1中心構(gòu)圖

中心構(gòu)圖即主體位于畫面中心或者重要線條位于畫面的水平或豎直中心線上，顯守正、莊嚴(yán)、神圣。主體占比大、呈現(xiàn)天然對(duì)稱的場(chǎng)景、比較莊嚴(yán)神圣的場(chǎng)合適用中心構(gòu)圖。

Δ主體占據(jù)畫面比例大，所以置于畫面中心，使畫面穩(wěn)重、平衡。

Δ主體本身具有對(duì)稱結(jié)構(gòu)，中心構(gòu)圖突顯其守正、莊重。

Δ將主體置于畫面豎直中心線上，突顯其莊嚴(yán)、神圣。

Δ景物與倒影形成對(duì)稱結(jié)構(gòu)，所以將二者的分割線置于畫面水平中心線。

2三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖即場(chǎng)景中重要的線放在三分線上，重要的點(diǎn)放在交叉點(diǎn)，著重表現(xiàn)的面積占比大一些，有朝向的元素，前方預(yù)留空間多一點(diǎn)。三分法構(gòu)圖符合黃金分割比例，突顯靈活感、寬松感，是最實(shí)用也是最常用的構(gòu)圖方法。

Δ車子上方、車子、車子下方——上中下三分畫面，由于車子有朝向，所以將車子豎直重心置于右邊三分線上，讓車頭前方空間多一些才不顯局促，且有動(dòng)感。

Δ由于水中的景物比天空豐富，所以水天分割線置于上方三分線處，讓水面占比大一些，夕陽正好落在右邊三分線附近。

Δ蜜蜂、花蕊位于三分線交叉點(diǎn)附近，由于蜜蜂的運(yùn)動(dòng)方向是朝右下方，所以將其置于左上方交叉點(diǎn)，讓其前進(jìn)的方向多些空間，好讓畫面靈動(dòng)不拘謹(jǐn)。

3對(duì)角線構(gòu)圖

對(duì)角線構(gòu)圖顯靈動(dòng)，不呆板，沖擊力強(qiáng)。對(duì)角線可用以下元素構(gòu)成：1、環(huán)境引導(dǎo)線；2、光影線條；3、主體線條。注意事項(xiàng)：不要單純?yōu)榱藰?gòu)圖而故意傾斜角度拍攝，特別是畫面中有明顯水平線的會(huì)讓人感覺圖片歪了，看著不協(xié)調(diào)。

Δ巧妙利用立交橋線條構(gòu)成對(duì)角線，有效增加視覺沖擊感。

Δ幾經(jīng)臺(tái)風(fēng)摧殘，而今風(fēng)采依舊：枝丫形態(tài)構(gòu)成對(duì)角線，沖擊力強(qiáng)，突顯其頑強(qiáng)的生命力。

Δ一明一暗形成對(duì)角，對(duì)比強(qiáng)烈，縱深感立顯。

Δ枝丫貫穿對(duì)角，靈活不呆板。

4留白構(gòu)圖

留白可讓畫面簡潔突顯主體，是中國藝術(shù)創(chuàng)作常用的一種手法，極具中國美學(xué)特色。留白不只是留出空白，也可以是較大面積的單一顏色。構(gòu)圖時(shí)不能只為留白而留白，留白應(yīng)為主體服務(wù)，留下的不是單純的空白，而是協(xié)調(diào)，是想象空間。

Δ左圖：畫面太滿，顯得雜亂無序；右圖：通過后期單獨(dú)將竹葉提取調(diào)暗，其余元素統(tǒng)一調(diào)成不搶眼的灰白色調(diào)，主體立馬突顯，意境感頓生，這就是留白的魅力。

Δ一盞清冷的燈，大片的黑，更顯孤寂，一夜未眠，天亮說晚安。

Δ白色的天幕，樹的剪影，石頭的紋路，還有一個(gè)拿著相機(jī)的攝影者，黑白明暗，一切顯得那么和諧，充滿想象。

5框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖有聚焦襯托主體的效果，我把它理解為尋找相框，可以是天然相框，也可以是人為相框，核心就是：相框干凈不搶戲，幫助突出主體。

Δ樹葉樹干圍成畫框，視覺焦點(diǎn)自然而然落在遠(yuǎn)處的建筑上，同時(shí)又具有裝飾效果。

Δ圍城：圍欄既是畫框，又是點(diǎn)題元素。

Δ左圖通過后期簡單調(diào)整并增加畫框后立馬化腐朽為神奇變成右圖的模樣。

Δ簡潔的相框加上些許文字點(diǎn)綴，讓一盞單調(diào)的路燈煥發(fā)第二春。

Δ手機(jī)移軸模式拍攝，左右兩側(cè)模糊成框，使主體更鮮明。