終于等到這一部。
8月25日《極盜車神》；9月1日《敦刻爾克》；9月8日《蜘蛛俠：英雄歸來》……
或許你對(duì)前面幾部大片還有不滿足，認(rèn)為有的過于深刻，有的止于娛樂，那9月15日這一部，極有可能是“短板最少”的一部。
Sir大膽預(yù)言，恐怕沒人覺得不好看。
看來壓軸不是沒有道理——
《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》
War for the Planet of the Apes
即使被一眾暑期對(duì)手包圍，依然有北美影評(píng)人認(rèn)為這是今年最好的片，甚至是這個(gè)時(shí)代最好的電影之一。
縱觀影史，三部曲常見，但三部作品始終維持高水準(zhǔn)，甚至收官作能超越前作的，屈指可數(shù)。
經(jīng)典如《教父》，都在第三部遭遇大幅度下滑。
反觀《終極之戰(zhàn)》，這是三部在爛番茄的依次評(píng)分。
IMDb8.0，Metacritic82，也都超越兩部前作。
強(qiáng)，無懸念。
《毒舌》北美記者@西多七月看過后，就一直跟Sir叫囂，好看好看好看，甚至把《終極之戰(zhàn)》定位為近年最有野心的商業(yè)電影之一。
那好！距離正式“驗(yàn)貨”還有四天，我們先來一篇無劇透影評(píng)，熱熱場。
文 | 西多
《Sir電影》獨(dú)家專稿，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載
作為《猩球崛起》系列終章，《終極之戰(zhàn)》延續(xù)前作故事——敲黑板，補(bǔ)齊前兩部很有必要。
先捋一遍前情和本集簡介——
第二部《黎明之戰(zhàn)》，受凱撒（安迪·瑟金斯 飾）左右手科巴挑撥，猿類和人類陷入不可避免的戰(zhàn)爭。但即是如此，凱撒依然懷著與人類和平共處的愿望。
然而，當(dāng)他遭遇心狠手辣的人類領(lǐng)袖“上校”（伍迪·哈里森 飾），后者對(duì)其一系列瘋狂舉動(dòng)，徹底點(diǎn)燃凱撒的憤怒。
一直主張和平的凱撒再無法抑制內(nèi)心仇恨，它，走上復(fù)仇之路。
從故事梗概看，《終極之戰(zhàn)》平平無奇。
無非沿用了大部分爆米花續(xù)集套路：主人公遇上新反派，客服新挑戰(zhàn)，劇終。
《速激8》《銀護(hù)2》《加勒比海盜5》，莫不如是。
《終極之戰(zhàn)》奇就奇在敘事模式。
前三分之一是公路片。
凱撒與同伴們在尋仇途中，遇到失去語言能力的小蘿莉諾阿（Nova），這構(gòu)成了一幅奇異的景象：猿類帶著人類孩子，復(fù)仇人類。
末世背景，（男）主角帶著小蘿莉走上漫漫長路，隱然有3月大片《金剛狼3》影子。
到了中段，對(duì)人類與猿類關(guān)系的描繪進(jìn)入種族片的范疇，像在看《為奴十二年》。
而電影的后段又成為一部逃亡電影，不禁讓人想起《肖申克的救贖》。
整部電影，導(dǎo)演馬特·里夫斯費(fèi)盡心思揉進(jìn)諸多類型元素，當(dāng)然不是炫技。他有機(jī)地將技巧服務(wù)整體，以此揭開整個(gè)系列一概貫穿的主題——人性之丑與人性之光。
第三部，這其中，凱撒與上校的高潮對(duì)立，正是這兩種人性交鋒的集中體現(xiàn)。
《終極之戰(zhàn)》的核心設(shè)定，是前作藥物ALZ-113的變異。
第一部《猩球崛起》，ALZ-113使猿類大腦得以進(jìn)化，猿類智商飛速提高，繼而擺脫人類控制，但這個(gè)藥物卻會(huì)導(dǎo)致人類死亡。第二部《黎明之戰(zhàn)》，大部分人類被其感染致死，只有少量對(duì)藥物免疫的人類幸免于難。
到了第三部《終極之戰(zhàn)》，藥物再次產(chǎn)生變異：原本對(duì)ALZ-113免疫的人類受到病毒感染后會(huì)出現(xiàn)大腦的退化，最終失去語言和思考能力。
換言之，人變得越來越像——猿。
人類與猿類在行為能力上發(fā)生置換。
問題是，人性的依托，僅僅建立在語言、思考嗎？
沒這么簡單。
生存的酷烈讓一心向善的凱撒一次次懷疑自己——
我的堅(jiān)持有意義嗎？人和猿真能做到和平共處？如果自己對(duì)人類的感情也只剩下仇恨，那和打倒過的科巴有何區(qū)別？
相對(duì)的，上校的態(tài)度堅(jiān)決得多。
正如他自己設(shè)立的原則：有時(shí)候要拋棄人性，才能保證人類的存活。
猿類為活得像一個(gè)人而掙扎，但人類為了活，把自己異化成一頭野獸。
不僅如此，繼能力后，人猿對(duì)“人性”的秉持也發(fā)生置換……
可以說，《終極之戰(zhàn)》的“戰(zhàn)”（War），既是人猿之間的對(duì)抗，更是凱撒靈魂的拷問。
這種戰(zhàn)，往小了說，是人物成長。
三部曲里，凱撒對(duì)人的情感由近到遠(yuǎn)，再到中立。
