1.
大學(xué)還未畢業(yè)，我就踏上了編劇這條不歸路。
從開(kāi)始用小說(shuō)思維創(chuàng)作，到之后被羅伯特·麥基的《故事》和《救貓咪》系列編劇書所指引，慢慢才有了編劇思維。
編劇思維和小說(shuō)思維最大的不同，大概是編劇追求鏡頭感，只寫眼見(jiàn)的和聽(tīng)到的，絕不能寫心理活動(dòng)，敘事要求邏輯性，起承轉(zhuǎn)合亦是必須；小說(shuō)追求的，語(yǔ)言、形式、表達(dá)更加豐富，不受限制。小說(shuō)思維是囊括編劇思維的。比如，雷蒙德·錢德勒的小說(shuō)，幾乎就是一部劇本；而陀思妥耶夫斯基、?？思{一類作家寫的小說(shuō)，想拍成電影就很困難。
我當(dāng)編劇的這兩年中，總渴望遇到一本切實(shí)可行的編劇教材。它不擺架子，不講理論，只是真刀實(shí)槍地告訴你：嘿，第一場(chǎng)可不是這么寫的；喂，那種臺(tái)詞絕不可能出自人口；等等?？墒菦](méi)有。
直到遇到悉德·菲爾德的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》和《打草稿：編劇思維訓(xùn)練表》，讓我驚喜。前者讓我的諸多實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)落在實(shí)處，同時(shí)也提供了良多教義。至于后一本，讓我眼界大開(kāi)。接下來(lái)，就重點(diǎn)聊聊后一本。
2.
劇本創(chuàng)作是一項(xiàng)工程，絕不能任由劇作者胡來(lái)。因?yàn)樗鼘?lái)要面對(duì)的是導(dǎo)演，是制片人，是龐大的投資和演員，緊接著會(huì)走向攝影、服化道具、剪輯、配樂(lè)等等。它是上千人湊在一起工作的藍(lán)本，尊重它的一些規(guī)矩是必然的。編劇注定要妥協(xié)，你的工作從來(lái)都不只是你一個(gè)人的工作。
如果有一些量化的表格，建立某些不成文但是必須的編劇規(guī)矩，幫助你創(chuàng)作和管理主概念、情節(jié)和角色，是不是會(huì)更好？
這就是《打草稿：編劇思維訓(xùn)練表》作者的出發(fā)點(diǎn)。它是一本編劇的寫作工具書。它不會(huì)教你如何寫得更好，不會(huì)教你如何寫場(chǎng)景對(duì)話和規(guī)范一個(gè)劇本，而是建立且表格化一些對(duì)于劇本寫作來(lái)說(shuō)非常重要的環(huán)節(jié)。
填好表格，在你創(chuàng)作的時(shí)候，把它們放在你身邊。它會(huì)幫助你回答角色、人物關(guān)系、情節(jié)和架構(gòu)所產(chǎn)生的問(wèn)題。
3.
a 你要明白你究竟要寫的是什么？
界定你的故事，明確其類型和內(nèi)容，目標(biāo)觀眾及人物。
b 你真的了解你塑造的人物嗎？
人物是活的，立體的，多維度的。臉譜化塑造人物，是編劇的大忌。你的人物和你一樣，呼吸空氣，有自己的家庭和歷史，有自己的恐懼和愛(ài)好，有自己的缺陷和讓人喜歡的部分。了解他，描述他。如果不知道怎么建立一個(gè)人物，那就乖乖填表。
同時(shí)，人物面對(duì)挑戰(zhàn)，所產(chǎn)生的人物弧光，更是讓人物變得好看的根本。
c 人物關(guān)系是一個(gè)劇本的靈魂，你信嗎？
我?guī)煾复髠b多次告訴我，寫劇本其實(shí)就是寫人物關(guān)系。所有的情節(jié)、對(duì)白，都只是為了人物關(guān)系服務(wù)。人物關(guān)系的建立，是劇本的開(kāi)始；關(guān)系變化，是劇本的發(fā)展；關(guān)系發(fā)生重大逆轉(zhuǎn)，是劇本的結(jié)束。你可以用這個(gè)公式套用任何一個(gè)劇本。這絕對(duì)是金玉良言。
所以，你要非常重視人物關(guān)系。這個(gè)表格是個(gè)很好的設(shè)計(jì)。
d 情節(jié)的設(shè)計(jì)，這可是劇本的骨架。
怎么設(shè)計(jì)，從技術(shù)層面來(lái)講，就是要守規(guī)矩：情節(jié)點(diǎn)的出現(xiàn)要嚴(yán)格到劇本的某個(gè)固定頁(yè)數(shù)。（《救貓咪》和《電影劇本寫作基礎(chǔ)》對(duì)這個(gè)有很詳盡的論述。）
還有就是經(jīng)驗(yàn)與想象力的問(wèn)題?？醋銐蚨嗟碾娪埃胱銐蚨嗟氖虑?，寫足夠多的故事，自然該有的就都有了。
e 還有涉及到情節(jié)點(diǎn)的具體設(shè)置，場(chǎng)景設(shè)置，就不詳談了。都在《打草稿》的表格中了。
4.
當(dāng)你完成以上表格后，不是意味著你的劇本就成功了一半。它僅僅是證明了，你對(duì)你的故事和人物有了最起碼的清晰的認(rèn)知和了解。
然后，你就可以在電腦上寫下那個(gè)動(dòng)人心魄的 FADE IN (淡入)了。
在這本書的最后，兩位作者給編劇提出了忠告：
想要更加擅長(zhǎng)做某件事的唯一方法就是經(jīng)常去做這件事。
5.
大巧若拙。所有的技巧、辦法、經(jīng)驗(yàn)、秘籍其實(shí)都是紙老虎。它們只能在一定程度上讓你少走彎路，甚至提供一些捷徑。但，想成為一名好編劇，絕不止于此。
你要大量的閱讀，大量的寫作練習(xí)，大量的看片以及拉片。基本功不夠硬，想封圣成神，只能是可笑的空談。
愿你學(xué)有所成。
簡(jiǎn)書簽約作者：尹沽城
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