如果讓我推薦1本關(guān)于寫作的書，那就是看了3遍的《寫作這回事》。接下來，我為你解讀；大概3645字，預(yù)計(jì)7分鐘。

01?先看作者有多牛

你可能不知道或沒看過他的小說，但你一定看過或聽過他的影視作品。比如：魔女嘉莉、閃靈、肖申克的救贖、死光、末日逼近、暗夜塔系列……

這位像母豬一樣高產(chǎn)的天才作家，卻告訴我們：才華比精鹽還廉價(jià)，從才華橫溢到事業(yè)成功，要付出艱辛的勞動(dòng)。

除此之外，還有3個(gè)點(diǎn)值得一說：

一是他的家庭出身不怎么好。在他2歲時(shí)，由于家庭貧困，父親受不了，竟然離家出走了。然后他媽媽帶著收養(yǎng)的哥哥，回到外婆家。

關(guān)于家庭出身，咱們真的不要老被什么原生家庭理論影響。起點(diǎn)只不過是起點(diǎn)，影響不了終點(diǎn)；就算有影響，也沒有傳說中的那么大。

二是他并不是全職寫作，和我們一樣是業(yè)余寫作。中學(xué)就投稿賺稿費(fèi)，也是經(jīng)常被拒；畢業(yè)后，有了2兒1女，白天工作，晚上寫作。

他還特別強(qiáng)調(diào)，真正熱愛寫作，或者專業(yè)化寫作，不是找個(gè)沒人打擾的地方，泡上茶，沐浴更衣再寫；而是見縫插針，能寫就馬上寫。

三是他一生都在用寫作解決人生難題。讀書時(shí)，用寫作投稿賺零花錢；畢業(yè)后，用寫作養(yǎng)家糊口；車禍住院時(shí)，用寫作治愈自己。

實(shí)際上，《寫作這回事》就是他車禍住院時(shí)寫的。他坦言，如果不是因?yàn)橄胫鴮懲赀@本書，根本支撐不下來，醫(yī)生都表示這是個(gè)奇跡。

02?再看作品有多牛

斯蒂芬·金的作品無數(shù)，很多至今未曾有人超越。比如：肖申克的救贖。

之所以有這部作品，就源于他的成長經(jīng)歷。當(dāng)年他投稿時(shí)，經(jīng)常遭遇退稿。于是，他把所有退稿信，用一個(gè)大釘子釘在墻上。

這里不多說這個(gè)故事（也希望用此來激勵(lì)你去讀這本書），他想借此表達(dá)，每個(gè)人都有自己的“監(jiān)獄”，因此把自己困在里面。

他通過這個(gè)故事告訴我們：

人們剛?cè)氇z時(shí)，痛恨周圍的高墻；慢慢地，你習(xí)慣在里面的生活。甚至有一天，不得不依靠它而生存。這個(gè)世界穿透一切高墻的東西，就在我們的內(nèi)心深處，那就是希望。

是的，希望真的是個(gè)美好的東西！

03?為你解讀《寫作這回事》

整本書寫得非常樸實(shí)，閱讀起來也輕松好玩。這就是他厲害的地方，善于用故事表達(dá)觀點(diǎn)，哪怕是教寫作本身。

關(guān)于寫作，他重要說了3個(gè)點(diǎn)：寫作是什么、寫作工具箱、如何寫得好。

寫作是什么

寫作不是賣弄文字，也不是什么高大上的事，而是一種心靈感應(yīng)。

就像此時(shí)此刻，覃杰正坐在書桌前，敲打著定制的機(jī)械鍵盤，一個(gè)一個(gè)的文字，在32寸的曲面屏上跳動(dòng)著，積累成一篇完整的文章。

整個(gè)寫作過程，其實(shí)并不順利。我一會(huì)兒奮筆疾書，一會(huì)兒抓耳撓腮。甚至很多時(shí)候，寫了刪，刪了寫，只為找到最適合的詞句。

在寫此文的這兩天，其實(shí)換過好幾個(gè)場(chǎng)景。前1個(gè)多小時(shí)，我是在星巴克大修稿。這會(huì)兒，我正在拿著手機(jī)，用讀者的感受小改動(dòng)。

無論哪個(gè)場(chǎng)景，我都在做一件事，向你發(fā)送信息，讓你接收到。這個(gè)過程，就是一種心靈感應(yīng)。當(dāng)你看到這里時(shí)，正在用你的方式解讀我的文字。

在你看這段文字時(shí)，可以肯定的是，我早已完成全文的書寫，并且是修改過好幾次的內(nèi)容。但你的腦子中，依然有一個(gè)覃杰，正坐在電腦前，敲打著鍵盤。

