? ? ? 二十世紀(jì)的新音樂（十四）
? ? 美國作曲家、指揮家、鋼琴家艾倫?科普蘭是出生在紐約的一個俄羅斯猶太人的移民家庭里。幼年時，隨著他的姐姐學(xué)習(xí)鋼琴，中學(xué)時代就接觸到不少的音樂作品，尤其是聽了德彪西的《牧神午后》之后，就立志要當(dāng)一名作曲家。在1921年，也就是他21歲時，來到了巴黎的楓丹白露音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂，在這期間他結(jié)識了許多知名的作曲家和指揮家。他24歲那年回到了美國，也就開始陸續(xù)地發(fā)表了音樂作品。他的早期音樂作品表現(xiàn)出對創(chuàng)作個性的探索，希望他自己的作品能具有俄羅斯風(fēng)格的并帶有美國元素的音樂來。他曾說；我一心想寫出具有特殊的美國元素的嚴(yán)肅音樂…… 我覺得很奇怪，我們在嚴(yán)肅音樂方面，不能搞出一些使人聯(lián)想到的美國的東西，讓全世界也都能承認(rèn)它所具有的美國風(fēng)格。為此，他有意識地培養(yǎng)他自己對爵士樂和布魯斯等音樂的興趣，創(chuàng)作出了《劇場音樂》和《鋼琴協(xié)奏曲》等作品。在這些音樂作品中，我們能夠清晰地聽出，他較多地應(yīng)用了切分音與多節(jié)拍節(jié)奏，以及爵士樂，布魯斯音程等的具有美國特色的音樂。
? ? 1930年他創(chuàng)作的《鋼琴變奏曲》和1933年的《第二交響曲》在題材上都顯得十分的新穎而沖動，但又在題材上都顯得十分的嚴(yán)肅而生硬。他那較為復(fù)雜的現(xiàn)代音樂的語匯，使得他與聽眾的距離越來越遠(yuǎn)了。但他很快地清楚地意識到，并及時作了調(diào)整。他說；忽視聽眾，繼續(xù)創(chuàng)作，好像他們并不存在似的，這樣做毫無意義。我覺得值得去做一番努力，看看能否以最簡單的音樂語言來做我必須所要做的創(chuàng)作。至此，他轉(zhuǎn)而用言簡意賅的，明晰清澈的，直截了當(dāng)?shù)囊魳氛Z言，進(jìn)入了他的黃金創(chuàng)作時代，創(chuàng)作出了舞劇組曲《牧區(qū)競技》《阿帕拉契亞之春》管弦樂曲《墨西哥沙龍》和朗誦配音《林肯肖像》等，都具有他的個性與魅力的音樂作品。當(dāng)然他的骨子里，仍未放棄創(chuàng)作一些完全抽象的，就像是他所崇拜的德彪西那樣的音樂作品。盡管這一些作品僅僅是面向小眾的音樂廳里的聽眾，但他也樂此不彼，作品就有《第三交響曲》管弦樂曲《內(nèi)涵》和歌劇《溫柔鄉(xiāng)》等。
? ? 1942年5月，他所創(chuàng)作的朗誦配音《林肯肖像》，首演獲得了成功。在此后的歷次演出中，有許許多多的知名的男女演員都曾擔(dān)任過該作品的朗誦者，日后他們都受到人們的贊譽和喜愛。樂曲不部分樂章，連續(xù)演奏，大概可分三個部分。前兩個部分是交響的序曲，后一部分則是用來作為林肯那雄辯語詞的一個起襯托作用的框架。在第一部分開始的音樂中，作曲家以一種逐漸增長的朦朧音響來暗示出圍繞林肯個性的神秘性的宿命感。音樂臨近結(jié)束時，單簧管獨奏出的那悠揚的曲子，刻畫出了林肯的那種高貴樸素的精神和對同胞的同情。樂曲第二部分是一首詼謔曲，按作曲家自己的話來說，這個快速的中間部分是簡略地描繪出林肯當(dāng)時的時代背景。第三部分是《斯普林菲爾德山》的一個擴(kuò)大了范圍的重現(xiàn)。在這個背景上，朗誦者朗誦了林肯的五段語錄。其中最后一段語錄說；我們要從這些光榮的死者身上汲取更多的獻(xiàn)身精神，來完成他們已經(jīng)完全徹底為之獻(xiàn)身的的事業(yè)。我們要使國家在上帝的福佑下得到自由的新生，要使這個民有、民治、民享的政府永世長存。
