填詞填多了的人會漸漸摸出門道，同一詞牌不同的人來寫，我一眼就可分辨出誰是新手誰是老手。因為填詞其實是有"詞道"的啊。比如什么地方該對偶，什么地方該有領字，領字后面的句式。當然不排除老手也有粗心大意之時。
《踏莎行》
天際孤帆，云間歸鳥。
徘徊空見蒼煙渺。
昏黃月色最消魂，不堪獨自憑闌了。
萬里江山，三春野草。
關河迢遞人多少。
年來情緒有誰知，夜深惆悵和誰道？
《踏莎行》
菡葉香凝，梧桐露滴。
一簾花事從頭憶。
紅箋寫遍昔時情，那堪又向天涯隔。
霾霧綿綿，星云熠熠。
蜃樓海市渾如織。
浮生何以夢疏狂，唯余故友無間隙。
從上面這兩首詞不難看出上下闕的頭兩句都作了對偶處理。有的詞牌有明確的要求，有的沒作要求。所以在遇到相鄰的兩個等句平仄相粘時，你盡管將其寫成對偶就不會出差錯。
這樣一來可以在錯落的不等句中兼有對稱，這即也是詞牌不同于律句的建筑之美。
《清平樂》
秋寒雨裹?；ㄊ露奸_過。
月下舟移紅蓼破。香滿水亭煙朵。
一葉未醒荼蘼。東風已入潢池。
最是橫斜竹外，小橋不隔羅衣。
這個詞牌除了雙韻之外沒有別的要求。大家可以看出上下片用韻不一樣，上闋押仄聲韻，下闋押平聲韻。用什么韻當然是挑喜歡又適合的。
《鷓鴣天·夏日弦歌》
一縷嫻情付指勻。雨馀山色翠迎人。
眼前美景當無價，身外浮名乃有因。
泉石意，蕊風痕。竹籬茅舍自清貧。
也宜接近東皋宅，犁遍蓮荷十畝淳。
這個詞牌更是熟為人知，有兩處宜對偶，因為它與七律有淵源。不少人抱怨對偶句不好寫，我倒覺得能用對偶或對仗不僅可以拓展思維，還可以帶來視覺享受。平時不妨讀讀笠翁對韻，好多小孩都會哦。
《菩薩蠻》
綠蔭深處黃鸝語。東風不到垂楊樹。
去歲別離時。驪歌猶未知。
青苔盈小道。芷若尋懷抱。
歸雁帶秋霜。飛花落夕陽。
《蝶戀花》
一片閑情無處說。
雨橫風狂，寂寞連城訣。
淺笑微顰俱未熱。
當時只道尋常別。
離合悲歡詞幾闋。
酒盡歌闌，多少傷心頁。
欲寄音書青鳥絕。
海天云樹千千結。
《撼庭秋》
想來多少殷夢。恨卻無人懂。
夏花秋月，風來雨去，砌詞成冢。
江南北望，飄蓬云蕩，怎為情共。
嗅囊香消漸，敲屏琢句，摘星傳送。
上面這幾個詞牌除了《菩薩蠻》有四組韻（仄平仄平換韻）之外，其余的也沒有什么具體要求，你只要將韻字選好就行。
經(jīng)常看到有人不知道選用哪個韻部，有的韻部可供選用的韻字不多，叫"險韻"，盡管我們說"無限風光在險峰"，但如果用得不好的話就會影響表達的效果。
那么怎樣選用韻部呢？當然要結合你想寫的內容。有的人在下筆之前心中就有了一個"佳句"，這樣就圍繞它來定韻好了，其余的句子就在這個韻部選字。如果沒有神來之筆，選韻最好用字數(shù)多的韻部，這樣取舍起來就會容易一些。
如果一首詞填完之后，自己都覺得沒有抓人的句子，那么這首詞是不夠好的；如果自己覺得有，但別人感受不出來，那屬于自嗨。唯有產(chǎn)生"共情"才算達到目的！
