米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐?，湖北襄陽人，時(shí)人號(hào)海岳外史，又號(hào)鬻熊后人、火正后人。 北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，后曾定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江） 。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。其個(gè)性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。

米芾行書其所以形成自己的特點(diǎn)，主要是在點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)上不同于他人的處理方法。而其變化之豐富，變化之奇特，非他人可比。他靈活多變地正確地運(yùn)用和處理粗細(xì)、間背、疏密、開合、偏側(cè)、白布、收放、參差、大小，接應(yīng)等原則，使作品面目險(xiǎn)而不怪，爽朗痛快，而又清新自然。

一.粗細(xì)

行書的變化，首推線條粗細(xì)的變化，要克服等線體的美術(shù)字。粗細(xì)變化有三種情況，一是字和字之間粗細(xì)的變化，二是一個(gè)字內(nèi)部點(diǎn)畫有粗有細(xì)，三是一個(gè)點(diǎn)畫本身也有粗細(xì)的變化。

>>>>左粗右細(xì)

左細(xì)右粗

上粗下細(xì)

上細(xì)下粗

上下粗中間細(xì)

上下細(xì)中間粗，外圍細(xì)內(nèi)部粗

外粗內(nèi)細(xì)

這種粗細(xì)變化要自然出之，隨筆勢(shì)的轉(zhuǎn)換而成，不能刻意安排，而且要把握好“度”的變化，不可相差過大。

二.大小

字形大小的變化，也是行書最基本的要求，可以說是比較淺層次的要求。但由于從楷書才進(jìn)入行書書寫，往往字寫得大小一樣，缺少變化。

正常情況下，字形大小隨漢字筆畫的多少而變，即據(jù)字的自然形態(tài)而變，筆畫多的稍大，筆畫少的稍小。不可將大字縮小，小字放大，而且整齊劃一。

但僅靠漢字的自然形態(tài)還不夠，有時(shí)隨前后左右的變化，將筆畫多的寫小，將筆畫少的字寫大，米芾字形大小的變化也是多種多樣，既遵自然形態(tài)，又別具匠心。任意取三字，皆有大中小之別。

三.相背

相背，就是結(jié)字中點(diǎn)畫的安排有相向和相背的關(guān)系，這樣可以避免用筆的單調(diào)和結(jié)構(gòu)的呆板，增加情趣。

兩橫相向

兩豎相向

兩橫相背

兩豎相背

向背關(guān)系字不僅表現(xiàn)在點(diǎn)畫關(guān)系上，有時(shí)也表現(xiàn)在字的不同部件之間。

四. 疏密

自古以來，凡書家都十分注重筆畫結(jié)構(gòu)間的疏密關(guān)系，所謂“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”，“計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出”。為什么這樣呢？因?yàn)槭鑴t洞達(dá)，密則茂密；疏密得當(dāng)，風(fēng)神乃出；若平均使用筆墨，點(diǎn)畫平均排列，平均分割空白，當(dāng)密不密，當(dāng)疏不疏。則難成佳作。

上密下疏

上疏下密

左密右疏

中密外疏

左疏右密

部分密

上下之間空的較大

五.開合

開合是左右結(jié)構(gòu)的字，為了打破平衡，使字生動(dòng)活潑，而采取的一種結(jié)字方法。上開下合，上窄下寬，似寶塔形。顯得重心穩(wěn)定；而上開下合，上寬下窄，似側(cè)金字塔形，顯得峭拔險(xiǎn)峻。一正一奇，相得益彰。

米芾是運(yùn)用開合手法的高手。

上合下開

上開下合

六.參差

參差還是左右結(jié)構(gòu)的字，兩部件的等排，除開合關(guān)系外，還有參差之法，即兩部件不可上下齊平，以求整齊，恰恰要打破齊平，打破整齊，而求參差錯(cuò)落之美?；蜃蟮陀腋撸蜃蟾哂业停蝾^平，腳不平，或腳平，頭不平。等等，變化多端。

左低右高

左高右低

頭平腳不平

腳平頭不平

七.收放

收放是結(jié)字一大 原則，不惟行書有收有放，也不惟米芾行書有收有放。就是楷書亦講究有收有放。比如數(shù)橫排列，總有一筆放，寫的長點(diǎn)，余則收，寫的短點(diǎn)；有撇捺長豎、有鵝浮鉤、戈鉤的字，往往撇、捺長豎和鉤取放，其余取收。

米芾行書放的原則和其他差不多，關(guān)鍵他更有夸張之處，放和收的程度更大些，對(duì)此更強(qiáng)烈。

董其昌說：“作品最忌者位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。”