更好玩的是，你想像中的覃杰，和同樣讀此文腦子中的覃杰，不是一個(gè)人。你的覃杰穿著T恤，他的覃杰穿著襯衣。但這并不影響你與我，跨越時(shí)間和空間，進(jìn)行精神交流。

正如斯蒂芬·金說的那樣，作者負(fù)責(zé)發(fā)送信號(hào)，讀者負(fù)責(zé)接收信息。而發(fā)送的人不必要事無巨細(xì)，只需發(fā)送最核心的信號(hào)，讀者會(huì)自行腦補(bǔ)相關(guān)內(nèi)容。

當(dāng)然，這會(huì)出現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，不同作者發(fā)送信號(hào)的能力不同，不同讀者接受信號(hào)的效率不同，從而1000個(gè)讀者有1000個(gè)哈姆雷特。

對(duì)作者來說，遇到同頻的讀者是一種幸運(yùn)；對(duì)讀者來說，遇到優(yōu)秀的作品是一種幸福。

關(guān)于為什么而寫作？每個(gè)人都不同。而斯蒂芬·金認(rèn)為，寫作最終是為了：

讓讀你文字的人生活更豐富，
也讓你自己的生活更豐富。

寫作工具箱

斯蒂芬·金發(fā)現(xiàn)，姨父在修一個(gè)東西時(shí)，明明只需一個(gè)小工具，卻總是搬著整個(gè)工具箱。

他很是疑惑，問姨父后得到的答案是：

你說的對(duì)，可能就只需要一把起子，但萬一我需要?jiǎng)e的東西呢？最好把工具帶在身邊。不然你碰到意料之外的問題時(shí)，就很容易因?yàn)闆]有準(zhǔn)備而氣餒。

所以，為了盡最大的能力寫作，有必要建造自己的工具箱。這樣做的好處，就是不必在面對(duì)艱巨任務(wù)時(shí)感到氣餒，而是一把抓過適用的工具，立刻投入工作。

不要看到別人快速寫出1篇文章，并且還質(zhì)量非常高，就絕望。你要明白，那是背后無數(shù)個(gè)日日夜夜，敲壞多少鍵盤的結(jié)果。

覃杰本人持續(xù)寫作16年，就敲壞好幾個(gè)鍵盤。你可能更想不到，一個(gè)寫了幾百萬字的人，如今寫出1篇完整的文章，從來就沒有少于7小時(shí)。

每當(dāng)有人對(duì)我說，今天寫了2個(gè)多小時(shí)，才完成007作業(yè)。我就苦笑不得。你2個(gè)多小時(shí)就搞定了，叫我這個(gè)007創(chuàng)始人怎么活？

回到寫作工具箱，里面要有什么呢？

第一，詞匯語法

首先，你要相信自己，日常交流的那些詞匯已經(jīng)足夠你用了。其次，千萬不要以為能寫出華麗辭藻才是寫作，反而這是一個(gè)大陷井。

斯蒂芬·金反復(fù)強(qiáng)調(diào)，要直接表達(dá)不粉飾，且少用副詞，也別老想著找大詞來表達(dá)。這就好比你給寵物穿上晚禮服，寵物和看的人都難受。

一個(gè)好的句子，就是動(dòng)詞+名詞，少用副詞。因?yàn)榫渥拥亩x就是，一組由主語（名詞）和謂語（動(dòng)詞）組成。比如，水開了。

這樣的句了不僅簡潔，且更有力量。

要多用主動(dòng)句，不要用被動(dòng)句。為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，他直接說，膽怯的人才使用被動(dòng)句。你去觀察一下，凡是用主動(dòng)句多的人，的確自信很多。

為了說明主動(dòng)句比被動(dòng)句好，他舉例：

沒有人說“我的初吻常會(huì)被作為我跟莎伊娜戀情的開始，被我回憶起。”而應(yīng)該講“我跟莎伊娜的戀情是從我們的初吻開始的，我一直沒忘記?！?/p>

第二，風(fēng)格要素

每個(gè)人都可以有，也應(yīng)該有自己的風(fēng)格。作為一個(gè)寫作者，最幸運(yùn)的莫過于，讀者一看就知道，這是你的作品，這就是所謂的風(fēng)格。

說到風(fēng)格要素，他給了3個(gè)建議：

1）一定要有段落，且段落之間要有節(jié)奏感。這個(gè)建議看上去很樸素，可是在007社群，我就經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，很多人寫的文章密密麻麻，從不分段。

2）先用主題句打頭，再對(duì)這個(gè)主題句進(jìn)行描述和說明。這樣寫的好處，一是不讓內(nèi)容偏離主題，變成碎碎念。二是也知道了如何分段，讓文章有了呼吸感。

