《冰雪奇緣2》是由克里斯?巴克、珍妮弗?李執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影，是2013年電影《冰雪奇緣》的續(xù)集。該故事講述了在第一部《冰雪奇緣》三年后的秋天。為了探尋父母遇難的真相與尋找艾莎魔力的由來(lái)，她與安娜、克斯托夫、馴鹿斯特與雪寶一行遠(yuǎn)走阿倫戴爾王國(guó)，去北方尋找這兩個(gè)問(wèn)題的答案，將故事變得十分有魅力。
首先先說(shuō)說(shuō)《冰雪奇緣》這系列動(dòng)畫(huà)電影罷，此系列是改編自安徒生童話(huà)《白雪皇后》，而在第一部中講述的小國(guó)阿倫黛爾因一個(gè)魔咒永遠(yuǎn)地被冰天雪地覆蓋，為了尋回夏天，安娜公主和山民克里斯托夫以及他的馴鹿搭檔組隊(duì)出發(fā)，展開(kāi)一段拯救王國(guó)的歷險(xiǎn)。相對(duì)于第一部講述了處理國(guó)家內(nèi)憂(yōu)事務(wù)，以及講述艾莎和安娜成長(zhǎng)故事，在第二部的《冰雪奇緣2》則講述了并冰封的阿倫黛爾國(guó)的外患問(wèn)題和秘密，以及講述艾莎和安娜成熟的富有社會(huì)責(zé)任感的故事。
一說(shuō)到關(guān)于迪士尼出品續(xù)集的動(dòng)畫(huà)電影，自然會(huì)將兩者做比較起來(lái)的了。而在《冰雪奇緣2》相比第一部，給觀(guān)眾也是有著好的觀(guān)影體驗(yàn)，也有顯得不足的觀(guān)影體驗(yàn)。首先相比第一部，《冰雪奇緣2》則從服飾、場(chǎng)景等細(xì)工活兒上畫(huà)面上做足了美術(shù)美感的功課。你比如說(shuō)，這部動(dòng)畫(huà)中無(wú)論是從畫(huà)面的發(fā)絲、服飾上的亮片、人物的胡須、手指的絨毛、毛氈的質(zhì)感、甚至還是連森林的路邊的野草都富有美感和細(xì)膩感；此外動(dòng)畫(huà)中也響應(yīng)魔法森林的魔法特色，在帶觀(guān)眾領(lǐng)略秋季波瀾壯闊的景觀(guān)之余，還融合了風(fēng)、火、水、土四大元素的設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)既體現(xiàn)迪士尼取東方自然規(guī)律文化之精華而融合到動(dòng)畫(huà)中，也體現(xiàn)制作方匠心地為動(dòng)畫(huà)故事中的生物的的靈體賦予了符合它們各自的特征。如此等等，都是十分展現(xiàn)了一部充滿(mǎn)魔法色彩的美輪美奐的現(xiàn)代化童話(huà)故事。
其次，在展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面美感上，展現(xiàn)迪士尼先進(jìn)性的炫技上，無(wú)疑就是要說(shuō)主角艾莎的個(gè)人戲份上了。無(wú)論是從艾莎跨越暗海時(shí)馴服水馬（水靈）的那一場(chǎng)關(guān)于展現(xiàn)海面、海浪、冰面、水下形態(tài)美之戲；還是艾莎決心響應(yīng)召喚、近乎失控地釋放自身“冰之”力量那一場(chǎng)戲，都是展現(xiàn)動(dòng)態(tài)水美效果以及倫黛爾王國(guó)瞬間被帶有四大元素圖案的冰晶充斥的固態(tài)冰晶美效果；事實(shí)上這樣的制作，無(wú)論從宏觀(guān)廣角的鏡頭，還是從微觀(guān)特寫(xiě)的鏡頭都是炫技活兒得十分精致細(xì)膩的，而又幾乎是無(wú)可挑剔和無(wú)所瑕疵的。
當(dāng)然，此動(dòng)畫(huà)的笑點(diǎn)也有不少，是為十分符合親子觀(guān)看的合家歡電影。其中最亮眼的當(dāng)然要數(shù)雪寶（Olaf）的耍寶演出了，它將自己的身體形態(tài)調(diào)皮趣感和特點(diǎn)糊弄得惹得大家捧腹大笑。它這個(gè)又萌又暖又好玩的孩童性格和形象，是十分為孩童們量身訂到的，自然給小孩子們帶來(lái)了如玩玩具一般帶來(lái)的無(wú)限歡樂(lè)。
