1.

大學還未畢業(yè)，我就踏上了編劇這條不歸路。

從開始用小說思維創(chuàng)作，到之后被羅伯特·麥基的《故事》和《救貓咪》系列編劇書所指引，慢慢才有了編劇思維。

編劇思維和小說思維最大的不同，大概是編劇追求鏡頭感，只寫眼見的和聽到的，絕不能寫心理活動，敘事要求邏輯性，起承轉(zhuǎn)合亦是必須；小說追求的，語言、形式、表達更加豐富，不受限制。小說思維是囊括編劇思維的。比如，雷蒙德·錢德勒的小說，幾乎就是一部劇本；而陀思妥耶夫斯基、?？思{一類作家寫的小說，想拍成電影就很困難。

我當編劇的這兩年中，總渴望遇到一本切實可行的編劇教材。它不擺架子，不講理論，只是真刀實槍地告訴你：嘿，第一場可不是這么寫的；喂，那種臺詞絕不可能出自人口；等等。可是沒有。

直到遇到悉德·菲爾德的《電影劇本寫作基礎》和《打草稿：編劇思維訓練表》，讓我驚喜。前者讓我的諸多實戰(zhàn)經(jīng)驗落在實處，同時也提供了良多教義。至于后一本，讓我眼界大開。接下來，就重點聊聊后一本。

2.

劇本創(chuàng)作是一項工程，絕不能任由劇作者胡來。因為它將來要面對的是導演，是制片人，是龐大的投資和演員，緊接著會走向攝影、服化道具、剪輯、配樂等等。它是上千人湊在一起工作的藍本，尊重它的一些規(guī)矩是必然的。編劇注定要妥協(xié)，你的工作從來都不只是你一個人的工作。

如果有一些量化的表格，建立某些不成文但是必須的編劇規(guī)矩，幫助你創(chuàng)作和管理主概念、情節(jié)和角色，是不是會更好？

這就是《打草稿：編劇思維訓練表》作者的出發(fā)點。它是一本編劇的寫作工具書。它不會教你如何寫得更好，不會教你如何寫場景對話和規(guī)范一個劇本，而是建立且表格化一些對于劇本寫作來說非常重要的環(huán)節(jié)。

填好表格，在你創(chuàng)作的時候，把它們放在你身邊。它會幫助你回答角色、人物關系、情節(jié)和架構(gòu)所產(chǎn)生的問題。

3.

a 你要明白你究竟要寫的是什么？

界定你的故事，明確其類型和內(nèi)容，目標觀眾及人物。

b 你真的了解你塑造的人物嗎？

人物是活的，立體的，多維度的。臉譜化塑造人物，是編劇的大忌。你的人物和你一樣，呼吸空氣，有自己的家庭和歷史，有自己的恐懼和愛好，有自己的缺陷和讓人喜歡的部分。了解他，描述他。如果不知道怎么建立一個人物，那就乖乖填表。

同時，人物面對挑戰(zhàn)，所產(chǎn)生的人物弧光，更是讓人物變得好看的根本。

c 人物關系是一個劇本的靈魂，你信嗎？

我?guī)煾复髠b多次告訴我，寫劇本其實就是寫人物關系。所有的情節(jié)、對白，都只是為了人物關系服務。人物關系的建立，是劇本的開始；關系變化，是劇本的發(fā)展；關系發(fā)生重大逆轉(zhuǎn)，是劇本的結(jié)束。你可以用這個公式套用任何一個劇本。這絕對是金玉良言。

所以，你要非常重視人物關系。這個表格是個很好的設計。

d 情節(jié)的設計，這可是劇本的骨架。

怎么設計，從技術層面來講，就是要守規(guī)矩：情節(jié)點的出現(xiàn)要嚴格到劇本的某個固定頁數(shù)。（《救貓咪》和《電影劇本寫作基礎》對這個有很詳盡的論述。）

還有就是經(jīng)驗與想象力的問題?？醋銐蚨嗟碾娪?，想足夠多的事情，寫足夠多的故事，自然該有的就都有了。

e 還有涉及到情節(jié)點的具體設置，場景設置，就不詳談了。都在《打草稿》的表格中了。

4.

當你完成以上表格后，不是意味著你的劇本就成功了一半。它僅僅是證明了，你對你的故事和人物有了最起碼的清晰的認知和了解。

然后，你就可以在電腦上寫下那個動人心魄的 FADE IN (淡入)了。

在這本書的最后，兩位作者給編劇提出了忠告：

想要更加擅長做某件事的唯一方法就是經(jīng)常去做這件事。

5.

大巧若拙。所有的技巧、辦法、經(jīng)驗、秘籍其實都是紙老虎。它們只能在一定程度上讓你少走彎路，甚至提供一些捷徑。但，想成為一名好編劇，絕不止于此。

你要大量的閱讀，大量的寫作練習，大量的看片以及拉片。基本功不夠硬，想封圣成神，只能是可笑的空談。

愿你學有所成。

簡書簽約作者：尹沽城

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