張懷瓘《論用筆十法》中以斂為陰，以放為陽，以為作字須陰陽相應(yīng)。這里的斂，就是我們所說的收。有收無放，缺乏生機(jī)，有放無收，缺乏靜氣。只有收有放，陰陽相應(yīng)，才能寫出好的作品。

一般情況下，收多放少。放的時(shí)侯，往往就放那么一筆，或者一個(gè)小部件。因?yàn)榉殴P較長，雖一筆，但位置占得較大。

放捺

放撇

放橫

放背拋鉤

放戈鉤

（橫之一種）

放豎

八.奇正

書有正，有奇，有平正，有側(cè)正。正主靜，側(cè)主動(dòng)。任何書體，都是正奇相生，動(dòng)靜相宜。真書表靜，故多用正局；然真書的靜，非絕對(duì)的靜，而是靜中寓動(dòng)，所以是正中有奇，有側(cè)。行草書表動(dòng)，故多用側(cè)勢(shì)；然行草書的，非不受制約的動(dòng)，而是動(dòng)中寓靜，所以是奇中有正。真書難得飄逸，行草難得沉重。此之謂也。

米芾很好的解決了正、側(cè)的關(guān)系，往往偏側(cè)取勢(shì)。比之二王，在側(cè)的程度和數(shù)量上，米芾超過了二王。董其昌曾感慨地說：“王著輩絕不識(shí)晉唐人筆意，專得其形，故多正局。字須奇宕瀟灑，時(shí)出新致，以奇為正，，不主故常，此趙吳予所未嘗夢(mèng)見也，惟米癡能會(huì)其趣耳?！?/p>

學(xué)習(xí)米芾偏側(cè)的手法，要特別注意把握好分寸，掌握好“度”的界限。張懷瓘曾言；“書宜平正，不宜攲（讀yi)側(cè)。古人或偏以攲側(cè)勝者，暗中必有撥轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)者也。”所謂撥轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)，就是分寸的把握?！?崄不至崩，危不至失，此其大略也。”（張懷瓘語）分寸把握不好偏則傾倒，重心不穩(wěn)，很難成佳作。這是學(xué)習(xí)偏側(cè)這一原則要特別注意的。

九.布白

中國書畫都非常講究布白，所謂“計(jì)白當(dāng)黑”，黑處有筆畫，白處亦有筆畫。寫字本來是毛筆蘸墨畫黑道道，而書家偏要說“布白 ”，可見處理空白的重要。對(duì)空白的處理 往往可以看出不同的藝書風(fēng)格。如顏真卿楷書空白小而茂密，歐陽詢楷書四面留白而清朗。行書也是一樣，王鐸茂密，董其昌疏朗等。

米芾能書善畫，是布白的高手。

包圍結(jié)構(gòu)中間緊密

部分留白

左右結(jié)構(gòu)中間留白

上下結(jié)構(gòu)中間留白

布白的標(biāo)準(zhǔn)是什么？人們常說疏可走馬，密不容針（通風(fēng)）。這只是一般低層次的理解 。劉熙載說：“空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密，俗書反是?！鄙襁h(yuǎn)和神密就是標(biāo)準(zhǔn)?？瞻贂r(shí)能疏暢洞達(dá)。是謂“神遠(yuǎn)”；空白多時(shí)反能嚴(yán)謹(jǐn)茂密，是謂“神密”劉熙載還說：“ 蔡邕洞達(dá)，鐘繇（you) 茂密。余謂兩家之書同道，洞達(dá)正不容針，茂密正能走馬，此當(dāng)于神者辨之。”這是布白的高標(biāo)準(zhǔn) 。就是不能簡單的從表面上看空白的大小，主要看神采，密而疏，疏而密。須細(xì)心體會(huì)。

十.接應(yīng)

字和字的照應(yīng)，行與行的貫串，謂之接應(yīng)，，這是章法布白很重要的一項(xiàng)內(nèi)容。書講整體的氣勢(shì)，行則講行氣，就靠接應(yīng)。歐陽詢認(rèn)為“行行相向，字字相承，俱有意態(tài)，正如賓朋離處交相應(yīng)接也。”

米芾行書，與應(yīng)接處多參差、離合、連斷之變，以意態(tài)取勝。大凡字與字對(duì)齊、連屬、成“魚貫徐行”之勢(shì)易，字與字不對(duì)齊、不相連，而字勢(shì)無不正、無不連者難。米芾處理接應(yīng)自是后者，后世書家多從此來。

應(yīng)接有連有斷，以斷為高，切不可筆筆相連，字字相接成一筆書。

米芾行書十大原則，是互相滲透的，往往幾個(gè)原則同時(shí)起作用，不可割裂來看。況且這些原則不能盡敘米芾行書的特點(diǎn)，而只是一部分主要原則，須深研細(xì)究，方能了解米芾之特點(diǎn)。