? ? 1945年他創(chuàng)作了我們所熟悉的舞劇組曲《阿帕拉契之春》，該組曲以動人的純真和樂觀，仿佛能讓我們感受到“二戰(zhàn)”的勝利之后，美國人民邁向更加美好時代的愿景。很難想象，如果20世紀(jì)沒有了古典音樂，沒有了舞曲組曲，該是如何是好？有人說，舞曲組曲對于20世紀(jì)的音樂來說，有著絕對的巨大的影響力。
? ? 該舞劇其實本身并無實際上的情節(jié)，人物也只有新娘，山區(qū)丈夫，老拓荒者婦，牧師及其信徒等。表達(dá)了新娘和山區(qū)的丈夫?qū)π陆M建的家庭將帶給他們的各種歡樂和憂慮。全曲共分為8個段落，連續(xù)演奏。第一段落是慢板，作為組曲的開始，除了人物的介紹，也顯示出了山區(qū)在春光普照下的靜謐和遼闊的景象。弦樂器奏出的明亮的背景音樂，各個獨奏的木管樂器和銅管樂器隨即以主題素材的音樂相續(xù)加入。速度增快后，這些主題素材的音樂在長笛和小提琴聲部上匯合成一個明確完整的音樂主題。第二段落是快板，在一片安詳?shù)那榫w中，突然被弦樂器和鋼琴上的一個節(jié)奏，強勁有力而意氣風(fēng)發(fā)的主題所打破。這個主題實際上也就是整部舞劇的一個主要主題，并帶有宗教意味的色彩。第三段落是中板，這是新娘和她的丈夫的一段雙人舞。溫柔的情調(diào)最初是體現(xiàn)在單簧管的一支抒發(fā)的旋律上，并通過速度的大量變化，發(fā)展到雙簧管，單簧管和圓號的陳述時，溫柔的情調(diào)中頓時充滿了熱情。第四段落是快板，這段音樂以牧師及其信徒的一段方陣舞開始，用一支愉悅而詼諧的舞曲曲調(diào)來表現(xiàn)，暗示出了新娘向往新生活的無限熱情和堅定的信念。第五段落是稍快的中板，這段音樂深沉而帶有沉思的意味，表現(xiàn)出新娘對新生活的猶豫不決的心情，但在臨近結(jié)尾處，音樂就變得緩慢抒情。第七段落是很快的急板，這段音樂的主題有五種變奏，主題由獨奏單簧管奏出，第一變奏中的旋律在雙簧管和大管上，由少數(shù)幾件木管樂器配以稀疏的伴奏。第二變奏中的主題被長號、中提琴、圓號和小提琴在一個活潑的固定低音上作卡農(nóng)式加入。第三變奏中是小號和長號在弦樂器音階的襯托下，作出了有力陳述。第五變奏是整個樂隊奏出的寬廣的背景，以及時常用對位的新線條來再現(xiàn)主題旋律，其急促活躍，表現(xiàn)出新娘和山區(qū)丈夫忙碌而井然有序的生活。第八段落是中板，參加舞會的人們都漸漸地離開了，加弱音器的弦樂樂器奏出了一段寧靜的祈禱似的音樂。最后，全曲同時于開始的雙調(diào)性和弦的平靜回憶中作為結(jié)束。
? ? 艾倫?科普蘭作為一名著名的音樂家，鋼琴家和指揮家，能夠創(chuàng)作出一系列的，享有盛譽的，經(jīng)久傳誦的，以美國民間素材的音樂作品，被大家都一致公為是一位了不起的杰出的音樂人。
? 我喜歡他的音樂～
