自學(xué)攝影理論——筆記（7）

《攝影的精神》第三章 某些決定性的時刻（也許是？）

第二章講述攝影進(jìn)入20世紀(jì)至“二戰(zhàn)”前的發(fā)展歷程，第三章則講述“二戰(zhàn)”后，受到正面與負(fù)面哲學(xué)思潮影響下的兩種攝影實(shí)踐方向。但在此之前，根據(jù)分散在本章各處的內(nèi)容，我先用一點(diǎn)小的篇幅來梳理一遍現(xiàn)代戰(zhàn)爭攝影的發(fā)展。

西班牙戰(zhàn)爭（1936-1939）

現(xiàn)代戰(zhàn)爭攝影，開始于西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，那被稱作是二戰(zhàn)之前的一次預(yù)演。35mm相機(jī)第一次被使用，較快的快門速度能夠把歷史時刻凝固。羅伯特·卡帕，這個戰(zhàn)地攝影史上最神圣的名字，就從這一次戰(zhàn)爭起被傳頌（他從前叫安德烈·弗里德曼）。

這次戰(zhàn)爭中，照片讓人們第一次感到他們正在面對歷史。與維多利亞時期慢吞吞的冷靜的拍攝不同，卡帕站在戰(zhàn)爭的第一線，他所報道的，是他親眼目睹的真實(shí)情況。

但這“真實(shí)”仍要被打上引號，因為他的政治立場決定了他所站的視角，就像海明威對這場戰(zhàn)爭的報道一樣。

共和國民兵之死

第二次世界大戰(zhàn)（1929-1945）

如果說西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期的“真實(shí)”被打引號，是因為攝影師個人的政治立場，那么二戰(zhàn)時期的照片“真實(shí)”的引號，則是被政府的新聞審查所打上的。嚴(yán)格控制戰(zhàn)時的攝影信息是一項準(zhǔn)則，即使在標(biāo)榜新聞自由的國家也是如此。

勝利之吻

越南戰(zhàn)爭（1955-1975）

越南戰(zhàn)爭是第一次出現(xiàn)的電視戰(zhàn)爭，美國政府無法控制（或者說還沒有學(xué)會控制）這些影像的傳播，攝影在其中也起到了很重要的作用，觸動了美國在越南的神經(jīng)。有人說，正是這些難以控制的照片，包括美國傷亡的景象引起了反戰(zhàn)運(yùn)動。

美國政府在這一次戰(zhàn)爭中得到了足夠多的教訓(xùn)，此后凡事跟西方有關(guān)的戰(zhàn)爭中，攝影總是被緊緊控制住。

槍決越共嫌犯

第一次海灣戰(zhàn)爭（1990-1991）

這也許是戰(zhàn)爭攝影控制最嚴(yán)格的一次，絕大多數(shù)照片都是用聯(lián)軍軍事用途照相機(jī)拍攝的。被稱為是一次沒有死亡的戰(zhàn)爭，是在新聞界和攝影師照相機(jī)所及范圍之外進(jìn)行的，電視游戲般的戰(zhàn)爭。

有關(guān)這場戰(zhàn)爭的照片，都是整裝待發(fā)的威武的聯(lián)軍士兵，或是被打的潰不成軍的薩達(dá)姆軍隊，就像是在看壯志凌云的劇照。

悍馬車隊開進(jìn)沙漠

伊拉克戰(zhàn)爭（2003-2011）

攝影師呂克·德拉艾說：戰(zhàn)爭本身便是一樁“為了拍照而制造出來的事件”。到了伊拉克戰(zhàn)爭時期，攝影師，或者說藝術(shù)家們更多的是用攝影作為媒介去對戰(zhàn)爭作出反思和批判。他們所拍下的照片，不一定是在戰(zhàn)爭的第一線（或者他們被限制于戰(zhàn)爭第一線之外）。

就如呂克·德拉艾，他刻意把紀(jì)實(shí)照片的內(nèi)容，和它的背景加以割裂，這不僅可以質(zhì)疑它作為紀(jì)實(shí)照片的意義，而且可以質(zhì)疑一切照片的意義。

巴勒斯坦酒店，巴格達(dá)的國際媒體之家

本篇筆記梳理了一遍現(xiàn)代戰(zhàn)爭攝影，并不特別詳細(xì)，但基本總結(jié)了攝影與現(xiàn)代戰(zhàn)爭之間逐漸轉(zhuǎn)變的關(guān)系。接下來，將要接上一章的時間軸，來到二戰(zhàn)后。面對戰(zhàn)后創(chuàng)傷，出現(xiàn)了兩種截然不同的態(tài)度，它們將影響攝影往兩條截然不同的路上發(fā)展。