本次分享的渲染案例比較簡單，沒有很復(fù)雜的場景和炫酷的視覺效果，重在表現(xiàn)產(chǎn)品的細節(jié)與真實感。當然也是要有一定的C4D和Arnold軟件操作基礎(chǔ)，重在分享技巧與經(jīng)驗，一些最基本的操作就不細說了。本次分享主要分成以下幾個部分：
場景搭建 - 燈光 - 材質(zhì) - 渲染設(shè)置-? 后期
使用軟件包括，建模渲染：C4D & Arnold? ? 后期： AE & PS
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一.場景搭建
?? ? 場景主要包括膏體和瓶子模型，建模部分由C4D完成，瓶子的模型比較簡單就不細說了，主要講一下膏體的建模，也比不復(fù)雜，主要是對 地形 物體使用了 置換 和 螺旋 兩個效果器，步驟如下：
1.先創(chuàng)建一個地形物體，轉(zhuǎn)為可編輯對象（多邊形）。通過點模式拉出一個小尖尖的形態(tài)，作為膏體凸起的部分。
2.添加一個?螺旋?效果器，螺旋角度350左右，現(xiàn)在膏體的基本形態(tài)完成。
3.再添加?置換?效果器，在置換的著色選項增加 噪波 著色器。調(diào)整噪波的 全局縮放 到適合效果，增加一些凹凸細節(jié)，使膏體更加真實。
4.通過?布爾?把膏體四周切成圓形。
5.全部模型完成是這樣的效果，地面可以墊一個平面物體，渲染時接收陰影。
二.燈光
?? 這個場景的燈光可以分成兩個部分，形體光和環(huán)境光。形體光：主要是面光源和點光源這類，一般是對物體產(chǎn)生局部照明；環(huán)境光：一般是起到整體照明的作用，光源可能沒有明確的方向，基本是通過HDR貼圖實現(xiàn)。當然也不是所有場景必須包含這些燈光，而是根據(jù)需求靈活運用。
1.先建立一個 Arnold quad_light 面光源和?攝像機，創(chuàng)建兩個?圓環(huán)?對齊到瓶子模型中心，再讓攝像機和燈光分別約束到圓環(huán)，這樣燈光和攝像機都可以一直對齊到模型中心。
2.調(diào)整燈光亮度或者曝光到合適參數(shù)，同時燈光采樣調(diào)整為 4。切換渲染器為Arnold，打開IPR實時渲染，得到這樣的效果。
3.同理在攝像機方向的兩側(cè)和頂面增加到3個?Arnold quad_light 面光源，使1 2 3 號燈光都對齊到模型中心的圓環(huán)上，調(diào)整合適的亮度參數(shù)和角度，IPR渲染得到這樣的效果。
4.產(chǎn)品的主要形態(tài)輪廓都已經(jīng)表現(xiàn)出來，但是正對攝像機方向亮度不足。所以可以在其正面再增加一個Arnold quad_light 面光源 4，這時正面部分也被照亮了。
5.場景的形態(tài)光基本布置完成，但是場景整體還是偏暗，特別是對于表現(xiàn)白色的產(chǎn)品，還不夠通透。這時增加一個Arnold skydome_light 作為環(huán)境光，調(diào)整合適亮度，場景整體被照亮。
通?？梢越oArnold skydome_light 添加一張HDR貼圖作為環(huán)境光，這樣可以增加光照細節(jié)，我這次是用?flat?節(jié)點連一個?ramp-rgb 節(jié)點現(xiàn)實漸變效果作為環(huán)境光照明（因為這樣更快）。當然也可以直接用一個普通的純色照明，光照細節(jié)可能就沒那么豐富而已。
三.材質(zhì)
材質(zhì)主要以表現(xiàn)真實感為主，難點是多層材質(zhì)的混合疊加效果和一些材質(zhì)的表面細節(jié)
1.先調(diào)節(jié)蓋子金屬材質(zhì)，主要調(diào)整base和specular的參數(shù)，同時增加一層coat涂層以增加反射細節(jié)，參數(shù)如圖。在金屬的法線通道添加表面凹凸效果，通過C4D噪波節(jié)點控制。凹凸效果比較細小，增加啞面金屬的細節(jié)。（圖 2 ）
2.瓶子材質(zhì)，先將瓶子的UV投射改為柱狀方式，并適合到對象。
瓶子材質(zhì)主要由瓶身的陶瓷材質(zhì)和瓶口的半透明玻璃材質(zhì)組成，可以通過?layer?節(jié)點將兩種材質(zhì)混合，層1連接陶瓷材質(zhì)，層2連接玻璃材質(zhì)。
