卷首語(yǔ)：畫畫，乃至其他一切語(yǔ)言的表達(dá)，無非是誠(chéng)懇與自由。有大誠(chéng)懇在，可見出真的性情與大的襟懷。有自由之心境，可言語(yǔ)無礙從心所欲應(yīng)對(duì)裕如。

人生遛達(dá)一趟，不必活得響亮。
可以默默無聞，偶爾豪情萬丈。
涉渡有限生涯，你說還能怎樣？
且把那些浮名，換了淺斟低唱。

風(fēng)中牽?；ㄩ_，下地去捆白菜。
世間哪有自由？心中找個(gè)自在。

其實(shí)，說實(shí)話，藝術(shù)類的書籍一般是一種個(gè)人感受性，審美性的活動(dòng)，帶有很強(qiáng)烈的主觀意識(shí)。更多的還是個(gè)人的賞析吧，我僅僅是從我看到的來說出我的感受。

首先，第一次入眼，覺得很像我喜歡的豐子愷大師的漫畫風(fēng)格，其實(shí)這樣說也是不對(duì)的，因?yàn)椴煌瑫r(shí)代，不同的個(gè)人經(jīng)歷和學(xué)識(shí)修養(yǎng)，那都是不同的。

豐子愷大師收到弘一法師的影響，更有文學(xué)儒士的禪意，老樹更有現(xiàn)代的“皮實(shí)”與幽默。主題上來說，豐的更多的是日常題材，而老樹除了日常生活，加入了現(xiàn)代元素，具有亦莊亦諧的味道，這從每一幅畫下的題詩(shī)可以很明顯地感受到。

在書中，著名畫家、攝影家李百軍先生的評(píng)論，我以為是非常貼切的，引錄如下：

我喜歡他的畫，敦實(shí)樸素，隨性而為，沒有腔調(diào)和習(xí)氣。用筆樸拙且蘊(yùn)含著老辣，散淡布局中著輕松的筆墨。每幅畫中，都有一個(gè)或幾個(gè)民國(guó)時(shí)期的長(zhǎng)衫先生穿插其中，間或一些隨性任生的閑花野草和歪七扭八的日用家什，那造型稚拙的懶貓和困鳥，懶相中透露著生命的律動(dòng)。書法更是率性樸素，似信手拈來，毫無做作之氣。那些率性而為的畫中文字，一反格律押韻的酸腐之氣，而是對(duì)當(dāng)下人們和自己生存境況的恣意嘲弄和調(diào)侃，讀來讓人掩嘴竊笑。

從直覺主義的柏格森認(rèn)為，直覺是人在審美時(shí)的最好階級(jí)。我在老樹的畫畫中，看到的就是人本來的一種直覺。這里的直覺是指美學(xué)意義上來說的，就是按照人的靈魂深處的自然和美感來說的，拋開一切功利來說的。身處這個(gè)紛亂復(fù)雜的社會(huì)，我們對(duì)很多事情，都變得麻木，失去了對(duì)最本質(zhì)的美的追尋，或者說很難從一開始就用美學(xué)的視角來看待。而老樹畫畫，一直就是他對(duì)自己靈魂的表達(dá)。其中的長(zhǎng)衫男子，就是老樹先生本人的意象化。

我記得一個(gè)故事，說的是歌德和一個(gè)著名作家去覲見國(guó)王，著名作家依然保持自己的氣節(jié)，不愿奉承，而歌德點(diǎn)頭哈腰。莫言說，他對(duì)著名作家佩服，對(duì)歌德也同樣佩服。因?yàn)樗劳龊苋菀?，也很?jiǎn)單，活著才最難。

同樣的道理，老樹他有各方面的發(fā)展，但是他也調(diào)侃諷刺幽默辛辣地指出社會(huì)的弊端，這樣才是最難。從五年前紅遍微博，他從來也沒有把畫畫作為一種很大的成就來看待，僅僅把自己作為自己的愛好，是在這個(gè)社會(huì)的名利場(chǎng)是一股清流。

其實(shí)，很多時(shí)候，我在想，陽(yáng)春白雪，自然曲高和寡，下里巴人，似乎俗不可耐，而能夠雅俗共賞，無疑是更加考驗(yàn)一個(gè)人的水平?；蛟S初看畫覺得很稚拙，但是看了畫旁邊的小詩(shī)，再一起看畫，就發(fā)現(xiàn)了其中的精妙。畫與詩(shī)的合一，又做到了雅俗共賞，很是特別與難得。

最后用老樹的話，與君共勉：

聽從內(nèi)心的聲音，自由地畫，自由地表達(dá)。