你沒有辦法用大部分的觀影視角去觀看這部影片，不然看到結(jié)尾你會(huì)有種戛然而止的感覺。
以往我們接觸的絕大部分電影和故事中，各種人物總有善惡之分。即便他們的性格也會(huì)被賦予多樣性，但是總有一條主線會(huì)被你捕捉，整個(gè)故事會(huì)有一個(gè)支撐點(diǎn)給主人公，這樣人物在故事中便活了。正如『白夜行』中雪穗是亮的支撐點(diǎn)，亮的一生便是為守護(hù)雪穗而活著。短篇小說『變色龍』中阿諛奉承的做人原則是那位警察的支撐點(diǎn)，正因此那位警察的形象才會(huì)如此飽滿，這樣的支撐點(diǎn)可以是一個(gè)人、一個(gè)物品、一種信念甚至是一種性格。圍繞這個(gè)支撐點(diǎn)，主人公才會(huì)顯得有血有肉，故事才能更加容易被觀眾看懂并接受。
但是當(dāng)你看『三塊廣告牌』時(shí)，直到結(jié)尾你都會(huì)有一種苦苦期待的某種東西，卻一直沒有等到的感覺。而這正是這部電影與其他電影的不同之處。它要告訴你的便是，這就是現(xiàn)實(shí)，不要抱有幻想。你潛意識(shí)中所帶有對(duì)電影想象、夢幻的期待，在這里全都沒有。沒錯(cuò)，廣告牌就是這樣一部極具現(xiàn)實(shí)主義特色的電影。它并沒有和你說故事，而是和你說現(xiàn)實(shí)。沒有任何人是英雄，沒有任何人可以站在道德的制高點(diǎn)。它其中的每個(gè)人物包括主角都可以是我們身邊的每一個(gè)人。
女主一開始給你的印象是一個(gè)女兒慘遭毒手，苦苦為女兒討回公道，逼迫警方追拿真兇的感人的母親，但是轉(zhuǎn)身，她的一些行為和言語又成為傷害別人的利器?？诮菚r(shí)無意的一句“我希望你真的被強(qiáng)奸”，結(jié)果當(dāng)晚女兒真的被奸殺，成為女主內(nèi)心跨不過去的坎?；蛟S真正讓她這么執(zhí)著的是源于她內(nèi)心對(duì)女兒死的內(nèi)疚，可能對(duì)她而言將責(zé)任通過仇恨轉(zhuǎn)嫁給警察能讓她好受些罷了。警探既是一個(gè)無法破案的警察形象代表，同時(shí)，他也是一個(gè)倍受癌癥煎熬仍守護(hù)家庭的好父親、好丈夫。迪克森，一個(gè)歧視黑人，暴力解決問題，依賴母親的不合格警察。卻在被火災(zāi)圍困時(shí)，奮力搶救起女主女兒的卷宗，并被警隊(duì)開除后仍然牽掛此案并作出努力。他不是一個(gè)合格的警察，卻是一個(gè)好人。
全篇沒有一個(gè)好人或一個(gè)壞人，有的只是被命運(yùn)捉弄的可憐人。以暴制暴是整部影片中大多數(shù)人用來處理問題最常用的手段，暴力太簡單，心血一上腦，隨時(shí)能做出來，殊不知暴力只會(huì)滋生更惡的暴力，而真正能化解仇恨的寬容卻是我們很少作出的選項(xiàng)。內(nèi)心深處懷有善良和寬容才能成為真正的警探，這是警探自殺后留給迪克森的信中的內(nèi)容。
冤冤相報(bào)何時(shí)了，能真正做到相逢一笑泯恩仇的又有幾人。我們習(xí)慣于將自己的痛苦通過仇恨去轉(zhuǎn)嫁給另一方，但是捫心自問，對(duì)方真的全錯(cuò)了嗎？ 可能多數(shù)時(shí)候雙方都是責(zé)任摻半吧。就像女主一味地批判警察的不作為，但是在女兒的事故中她同樣也沒有扮演好一個(gè)負(fù)責(zé)的家長的角色。在這個(gè)世界絕大部分人都不是絕對(duì)的善人或絕對(duì)的惡人，我們都是基于或主觀或客觀的原因而產(chǎn)生相應(yīng)的行為，而這其中需要我們多加注意的，是時(shí)常懷有一顆善良并寬容的心。
影片的最后，廣告經(jīng)理在醫(yī)院原諒了將他摔下樓的迪克森，在迪克森的病床邊給迪克森上倒了一杯果汁；而迪克森早已猜到縱火案的元兇就是女主，但是從最后他們的對(duì)話中我們也知道，迪克森放下了對(duì)女主的仇視，女主是否真的回去殺那個(gè)所謂的和案情毫無關(guān)聯(lián)的強(qiáng)奸犯，我們不得而知。其實(shí)這段才是本片略帶幻想的部分，導(dǎo)演麥克唐納或許明知現(xiàn)實(shí)其實(shí)冰冷，但仍然希望寬容的情懷可以存在每個(gè)人的心中，或許在每個(gè)人心中本身就帶有這種情懷，唯一需要的就是被喚醒。
現(xiàn)實(shí)主義類型的影片向來很難拍攝，稍微處理不好整部影片很容易成為一盤散沙，『三塊廣告牌』不僅彰顯了導(dǎo)演所想要的現(xiàn)實(shí)色彩，于影片而言仍可以表現(xiàn)出很強(qiáng)的故事性。在此不得不為麥克唐納的深厚功底而折服。也希望更多人能在這部影片中喚醒內(nèi)心深處所帶有的寬容情懷。
3月9日觀后感。
