莫扎特、柴可夫斯基等人是入古典音樂門的最好選擇，因為他們的作品擁有十分絕妙的旋律。接著上期小提琴作品中寫完了柴小協(xié)，接著今天我們就來聽聽莫小協(xié)——莫扎特所有傳世5首小提琴協(xié)奏曲中最為高貴與體現(xiàn)他童真的第5號。

和上篇莫扎特的23號鋼琴協(xié)奏曲一樣的是華麗的A大調(diào)，這部小提琴協(xié)奏曲同樣具備堂堂規(guī)模，作為一連串作品的最后十分相稱。樂曲中包含著濃濃的德意志民族色彩，令人側(cè)目，反復回響；其線條之流暢，貫通全曲，單純而朝氣蓬勃的作風，已預示了當年莫扎特所具有的全新風格。

第一樂章

這部作品的第一樂章同一般的奏鳴曲式快板樂章不大一樣。由樂隊強奏主和弦拉開全曲帷幕，第一小提琴通過撥奏主和弦、分解和弦后，獨奏小提琴奏第一主題。樂隊奏經(jīng)過部，第一小提琴以主調(diào)奏第二主題，再經(jīng)過樂隊合奏的經(jīng)過部，形成斷奏的尾聲音型。進入慢板部分，獨奏小提琴奏柔和的曲調(diào)，樂隊小提琴以32分音符音型相隨?；氐娇彀澹趯ξ宦暡肯碌谝恍√崆僦髯嗟诙黝}。后半部由雙簧管表現(xiàn)后，主奏以快速音群，樂隊合奏接替。發(fā)展部獨奏小提琴奏出新旋律，在燦爛的主奏快速音群上，全合奏發(fā)展呈示部，進入經(jīng)過部音型，獨奏小提琴帶著第一主題進入再現(xiàn)部，再現(xiàn)部第二主題以主調(diào)出現(xiàn)，其余按原型再現(xiàn)，華彩樂段后，以呈示部尾聲的音型結(jié)尾。這個樂章在主題素材的緊湊發(fā)展、配器以及旋律的光輝效果等方面，都預示了這首協(xié)奏曲的技藝高超的規(guī)模，但是莫扎特在這里還只是停留在“媚情”的風格，其音樂所特具的“輕快”的特點、清澈的筆法和管弦樂色彩的選擇都說明了這一點。

第二樂章

慢板旋律，E大調(diào)。此樂章先以第一小提琴奏出第一主題，移至第二主題部分，以第一小提琴為中心，出現(xiàn)曲趣細膩的音型，全合奏接替后結(jié)束呈示部。獨奏小提琴再現(xiàn)第一主題，再塑副主題的樂趣。發(fā)展部以第一主題音型開始，獨奏小提琴予以變形，經(jīng)第二、第一小提琴接替，副主題亦以主調(diào)再現(xiàn)。全合奏的尾聲以原樣音型結(jié)束。第二樂章中充斥的緊張情緒與豐富的情感，對比莫扎特前幾首小提琴協(xié)奏曲的慢板樂章都有過之而無不及，在降調(diào)的旋律中莫扎特以富有深度和力量的器樂表達了精細與多樣的內(nèi)心活動，這是莫扎特時代人們對生活的熱切與盼望的最佳寫照。

第三樂章

此樂章是莫扎特尤為擅長的回旋曲與小步舞曲，回到A大調(diào)。在弦樂伴奏下由主奏小提琴呈示，全合奏重復一遍后，獨奏小提琴奏新音型，燦爛的快速音群后，再現(xiàn)主題。主題第三次則由所有小提琴聲部全合奏方式進行。中間部為快板，A小調(diào)，在全合奏引導下，獨奏小提琴先奏快速音群，重復四遍后，以第一小提琴為中心的全合奏，奏吉普賽式活潑音型。半音階進行后，主奏小提琴奏華麗的快速音群，樂隊再演奏普賽式的音樂，如此反復。再回到小步舞曲，在長大的快速音群后，再奏小步舞曲主題，三連音引人注目。終結(jié)部使用結(jié)束小步舞曲主題的旋律的主奏音型，溫暖地結(jié)束全曲。這是一個典雅而柔弱的旋律，帶有故作風雅和忸怩作態(tài)的情調(diào)，是戴假發(fā)套和穿箍襯裙的那個時代所特有的。

有些音樂家、音樂踐行者、樂迷認為，莫扎特的作品是可以聽一輩子并且練習一輩子的，這里非常認同這一點。當聽完貝多芬、瓦格納、肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫等創(chuàng)作“大部頭”的作品后，仿佛吃多了油膩的大魚大肉一般，另自己產(chǎn)生了審美與鑒賞的疲勞感。而在多年之后，經(jīng)歷了社會的變幻莫測和人世浮沉，稍適喘息的間隙，熟悉的旋律在耳畔響起，驀然回首，方得知，這就是莫扎特——永恒的旋律。

比起某些高難度炫技作品，莫扎特的作品從演奏技術(shù)來看并不是最難的。相比于李斯特、拉赫瑪尼諾夫那密密麻麻的譜面，相比于帕格尼尼、伊薩伊那些刁鉆古怪的技法，莫扎特的曲子確實乍聽起來樸實單純，幾乎沒有太多炫技色彩。正所謂“大道至簡”。但對于真正的演奏家，以及頂級大賽上的選手而言，演奏莫扎特的曲子，根本不是一個僅僅在技術(shù)層面把音符演奏出來的這么簡單的一回事兒，而是需要把握莫扎特旋律當中的童心未泯與熟慮深思這兩種復雜情況的交織與平衡，把它演奏得端莊典雅、深刻得體。既要克制，又要抒情。

這里推薦亞瑟·格魯米歐（Arthur Grumiaux）的演奏版本。莫扎特的作品之所以能難倒諸多頂級高手，正在于它們質(zhì)地簡單凝練，有著無窮的發(fā)揮空間。演奏過于理性，則缺失了莫扎特旋律中的那份童心似的靈性；演奏過于灑脫，則缺失了莫扎特古典樂派的那份典雅與端莊。演奏好莫扎特，要的不僅僅是童心，更是要有大徹大悟后的返璞歸真。微妙的平衡把握，便是莫扎特旋律所傳達最為動人之處。

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