒溫格在皇后區(qū)里奇伍德（Ridgewood）和別人共享一間工作室，還雇傭了兩名兼職員工。他說：“現(xiàn)在我生意的規(guī)模已經(jīng)很大了，我得請人過來幫我才能把生意做下去。”這場陶藝新風潮中的一大巨頭是加州索薩利托（Sausalito）的健康陶藝（Heath Ceramics）。健康陶藝之于陶藝界，就相當于斯頓普敦（Stumptown）之于咖啡界、布魯克林啤酒廠之于精釀啤酒界。這家公司最初成立于 1948 年，出售中世紀現(xiàn)代風格的家居用品； 2003 年，同為設計師的羅賓·裴翠維克（Robin Petravic）和凱瑟琳·貝利（Catherine Bailey）夫妻二人買下并重啟了這家公司。
這對夫婦編選了健康陶藝的餐具、裝飾用品和瓷磚系列，一方面將重點集中在手工作品上，另一方面介紹推出了一些新的作品和藝術家合作項目。 ? 他們一路將健康陶藝從一家 2003 年銷售額僅約 100 萬美元的小眾公司，變成了一家有著 200 名雇員、一年銷售額高達 2000 萬美元的全球知名公司。今年十月，公司還獲得了史密森學會庫珀·休伊特設計博物館（Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum）授予的國家設計獎（National Design Award）。
但是這對夫婦說，和許多其他新興的陶藝師一樣，他們最初受到陶藝吸引的一大原因，就是陶藝可以讓他們從頭至尾監(jiān)管整個設計過程?！罢惩恋囊淮竺钐幘驮谟冢憧梢宰约和瓿扇康牟襟E，而且你不需要花費太多的資源來制作它，”裴翠維克說道，“你不能買下一座熔爐來鍛造金屬物件，但是粘土、拉坯機或者模具、窯爐都是比較容易得到的?！?/p>
任何一個像孩子一樣做出過歪歪扭扭的陶瓷煙灰缸的人都可以告訴你，看到可塑的粘土被你自己的雙手制成有用的陶瓷器具，這一過程會讓人產(chǎn)生某種激動興奮之感。 ? 而這場陶藝新風潮和以往你制作陶瓷不同的一點在于，你做出的陶瓷煙灰缸的最終使用者不再是你那有著很重煙癮的姑姑了——這回使用這些煙灰缸的是給你做手沖咖啡的哥們兒、搜尋制作原料的廚師，以及你家隔壁那個設計博客博主。
（文/Tim McKeough）
