今天看了飽受贊譽的電影《綠皮書》。

先說總的感受：好！

很少有電影能在維持自身趣味性的條件下，還能對生活中的很多問題做出一種既深刻，又不乏溫情地探討。

所以這部電影，我推薦給所有的人，大人小孩，男人女人，都可以看一看。

不要因為它盛名在外，因為它獲得奧斯卡最佳影片，因為它充滿文藝氣息的片名，就被它嚇跑。

這真的是一部輕松歡樂，充滿人性溫情的影片，我甚至想到了它可以媲美影史上的經(jīng)典《阿甘正傳》。

它們同樣的有趣，同樣的溫暖人心。

但是，受限于題材、敘事，可能比《阿甘正傳》還是少了一些厚重感。

但是這已經(jīng)很不錯了，之前我評價過電影《地球最后的夜晚》，我在影評最后說：

畢贛的成功，源于他的劍走偏鋒，和他個人的強烈敘事風格。但如果他還想進入大師的行列，他就必須得做出改變。

因為我相信偉大的藝術(shù)，總是能和最廣大的心靈產(chǎn)生共鳴。

而畢贛拍的電影確實是文藝片，勉強也能稱之為藝術(shù)。但離偉大，恐怕還差得遠。

我覺得導演畢贛差的就是這么點東西，不是所有偉大的藝術(shù)片一定要讓人頭皮發(fā)麻、昏昏欲睡，不是一深刻，就無法有趣。

《綠皮書》在這兩方面，無疑做到了很好的平衡。

《綠皮書》的故事其實很簡單，影片的背景設(shè)定在上世紀美國的六七十年代。那時候，對黑人的歧視還廣泛存在于美國的許多地區(qū)——當然，現(xiàn)在依然存在。

影片的主人公之一，托尼，就是這樣一個不折不扣的種族歧視者。

他是一位混跡于美國底層社會的白人，做著酒吧打手之類的工作，世俗甚至市儈，總是滿嘴跑火車，碰到問題就想先懟別人一拳。當然，這為他招來了很多麻煩。

托尼本性不壞，尤其對家人和朋友充滿關(guān)心。

正所謂“無巧不成書”。

托尼這樣一個內(nèi)心對黑人充滿抵觸的家伙，卻因為機緣巧合——主要還是因為錢，不得不去為他心中最討厭的“黑鬼”做兩個月司機。

這位黑人的名字叫——唐，又被人稱為唐·雪利博士。

托尼和唐的會面是充滿戲劇性的，和生活在美國社會最底層的黑人不同，唐是一位受過高等教育的黑人。

他的鋼琴演奏技藝舉世無雙，甚至有過在白宮的演出經(jīng)歷，這些為他帶來了崇高的“聲譽”和充足的財富。

托尼進入唐的辦公室時，發(fā)現(xiàn)這里裝飾的富麗堂皇，寶石、象牙、黃金，應有盡有，簡直像一個國王的宮殿。

而唐就是在這種氛圍下出場的，他身著一襲大衣，穿金戴銀，寶相莊嚴的坐在托尼對面。

唐氣質(zhì)高貴優(yōu)雅，以至于讓托尼抱怨“簡直就像見到了某個叢林部落的酋長”。

這樣完全不對付的兩個人，卻被命運稀里糊涂的牽引到了同一條船——哦不，應該是同一輛車上。

原因是唐要去美國南部完成他的巡回演出，當然由于他黑人的身份，一路上可能會受到不友好的對待，這個時候就需要一位精明能干的司機，幫助他處理各種問題，保證他能按時完成每一場演出。

于是，性格迥異、身份迥異、膚色迥異的兩人，就這樣探上了他們的“冒險”之路。

作為唐司機的托尼，拿到了一本綠皮書，這也是電影片名的由來——一本專為黑人而設(shè)的旅行指南，因為顯然不是每一個地方都歡迎黑人。

一路上，他們欣賞了很多美麗的風景，也遇到了不少麻煩，鬧出了很多笑話。正是在兩人這段嬉笑怒罵的旅程中，我們才得以一窺美國社會廣袤的一角。

表面上看，兩人是雇傭關(guān)系，唐是主人，托尼是仆人。

但實際情況則遠遠要比這復雜得多。

首先面對托尼這樣一個市儈、滿嘴跑火車的司機，唐這個主人可以說是毫無辦法。

托尼總是在開車時大口吃食物，喝飲料，抽煙，滿嘴胡話，而唐只是希望能在坐車時安靜一點。

托尼雖然拿了唐的錢，接受了唐的雇傭。但內(nèi)心里卻對黑人充滿了抵觸，所以他始終拒不承認自己是在給黑人服務，連簡單的拿放行李，也不愿意自己動手。

唐是一位很優(yōu)雅的人物，他大部分時間西裝革履，穿戴整齊，獨處的時候只會默默看書或者陷入沉思。

唐在道德上，也是一個有相當潔癖的人物。

他忍受不了粗鄙的行為，尤其對于托尼的某些行徑，他表現(xiàn)出了異常固執(zhí)的反抗——托尼經(jīng)過公路旁的無人商店，在地上撿了一顆紀念石，他強迫托尼要么付錢，要么歸還；托尼在公路上亂扔了可樂紙杯，他一定要讓托尼倒車回去撿起來。