《猩球崛起》中，它靠對(duì)人類的依賴走向自由；《黎明之戰(zhàn)》，它在和同類科巴的理念沖突中確立自己領(lǐng)袖地位；到了《終極之戰(zhàn)》，個(gè)人的仇恨與和平的愿想針鋒相對(duì)，最終在戰(zhàn)爭中完善自己真正的信念。
往大了說，則是對(duì)物種演義的精妙寓言。
它生動(dòng)而準(zhǔn)確地展示了智慧如何讓一個(gè)物種在競爭中脫穎而出，但強(qiáng)大的智慧也帶來等量的貪欲，當(dāng)這種貪欲膨脹到對(duì)生命失去敬畏，高等生物勢必將爆發(fā)出失控的殺戮。最后，只能以這個(gè)物種的大面積死亡實(shí)現(xiàn)自然進(jìn)化。
再再進(jìn)一步——
人何以為人？人性是個(gè)人選擇還是集體信仰？當(dāng)一個(gè)人放棄他認(rèn)為脆弱的人性，又如何在文明退回莽荒的世界生存？
作為一部暑期大片，《終極之戰(zhàn)》引領(lǐng)觀眾去思考這樣的問題，這5%的現(xiàn)實(shí)元素，已決定它超出一般大片的底氣。
《猩球崛起》中，凱撒喊出NO的一瞬堪稱震撼
這其中，有一個(gè)人居功至偉。
他就是安迪·瑟金斯。
這位被稱為“動(dòng)作捕捉之王”的演員，出演過一系列“不是人”的角色?！吨腑h(huán)王》里的咕嚕、2005版《金剛》的金剛，都是他的杰作。
2001年，瑟金斯作為咕嚕配音進(jìn)入《指環(huán)王》劇組。導(dǎo)演彼得·杰克遜發(fā)現(xiàn)他過人的天賦，決定讓他嘗試通過動(dòng)作捕捉技術(shù)實(shí)現(xiàn)咕嚕表演。
影史最棒的動(dòng)作捕捉演員就此問世。
當(dāng)年的動(dòng)作捕捉技術(shù)還只能對(duì)演員動(dòng)作進(jìn)行模擬，無法捕捉表情。所以在2001年，咕嚕表情是動(dòng)畫師根據(jù)瑟金斯表演時(shí)的面部表情制作出來。
但時(shí)至今日，尤其依賴詹姆斯·卡梅隆制作《阿凡達(dá)》過程創(chuàng)造的“表演捕捉”（Performance Capture）概念，動(dòng)作捕捉已能實(shí)現(xiàn)對(duì)演員表情的高精度采集。
演員的表情已經(jīng)可以通過動(dòng)作捕捉技術(shù)精確地反映出來
在《猩球崛起》三部曲，不僅凱撒的言行舉止，它的一眸一笑、一怒一喜，統(tǒng)統(tǒng)來自安迪·瑟金斯的精彩演繹。
尤其考慮到這還是一部對(duì)白不多、而主角內(nèi)心波動(dòng)又異常強(qiáng)烈的電影。
我們不得不贊嘆瑟金斯精雕細(xì)琢的控制，可以說，他對(duì)凱撒這個(gè)復(fù)雜角色做出了舍我其誰的完美詮釋。
導(dǎo)演馬特·里夫斯曾在采訪中贊嘆，安迪·瑟金斯以及其他扮演主要猿類角色的演員都好了不起：
在片場，他們總能迅速地進(jìn)入角色情緒，面對(duì)綠幕和其他戴著一系列奇異設(shè)備的演員，依然能完成精彩表演。
事實(shí)上，早在2002年，就已有眾多媒體為瑟金斯沒能通過《指環(huán)王2》的驚艷演出，拿下奧斯卡提名大鳴不平。
到了2014年，福斯為他在《黎明之戰(zhàn)》表演報(bào)名奧斯卡最佳男配角，依然沒得到學(xué)院認(rèn)可。
從傳統(tǒng)角度看，動(dòng)作捕捉涉及大量后期特效，似乎和純粹的“表演”相差甚遠(yuǎn)。
但當(dāng)技術(shù)發(fā)展到今天，連角色表情也通過演員對(duì)五官的精準(zhǔn)調(diào)動(dòng)實(shí)現(xiàn)。
看法是時(shí)候改變。
正如瑟金斯本人所說：動(dòng)作捕捉已經(jīng)趨向于“數(shù)字技術(shù)化妝”，演員的表演不應(yīng)再受到忽視。
如今，專業(yè)的動(dòng)作捕捉演員越來越多。
我希望并相信，各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)終將正視動(dòng)捕演員的演技，在獎(jiǎng)項(xiàng)上為他們正名。
這也是今天好萊塢長盛不衰的原因。
那些真正頂級(jí)的大片，擁有技術(shù)，但又不被技術(shù)束縛（《猩球3》對(duì)技術(shù)的運(yùn)用克制到無色無味），依賴套路，但又一點(diǎn)點(diǎn)更新套路。
再高傲的好萊塢大片，都有它與歷史（現(xiàn)實(shí)）對(duì)話的根基，而角色背后的靈魂，永遠(yuǎn)是演員。
它們飛得再高，打得最快，也總能延展到人類精神家園的建設(shè)中來。
這可能真是時(shí)間沉淀的禮物。
急不來。
不信的話，去看看用大力速效丸吹出來，珠光寶氣又空空如也的《爵跡》們。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
