我對畫畫的熱愛，不亞于對情人的珍愛。在情人節(jié)的浪漫氛圍下，我想起了盛世大唐楊貴妃與唐明皇的那段千古佳話。
這幅畫的繪制過程中，仿佛穿越了千年。
“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。”
仿佛看見浪漫的大詩人李白一手執(zhí)筆，脫口而出的這千古佳句。
又有白居易的“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！?/p>
貴妃應該是一個怎樣的美人啊，聽說她有豐盈之美，還有一半胡人的血統(tǒng)，既已千年，有些事實便無可追溯。但是越是朦朧，卻越顯得神秘。
在對貴妃的想象中，我還是參照著電影里貴妃的扮演者畫了這幅畫。
在繪制的過程中，因為用筆還不夠熟練，基礎也不太扎實（非科班業(yè)余的），發(fā)現(xiàn)了畫畫中存在的問題。（耐心不夠，總想快速完成），過程圖如下：
1：不太標準的線稿
因為沒有受過正規(guī)的美術訓練，養(yǎng)成了局部起形的習慣，即使知道先從整體下手，將人物的大形畫出，標出五官的大致比例輔助線，而我通常是畫完輔助線一看不行就擦掉，從眼睛開始畫。如果說一副畫要畫一天，而我畫線稿就得花一半的時間。后來購買了《藝用人體解剖學》這本書，打算再仔細深入的學習。
2：人物背景的設計
楊貴妃素有“羞花”之名，我想背景應該設計成繁華絢麗的牡丹。永山裕子是我非常喜歡的水彩畫家，她的水彩畫虛實結合，絢爛多姿，背景就參照學習了她的畫法。永山裕子善用濕畫法，將水彩的優(yōu)勢展現(xiàn)的淋淋盡致。
3：主體人物的繪制
每次畫這種大畫，就變得小心翼翼起來，也許是因為背景花了一點心思，生怕畫面被一不小心的走筆破壞了。我非常羨慕一些畫家，他們下筆瀟灑自然，人物在噴濺的、揮灑的顏料中栩栩如生。而我的貴妃，每一筆都小心翼翼的，以致于變得有些呆板。
不得不說在最后的時候有些沒耐心了，對于衣服的繪制就變得省略而潦草起來。但是又想到藝術不就應該是有重點的表現(xiàn)嗎？都面面俱到的，精細的像照片一樣就沒有意思了。（安慰自己的話。）
最后，作品完成。
想起那句“藝術，就在似與不似之間。”（為不像找的借口）
另：微博（ 郁郁蘭茝）長期更新畫畫的日常。?(?????)?