優(yōu)雅且道德自律極高的黑人，粗鄙不堪愛占便宜的白人，似乎傳統(tǒng)觀念里的身份意識在這里錯位了。

而事實上，影片的很多樂趣，正是來自于這種身份的錯位，影片要討論的深刻主題，也正是這種身份的錯位。

隨著故事的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)情況并沒有想象的那么簡單。

魯莽粗鄙的托尼，也有著他自己的哲學和為人處世之道。他常常能用他的拳頭和急智，幫助唐解決一些行程中遇到的困難，也在潛移默化的影響著唐。

而看似端莊體面，受人尊敬的唐，卻總是會遇到一些不那么體面的事：比如被邀請演出，卻只能住專門招待黑人的破舊旅店；邀請他演出的酒店，甚至連廁所都不對他開放，居然要求他去戶外解決。

唐在臺上受到眾人的追捧，享受著白人的掌聲，可是到了臺下，他又是那個人見人惡的“黑鬼”。

連托尼都感到困惑，唐是怎么和那些打心眼里瞧不起他的白人談笑風生的？

于是觀眾心中也有了自己的疑問，唐是否只是一個愛慕虛榮，拼命想擺脫自己黑人身份的家伙？他所有的優(yōu)雅、道德自律，不過是他偽裝出來，企圖進入上層社會的裝飾？

隨著故事的繼續(xù)發(fā)展，我們慢慢了解到唐內(nèi)心的掙扎。

當唐一個人住在招待黑人的破舊旅館，身邊滿是他的黑人同胞，他卻發(fā)現(xiàn)自己插不上一句話。他的西裝革履、體面打扮，獲得的不是尊重，而只是同胞的無情嘲諷、惡毒咒罵。

當唐發(fā)現(xiàn)托尼和一群黑人趴在地上玩賭錢游戲，他告誡托尼不需要如此有失體面的賺錢。托尼說無所謂，那些黑人不也是一樣玩嗎？唐意味深長地說，他們之所以那樣，是因為他們的身份使然，而你不一樣。

唐每次因為自己的黑人身份陷入窘境，有失體面，需要托尼搭救的時候，他像一個犯了錯的孩子，充滿了愧疚和不安。而只有談起文學，談起音樂，他的臉上才會顯示出優(yōu)雅和自信。

唐學的是古典音樂，卻被迫要求彈黑人音樂。當他為白人彈奏音樂時，他的同胞在咒罵他，白人卻打心底里瞧不起他。

這種身份的錯位，越到影片后面，就越集中、越明顯，并最終在托尼和唐兩人之間爆發(fā)了出來。

托尼認為唐還沒有自己了解他的同胞，一心只想著巴結(jié)討好白人，而唐則氣憤的要求停車。

唐走在公路上的一段獨白，反映出了他內(nèi)心對自己身份定位的迷茫：他既不是黑人，也不是白人，甚至不夠男人。他活在了兩者之間，卻成了二者都最討厭的人。

他向托尼發(fā)出了無力的反問：告訴我，托尼，我是誰？

這不得不說是唐，也是那個時代最大的悲哀。

托尼在一路的陪伴、相處中，慢慢了解了唐，他由一開始對這個黑人的不屑，到尊重他的鋼琴技藝，到最后尊重他為黑人這個群體形象所努力做出的改變。

他們一路排除萬難，到達了旅程的最后一站。

被邀請在餐廳演出的唐，卻無法進入餐廳哪怕是享用一頓晚餐。

這一次，托尼和唐終于選擇了不向這種歧視屈服。

哪怕他們會因為差了這一場演出，而導致整個巡回演出的失敗，并且將沒有任何的費用報酬。

在風雪交加的圣誕之夜，兩個人返回了他們最初的起點。

只是這一次，他們都已經(jīng)不再是那個以前的自己。他們經(jīng)歷了很多，對這個世界有了更多的理解和包容。

相比于影片最后，唐和托尼的家人一起歡樂過圣誕這個結(jié)局，我更喜歡電影中的一個鏡頭：

那是托尼和唐有一次在旅程中，汽車在公路上突然拋錨了。托尼下車維修，唐出來透口氣。

他們的前方，是大片大片的農(nóng)田，這些農(nóng)田上彎腰耕作的，是成群結(jié)隊的黑人。

他們一齊停下手中的農(nóng)活，望向公路上這一對奇妙的組合。

修車的白人，背靠汽車休憩的黑人。

那一刻，不知他們的心頭是升起了光明？還是對眼前之人無限的詛咒呢？

當托尼看向這些黑人時，他的眼神飄忽。是不敢與他們對視？還是憐憫，不屑？

又或者別的什么。