宏觀來講，一切文學作品都是寫作者的“自傳”。不管是小說、散文、詩歌還是雜文、時評，還是其他體裁的作品，全部都是，無一例外。
這里所說的“自傳”，并不是說讀者看了文學作品就能知道作者的生平事跡、興趣愛好、擇偶標準等等，而是從字里行間中或多或少地窺探出作者的三觀、創(chuàng)作理念、人生理想等等。而這些方面的特征，是極具作者個性特色的。全面了解一名作者，這些特征要遠比干巴巴的事跡有價值。
具體來說。散文作品，多描寫真實的事跡和感悟，通過閱讀能夠很直觀地知道作者人生中的際遇以及他的思考，亦能察知作者的人生態(tài)度和心境。如張中行先生的《負暄瑣話》，描寫了三十年代前期以北京大學為中心的舊人舊事，記述他與民國學者的交往以及對他們的評價，涉及人物有胡適、馬敘倫、馬一浮、熊十力、林宰平等。通過這些散文，讀者了解到張中行在北大的生活、學習故事，還順帶從一個側面看到了民國的學術氛圍和大師風度。這當然屬于“自傳”。
余秋雨的《文化苦旅》《山居筆記》等所謂“文化散文”，記事很少，感慨尤多。讀者固然無法窺探作者隱私，但也可讀出余秋雨的文化使命感，以及他的愛恨，他的性情志趣，這算不算“自傳”呢？
小說作品。眾所周知，小說都是虛構的，但是一個作者不可能在與世隔絕的情況下寫出一部優(yōu)秀小說。小說想要寫得好，必須有生活基礎。如果路遙沒有一個清貧得幾乎讓他發(fā)狂的少年時代，他如何能寫出孫少平在逆境中的自卑與隱忍呢？《平凡的世界》如果換做一位高干子弟來寫，斷不能打動全國千萬讀者。平心而論，路遙的文筆一般，但他筆下的人物和情感都太真實了，主人公孫少平身上有著太多他自己的影子。不朽巨著《紅樓夢》，其藝術魅力震鑠古今，曹家由盛及衰，從“鮮花著錦、烈火烹油”到“忽喇喇似大廈傾”，前后的生活場景，人物內心的糾葛，不是親身經歷過的人，哪些寫得如此有感染力。這也是紅學家認為《紅樓夢》是曹雪芹“自傳”的理論依據(jù)。
也許有人會提到郭敬明之流了，很明顯，他不可能有過《夢里花落知多少》里的情感經歷。他一男兒身，以女性第一人稱寫愛情故事，一般人難以做到，但后來的事實也告訴了我們他是如何做到的。至于《小時代》里閨蜜間的愛恨情仇，《悲傷逆流成河》里的學生墮胎，他郭敬明要是親身經歷過就是恐怖故事了。所以說，我們從郭敬明的小說中無法看到他的真實經歷，只能看到他的三觀和趣味，是優(yōu)是劣，自有公論。這也屬于“自傳”的一部分。
再談武俠小說、鴛鴦蝴蝶派小說、懸疑小說等，想要從書中窺探作者生活的影子幾乎是不可能的，但仍然可以從中看出作者的價值取向和愛情觀。對待兄弟和家國，古龍冷金庸熱，婚內出軌這種情節(jié)瓊瑤寫得出，但張恨水肯定寫不出，所以這些小說也屬于“自傳”，只是程度不那么深罷了。寫這類虛構程度較高小說的作家，往往有豐富而專門的閱讀量，歷史典籍、詩詞曲賦、才子佳人戲劇等等，他們筆下的故事或許自己沒有親身經過，也沒有親眼見過，但或許都能從古書中看到影子，他們吸取古人精髓，再經主觀加工，就成了全新的故事。而那些古書也都是古人的“自傳”！
其他文體散文、戲劇、時評等，哪個不帶有作者鮮明的個人特色呢？哪個不對讀者了解作者有幫助呢？所以，一些文學作品都是作者的“自傳”，廣義的“自傳”。
喋喋不休說到這些，明白人或許已經明白我想表達的內核了，即標題所言：真實性，優(yōu)秀文學作品的基石。我個人的文學觀點，真實性是所有優(yōu)秀文學作品所具備的共同特點。真實性強的文章未必就一定是佳作，但佳作肯定不缺真實性！