3）有了節(jié)奏和段落，最后還有一個(gè)關(guān)鍵的步驟，就那是刪掉一切多余的內(nèi)容。

第三 故事素材

那些給人類帶來重大影響的作品，背后都有一個(gè)經(jīng)歷豐富的作者。寫作源于生活，故事更是如此。你要做的，就是樂觀面對(duì)人生。

如果你有機(jī)會(huì)看《寫作這回事》（我希望你因?yàn)槲?，去認(rèn)真看看這本書），在第22-23頁，就有說明他是如何想到寫《歡樂禮券》的。

除了豐富的人生經(jīng)歷，還要深入了解故事的構(gòu)成。斯蒂芬·金表示，無論長篇、中篇、短篇小說，都是由敘事、描寫、對(duì)話構(gòu)成。

敘事：將故事從A點(diǎn)推至B點(diǎn)，最終推至Z點(diǎn)，故事結(jié)束；描寫：把讀者帶進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)；對(duì)話：通過具體語言賦矛人物生活。

如果你想當(dāng)個(gè)成功的作家，就必須將場(chǎng)景付諸言語，描繪出來，讓讀者有身臨其境的感受。

實(shí)際寫作過程中，描繪不足會(huì)讓讀者感到迷惑，描繪過度又會(huì)把讀者淹沒在細(xì)節(jié)中。我們要把握好這個(gè)度，然后就像講故事一樣去寫。

最后，請(qǐng)牢記：場(chǎng)景不是最重要的，故事才是！永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)都是！

如何寫得好

從小學(xué)到初中，從高中到大學(xué)，甚至畢業(yè)工作，我們都有學(xué)習(xí)寫作?？墒?，為什么一說到寫作，無數(shù)人還是表示不會(huì)呢？

因?yàn)樵俣嗉记?，不如天天寫?/p>

當(dāng)然，只是天天寫，也總有枯竭的一天。想要寫好作，還要多讀書。在這點(diǎn)上，無數(shù)牛人大咖都有一個(gè)共識(shí)：

寫作的鐵律，就是多讀多寫。

沒有人能天天有那么多東西寫，你也很難保證天天有表達(dá)的強(qiáng)烈欲望，總有那么些日子，處于低迷，或者人生不如意中。

牛人也一樣，斯蒂芬·金也遇到過，他說：“越是人生遇到困難，越要寫，硬著頭皮，一字一字的寫，反而有療愈的效果。”

通過寫作實(shí)現(xiàn)創(chuàng)富，這是對(duì)寫作最有效的激勵(lì)方式。在咱們「007不寫就出局」課程中，會(huì)有專門的內(nèi)容，教大家寫作創(chuàng)富。

說回寫作，最不重要的就是寫作環(huán)境。實(shí)際上，那些寫作前要焚香沐浴，往往寫不出好作品。

斯蒂芬·金就經(jīng)常在洗衣房寫作。據(jù)說民國才女張愛玲，很多作品就是在酒店里，趴在自己的旅行箱上完成的。

相比寫作環(huán)境，寫作氛圍反而更重要，尤其是身邊人的鼓勵(lì)。這也是為什么很多作者在出版自己作品時(shí)，總是先感謝自己的太太或家人朋友。

007成員表示，因?yàn)橛袘?zhàn)友的鼓勵(lì)，才讓我們持續(xù)寫到現(xiàn)在，這就是正反饋的力量。

要把文章寫好，除了多讀多寫，還要多改。有詩句為證：文章不厭百回改，反復(fù)推敲佳句來。

坦白說，你能看到的我的文章，基本上都是改過七八遍，甚至更多遍的。

我原以為寫完文章，修改不就是一件正常的事嗎？可是在我收到007戰(zhàn)友的文章中，很多文章連標(biāo)題和基本的排版都沒有。

斯蒂芬·金在修改上，也是對(duì)自己非常嚴(yán)格的。這源于他當(dāng)年收到1個(gè)退稿建議，里面寫著1個(gè)公式：

第2稿=第1稿X90%

就是對(duì)方的這個(gè)公式，讓他對(duì)修改有了具體的方向。我看到后，非常認(rèn)同，忍不住做個(gè)補(bǔ)充。

第1稿是寫給自己的，這時(shí)你是關(guān)起門在寫，一個(gè)人在家可以批頭散發(fā)；而第2稿是寫給讀者的，這里你已經(jīng)把門打開，出門見人必須梳妝打扮。

下次寫好文章，一定要記得上面的公式及覃杰的補(bǔ)充。你有沒有發(fā)現(xiàn)，覃杰在幫人寫作上，真的是用心良苦??？！

以上是我為對(duì)《寫作這回事》的解讀，希望你也買本看看，并把寫作當(dāng)回事。

對(duì)了，請(qǐng)留言告訴我：你看過他的哪些作品呢？又有什么收獲呢？