提起香港電影，王家衛(wèi)是必不可少的。作為二十世紀(jì)末最出色的導(dǎo)演之一，他拍攝了《花樣年華》、《春光乍泄》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》等多部經(jīng)典電影。其中，《春光乍泄》這部影片入圍了第五十屆戛納國(guó)際電影節(jié)正式競(jìng)賽單元，王家衛(wèi)憑借該片獲得第五十屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，梁朝偉獲得第17屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角。
01 有多少愛可以重來，有多少人愿意等待
熱情的探戈，世界上最寬的大道，壯麗的伊瓜蘇瀑布，世界盡頭的城市烏斯懷亞……有多少人對(duì)這個(gè)地球最南端的國(guó)家阿根廷的初印象是源于王家衛(wèi)的《春光乍泄》？于我亦是如此。在阿根廷布宜諾斯艾利斯這座城市，一個(gè)燈光昏暗的小旅館房間里，黎耀輝與何寶榮這對(duì)戀人的故事由此開始。
黎耀輝與何寶榮是一對(duì)同性戀人，像無數(shù)情侶一樣，他們之間有過甜蜜，也有過爭(zhēng)吵。分分合合，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，黎耀輝最終還是離開了原地，不再苦苦等待。
有多少愛可以重來，有多少人愿意等待。在感情中向來沒有對(duì)錯(cuò)，只有你情我愿。黎耀輝和何寶榮的愛情也是如此。在他們的愛情當(dāng)中，何寶榮是任性的、霸道的，他只懂得索取，不懂得主動(dòng)付出。與何寶榮不同，黎耀輝則是那個(gè)懂得包容一切的人，他會(huì)為了何寶榮去打架，幫雙手受傷的何寶榮喂飯擦身，深夜給何寶榮下樓買煙，即便是得了重感冒也會(huì)強(qiáng)撐著給何寶榮做飯吃……
但不是每一段感情都會(huì)有一個(gè)完美的結(jié)局。每次分手后，何寶榮總是會(huì)說出那句充滿希望的話：黎耀輝，不如我們從頭來過！為了再次重新開始，兩人離開香港，來到阿根廷。初到阿根廷，地方都不認(rèn)識(shí)，只因何寶榮買了一個(gè)臺(tái)燈上面有伊瓜蘇大瀑布，兩人覺得漂亮，便啟程去尋找瀑布，結(jié)果開車在布宜諾斯艾利斯迷了路，走錯(cuò)了方向，導(dǎo)致兩人不歡而散。分別前何寶榮對(duì)黎耀輝再次說道：“有機(jī)會(huì)再從頭開始。”就消失在茫茫人海之中。
分開后，黎耀輝在酒吧做侍者努力掙錢，而何寶榮則徹夜不歸勾搭洋人同志醉生夢(mèng)死。直到再次的相遇，勾起何寶榮對(duì)黎耀輝的牽掛。后來，何寶榮偷盜了洋人的手表送給黎耀輝，被人抓到一頓毒打后，渾身是傷的他找到了黎耀輝。因?yàn)殡p手受傷，不能自理，何寶榮只能留在黎耀輝的住處。
兩人同在一個(gè)屋檐下，黎耀輝每日為何寶榮做飯、療傷。悉心照料之下，兩人的關(guān)系也有所緩和。但某日因?yàn)樾垞屃死枰x的電話，引得何寶榮吃醋，兩人幾番爭(zhēng)吵后，何寶榮離家而去，再未和黎耀輝見面。
愛情里面，有多少人愛著愛著就不懂得珍惜了，最后愛情失去了，自己才知道后悔，何寶榮便是如此。他和黎耀輝的愛情走到最后，黎耀輝心灰意冷，再也沒有在原地等待他的回頭。當(dāng)黎耀輝一個(gè)人去看了伊瓜蘇大瀑布時(shí)，他始終覺得站在那里的應(yīng)該是兩個(gè)人，即便如此，他也沒有選擇回頭去找何寶榮。而是選擇了一個(gè)人回香港，選擇走出這段愛情，讓生活和感情繼續(xù)向前。而何寶榮在任性過后才懂得珍惜黎耀輝，當(dāng)他再次回頭去曾經(jīng)一起住過的出租屋找黎耀輝時(shí)，并沒有找見曾經(jīng)那個(gè)一直等他的人。黎耀輝的離開，讓他意識(shí)到這一次他們之間再也沒有“重新來過”的機(jī)會(huì)了。他抱著兩人共枕過的被子哭的很傷心，內(nèi)心依舊在期盼著黎耀輝回來......試問誰不想從頭來過，但世間又有多少愛可以重來？
02 不是每個(gè)人都有家可歸
小張、何寶榮、黎耀輝三個(gè)人都是在異國(guó)他鄉(xiāng)漂泊，但三個(gè)人所處情況卻大相徑庭。
小張是三個(gè)人中最幸福的那個(gè)。因?yàn)樗幸粋€(gè)溫馨的家，可以作為自己的避風(fēng)港，不管走到何處，家人都會(huì)等他歸來。