那么何謂真實性呢？簡而言之，就是寫自己的故事，或者是自己所見聞的真實故事，抒發(fā)自己的真實情感，直白地表達自己的觀點。沒有人會比你自己更了解自己，沒有什么寫作比表達心聲更容易的了。瞎編故事，矯揉造作，徒具形而無神，或能一時受追捧，但絕不會真正地打動人。
構思小說，想要每個情節(jié)都自己親身經歷過那顯然是不現(xiàn)實的，一個人不可能有那般豐富的人生經歷。但是也不能憑空臆想。不寫自己的故事，但你可以去用心感知別人的故事，然而引為己用。路遙為了寫好孫少平礦工生活一段，就親自去礦工生活了一段時間。羅廣斌、楊益言為了寫好《紅巖》，也曾親自去重慶渣滓洞，體會過一段囚徒生活。推廣到藝術領域，演員為了演好戲中的角色，先去體驗生活是常有的事，段奕宏為了演好《烈日灼心》，曾在派出所呆了半個月，近距離模仿基層干警的生存狀態(tài)。
藝術的真實性是一種獨特的魅力，它毫不花里胡哨，又不露痕跡，但就是能打動人，它能剔去藝術品斧鑿的痕跡，拉近與受眾的距離，從而潛移默化地感染人心。所以，如果自己生活閱歷不夠，不如多觀察，認真體察或者親身體驗是想要描寫的人物的言行舉止和心理狀態(tài)。
一部好的小說，不可能寫的都是作者自己的事，也有他看到的別人的事，或自己想做而沒做的事，或真實呈獻，或換個外殼，或換個結局，但他的內核是真實的，形式的拼湊的。
如上所言，那么人生閱歷少的人，自己沒經歷過大風大浪，也沒見過大風大浪，是不是就寫不好文章了呢？非也。沒有閱歷，可以閱讀。就像前面提到的武俠作家、鴛鴦蝴蝶派作家，從他人書中取材。取材并不是機械的套用，而必須用心感知，從他人的故事中獲得共鳴，有所感悟之后再化用。這個化用的過程就好比砌房子，別人的故事就是磚和水泥，用得怎么樣，看心意，看創(chuàng)意。
我高中至大學時曾經寫過一部校園長篇小說，里面的情節(jié)荒誕而扯蛋，在我身上根本就沒發(fā)生過，但那都是真實的，高大上的人物是我想做而未能做成的，完美的愛情結局是我為自己情感打的補丁，合資開飯店則是我所目見的幾位學長的真實事跡。寫真實，才信手拈來！所以我希望寫作者們，尤其是簡書里的簽約作家們，在你們寫下“我有一個朋友”或“我有一個閨蜜”時，反思一下，是不是真有那么一個人？不是你朋友你非說成是你朋友，朋友四十歲你說成五十歲，兩個朋友的事跡你合到一個朋友身上來，這都不是問題，問題是那個人到底有沒有真實存在過？
至于寫散文、雜文、詩歌，遵循內心的想法吧，不要裝。盧瑟怎么裝也裝不像成功人士，單身狗怎么裝也裝不像情場老手，明明是社會中的菜鳥，非要裝成一個導師，指點這指點那的，累不累呢？裝得了一時，裝得了一世嗎？受眾認知水平是低，但你不能欺騙他們，他們總會長大，總有一天會看清你的真面目。
興之所至，吐沫橫飛，不知不覺又寫了這么多廢話，我對我自己這張嘴都無語了！但這也是真實的我，不管做人還是為文，不裝，挺好的！
真實性，只有三個字，但其內涵之深，我這篇破文也只是言及皮毛，具體還得寫作者自己去領悟。敬告寫作者們，受歡迎程度從來不是一篇文章好壞的標準啊，但如果你的追求僅限于此，那——那就這樣吧。
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