最后，《冰雪奇緣》的核心是既講述了艾莎和安娜那種姐妹情比金堅(jiān)的情誼，也講述了充滿(mǎn)成人世界里政治隱喻色彩。如果上文的畫(huà)面美點(diǎn)、炫技酷點(diǎn)、雪寶笑點(diǎn)都是為小孩子們而設(shè)定的話(huà)，那么在動(dòng)畫(huà)的情誼和政治隱喻部分則是帶給大人們而設(shè)定的了。其中姐妹情深部分，都是教育小孩和警示大人，在社交中都不要自私，遇到困難就不克服，姐妹間應(yīng)該用無(wú)私，用勇敢和愛(ài)去維護(hù)彼此，共建深情姐妹情誼。
而在政治部分，則是制作方想隱性地借電影去披露出時(shí)下國(guó)與國(guó)之間的“零和思維”的博弈。而這“政治”部分內(nèi)容的故事設(shè)置上，是十分有邏輯和謹(jǐn)慎，以及合為時(shí)而設(shè)的。故事中，我們知道阿倫黛爾與北方國(guó)之間原本和平共處的，而阿倫黛爾老國(guó)王魯納德抱著“非我族類(lèi)其心必異”的想法，名義上是幫北方國(guó)修建水壩，實(shí)質(zhì)上是想鎮(zhèn)住了對(duì)方的靈脈，結(jié)果是真的封閉了北方國(guó)，但水壩的建設(shè)對(duì)阿倫黛爾也是有憂(yōu)患的，一旦決堤阿倫黛爾也會(huì)被淹。自然這樣矛盾是上一代兩國(guó)的矛盾，而故事發(fā)展在現(xiàn)在，新的阿倫黛爾的女王和公主是想用擁抱和平的。而他們對(duì)面的問(wèn)題是要解除魔法森林的“詛咒”救回北方國(guó)，又必須摧毀大壩而讓阿倫黛爾會(huì)被淹沒(méi)。
而在這種“零和思維”的博弈中，動(dòng)畫(huà)的結(jié)局是艾莎留在了北方國(guó)，安娜回到阿倫黛爾當(dāng)女王，這樣的選擇一方面是讓艾莎“環(huán)境合適”，另外一方面這更是姐妹倆為了解決了歷史遺留問(wèn)題，為了兩國(guó)長(zhǎng)久和平，做出的一種取舍和犧牲。于此，我們可是知道艾莎和安娜如今已經(jīng)成熟了，富有社會(huì)責(zé)任感了，是一種犧牲小我成全大我的高貴精神。
當(dāng)然，此動(dòng)畫(huà)有顯得不足的觀(guān)影體驗(yàn)就是音樂(lè)方面了。竊以為，第一部的《冰雪奇緣》最成功的地方就是讓歌曲《let it go》成為經(jīng)典的影視之歌。于此，或者制作方也想乘勝追擊，在電影的音樂(lè)元素上再創(chuàng)奇跡，于是就制作了多首歌曲在電影中，讓觀(guān)眾要所選擇，有所喜歡。但是從這部動(dòng)畫(huà)的多首歌曲的制作差強(qiáng)人意和旋律的動(dòng)聽(tīng)度不高而言，還是遜色于《let it go》了。另外，本來(lái)此動(dòng)畫(huà)是打造劇情冒險(xiǎn)動(dòng)畫(huà)的，而在此片的全程的歌曲比上集數(shù)量雖然明顯加多，主角們每過(guò)一段時(shí)間就就放聲歌唱，但這是讓人有看歌舞劇的錯(cuò)覺(jué)感的，這就使得音樂(lè)有點(diǎn)與劇情的氣質(zhì)不在同一個(gè)頻道上了。于此這種大型的MV版音樂(lè)元素是有點(diǎn)尷尬場(chǎng)面的?！侗┢婢?》只是追求了音樂(lè)的數(shù)量，而忽視了音樂(lè)質(zhì)量上的考量。
不管怎么說(shuō)，《冰雪奇緣2》繼續(xù)聚焦了艾莎和安娜姐妹，圍繞“探尋魔力奇緣,回應(yīng)命運(yùn)召喚”展開(kāi)，相比第一部的格局是更加龐大，更有史詩(shī)感的了。另外，對(duì)于新生代的孩子們而言，此片既能在傳統(tǒng)的安童生童話(huà)的基礎(chǔ)上，也在迪士尼的精心打磨創(chuàng)新中，體現(xiàn)出更符合新時(shí)代時(shí)勢(shì)下催生的合家歡動(dòng)畫(huà)的氣質(zhì)。這樣的動(dòng)畫(huà)一方面使得在童話(huà)基礎(chǔ)上賦予一種如主角們艾沙和安娜那一種姐妹情誼深的情感，于此動(dòng)畫(huà)起到了教育小孩們要像兩姐妹那樣情誼深的意義，以及教育孩子們和大人們要向主角她們那樣作為成人充滿(mǎn)社會(huì)責(zé)任感的行為好好學(xué)習(xí)。于此以上這些都淋漓地體現(xiàn)了在這具有政治史詩(shī)一般的神話(huà)色彩的影片中；另外一方面，也都給大人小孩在這個(gè)冬季里提供了一場(chǎng)充滿(mǎn)家庭溫暖和互動(dòng)的親子觀(guān)影活動(dòng)