同時通過一張黑白貼圖控制兩者混合量，（這里用ramp-rgb節(jié)點現(xiàn)實漸變效果）黑色部分代表層1陶瓷材質(zhì)，白色代表層2 玻璃材質(zhì)。將瓶口部分調(diào)成90%白色，代表在玻璃材質(zhì)中混合一點點陶瓷材質(zhì)，以實現(xiàn)半透明效果。
在瓶身陶瓷材質(zhì)法線通道上增加一張文字的黑白貼圖（圖3），讓文字部分稍微凸起，在玻璃材質(zhì)的法線通道上也增加上也增加一張C4D噪波貼圖，讓其有一點點凹凸的細節(jié)（圖4）。這些微少的凹凸表面細節(jié)都能提升產(chǎn)品的真實感。
同理，添加一層黑色文字的材質(zhì)，材質(zhì)參數(shù)如圖，和白色瓶身的材質(zhì)要有一定差別，也是通過一張黑白貼圖（圖5）連接到層混合選項控制其混合量，這樣黑色的文字就出來了。
同理，再增加一層紅色文字，也是通過一張黑白貼圖（圖6）控制其混合量。瓶子材質(zhì)全部調(diào)節(jié)完全。
3.膏體的sss材質(zhì)比較簡單，包括base，specular和 subsurface這3個屬性。主要是調(diào)節(jié) subsurface 下的 radius 和 scale 到合適的參數(shù)
這時發(fā)現(xiàn)膏體部分還是太暗，不夠通透。可以再給膏體打一個面光源，使用燈光的 包括模式 ，讓其只照亮膏體而不影響其他物體。
4.最后調(diào)整一下細節(jié)，先讓面光源1 把地面物體?圓盤?排除，這樣燈光可以直接照亮蓋子的金屬材質(zhì)在其表面產(chǎn)生高光。然后給地面圓盤一個陰影接收材質(zhì)，當然原來的材質(zhì)也可以，因為渲染會單獨輸出陰影通道。
到此，燈光材質(zhì)全部調(diào)整完成。由于渲染采樣參數(shù)比較低，所以會有一些噪點和光影過度不自然。還有就是材質(zhì)上的一些小瑕疵，可以通過后期軟件輕易解決，這樣效率更高。
四.渲染輸出
? ? 1.AOVs 多通道輸出，分別給需要單獨輸出蒙版的模型添加一個 Arnold對象蒙版 標簽?？梢愿囊幌旅總€標簽的 AOV多通道名稱。打開渲染設(shè)置的 AOV多通道 面板，把剛才重命名的 Arnold對象蒙版 通道從 無效的多通道圖層 拖拽到 激活多通道。同時把陰影通道 shadow-diff也拖上。
2.渲染設(shè)置，把最終的渲染采樣參數(shù)和光線深度都提高一點，至于每個參數(shù)代表什么這樣的基礎(chǔ)就不細說了。采樣不要隨便調(diào)高，適可而止，不然渲染速度巨慢。
最終渲染出的是一個包含多通道的多層文件，包括不同對象的蒙版和陰影通道（如果后期要做景深效果也可以輸出Z通道），保存為PSD文件。
五.后期
?? ? 1.在PS中打開渲染完成的psd文件，可以看到AOVs的層都被保存出來，在PS中可以很方便的對每一層做單獨的調(diào)節(jié)了。特別是亮度 顏色微調(diào)等在后期軟件中調(diào)節(jié)效率高很多，所見所得，不用調(diào)整一下渲染一會才看到結(jié)果。
2.如果渲染場景需要景深效果，可以輸出Z通道再到AE里后期合成，這樣效果會比PS好，靈活性比直接渲染景深高。這個方法可以在以后的分享中詳細講解。
六.總結(jié)
雖然這次的場景和效果都比較簡單，最基本的白底圖。沒有很炫酷的視覺效果，重在模擬真實，這也是Arnold這類物理渲染器所擅長的。所以燈光和材質(zhì)的細節(jié)比較重要。
1.燈光：白色的產(chǎn)品環(huán)境光很重要，可以增加產(chǎn)品的通透感與光照細節(jié)。
2.材質(zhì)：多層材質(zhì)的疊加與混合，每層材質(zhì)的表面細節(jié)都會有差異。豐富且合理的表面細節(jié)能增加產(chǎn)品渲染的真實感。
3.后期：很多時候渲染輸出多通道，后期調(diào)節(jié)會更加靈活和高效。每種渲染器都有自己的多通道渲染輸出功能，可靈活運用。
4.渲染速度，確實不是Arnold的優(yōu)勢。但也是相對的，電腦核心/線程越多就越快啦。這次用的是AMD 3700x 和 3800x兩臺電腦。16線程，全核心4.2 GHz，渲染4000*3000的圖要一個多小時，還是很慢的。有機會搞個Threadripper?3990x ，128線程就應(yīng)該很爽了?。?！
還有這個項目的其他場景，有機會可以以后分享。