何寶榮是最不幸的，他沒有家人，只有黎耀輝，所以他內(nèi)心是缺乏安全感的。他經(jīng)常和黎耀輝說不如我們重頭來過，是因?yàn)樗麍?jiān)信黎耀輝會(huì)在原地等他。后來當(dāng)他在出租屋意識(shí)到黎耀輝不會(huì)回來時(shí)，抱著被子哭的那么傷心，是因?yàn)樗雷约旱臍w宿沒了。
黎耀輝是介于小張和何寶榮之間的存在。他不像何寶榮一樣沒有依靠，也不像小張一樣有溫馨的家庭。他偷了父親朋友公司的錢，與情人偷偷出國(guó)，和父親的關(guān)系雖然冷淡，但終究是有個(gè)地方可以接納他的。
1997年上映的《春光乍泄》在某些方面也影射了一代香港人的身份歸屬和身份認(rèn)同問題。影片一開始，就是黎耀輝和何寶榮的護(hù)照——香港人獨(dú)有的英國(guó)國(guó)民（海外）國(guó)籍，這樣一個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭，其政治意味既反諷又直接。
1997年正是香港回歸的那一年，面對(duì)香港即將回歸，很多香港人都不知道未來會(huì)面臨什么，導(dǎo)演王家衛(wèi)也曾在接受采訪時(shí)提到：“我自己也如同劇中的黎耀輝和何寶榮一對(duì)戀人，厭倦不斷地被問到九七年七月一日后香港將變成如何？想離開香港，來到世界另一頭的阿根廷逃避現(xiàn)實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)越想逃避，現(xiàn)實(shí)越發(fā)如影隨形地跟著自己，無論到哪兒，香港都存在。”
03 與《斷背山》不同的是《春光乍泄》只聊愛情，不談性別
《斷背山》和《春光乍泄》都是同志電影，表現(xiàn)的內(nèi)容卻差異很大。《斷背山》講述的是的同性戀主題，具有廣泛的社會(huì)意義，更能夠激發(fā)起人們對(duì)同性戀這個(gè)話題更多的探討。沉默寡言的農(nóng)夫恩尼斯和熱情開朗的牛仔杰克一道被派到山上牧羊。在一個(gè)天寒地凍的夜晚，他們?cè)诰凭c荷爾蒙的作用下，做了“不該做的事情”，就這樣兩個(gè)男人頂著世俗的壓力在斷背山上相愛了。但美好的時(shí)光總是短暫的，放牧的日子轉(zhuǎn)眼結(jié)束，因受世俗約束，迫于壓力，兩人回家后只能各自結(jié)婚生子。他們無法沖破世俗的枷鎖，也無法放下這段感情，他們每年只能有幾天的時(shí)間在一起定期約會(huì)……
《春光乍泄》則不同，它講的主題并不是同性，而是戀。正如導(dǎo)演王家衛(wèi)在訪談中說過：“在愛情之中，沒有男與女，只有兩個(gè)人”。黎耀輝和何寶榮他們之間的愛情就只關(guān)乎愛。何寶榮是愛情中極度缺乏安全感的那方，他需要靠各種作來引起黎耀輝的重視。黎耀輝就是默默付出的那一方，他沉穩(wěn)踏實(shí)，對(duì)何寶榮是有求必應(yīng)。只要何寶榮說重頭來過，他就會(huì)心軟，重新和何寶榮走在一起。他們兩個(gè)人之間的愛情就像探戈舞一般，充滿了熱情，可事實(shí)上卻是不斷的追逐和逃離。他們之間像極了現(xiàn)實(shí)中的某些愛情。
04 《春光乍泄》中的王家衛(wèi)電影美學(xué)
《春光乍泄》是王家衛(wèi)電影鏡頭美學(xué)運(yùn)用到極致的一個(gè)代表。晃動(dòng)的鏡頭，轉(zhuǎn)換的色調(diào)，一會(huì)兒是原始黑白影像，一會(huì)兒是紅與黃切換的色彩影像。影片開場(chǎng)的畫面是彩色的，當(dāng)何寶榮說出那句“黎耀輝，讓我們從頭開始?！碑嬅媪⒓崔D(zhuǎn)入黑白。直到受傷的何寶榮在醫(yī)院又說出那句：“黎耀輝，讓我們從頭開始”之后，畫面再度回到彩色。而當(dāng)何寶榮傷愈后再次不辭而別時(shí)，影片又轉(zhuǎn)入了黑白場(chǎng)景……王家衛(wèi)通過這一系列的光影、色彩轉(zhuǎn)換，將黎耀輝和何寶榮的心境變化展現(xiàn)的淋漓盡致。
手持鏡頭和傾斜視角的構(gòu)圖手法在影片中隨處可見。在街道、走廊、居室等環(huán)境描寫中，這種構(gòu)圖尤為明顯。影片的最后部分出現(xiàn)了完全顛倒的香港街區(qū)，利用時(shí)空的錯(cuò)位將黎耀輝遠(yuǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng)的情感與生活狀態(tài)完美展現(xiàn)出來。而在黎耀輝和何寶榮之間生活的鏡頭中，這一構(gòu)圖手法讓他們本就傷痕累累的愛情顯得更加岌岌可危。
瀑布燈還在亮著光，時(shí)間也在不停的逝去，可黎耀輝和何寶榮之間的感情卻再也回不去了。
