蝙蝠俠黑暗騎士作為一個兩個半小時的商業(yè)片，我本身是不接受的，想來它頗受好評應該是幾個原因：諾蘭導演讓電影整體水平比其它蝙蝠俠改編電影好一個檔次。希斯萊杰的出神表演為影片增色不少。某種程度對人性的剖析讓電影有別于普通的好萊塢三段式。

幾年前，也是因慕名小丑的出色表演，找到五部蝙蝠俠電影觀看，對比中，不同導演的實力高下立見。諾蘭的三部曲的確明顯勝出，但從不喜商業(yè)片談人性，各種超級英雄既然定位英雄，就早已超越人性，此時看人性自是渺小、淺薄甚至丑陋。x戰(zhàn)警系列的處理就很讓人舒服，對人性甚至生命的討論，只是為了凸顯英雄好牛掰，而不是像老學究似的沒完沒了的演繹推導，羅列展示，磨嘰冗長。

越長大，三觀越發(fā)明晰固定，不贊成v字仇殺隊式的正義，也不贊成蝙蝠俠式的啟發(fā)，正義與否本身就是個不容易好好討論的事。對待人性的復雜和變色，太過較真意義不大。我們都是帶著缺點甚至缺陷的普通人，找個舒服的姿勢與世界相處，才是此生的目標。

希斯萊杰的表演的確是整部影片很大的看點。戲份多，場景變換豐富。有人認為小丑的殘暴與怪異是因為童年陰影，我卻不這么認為。關于他傷疤的來由，他講了兩個出處，一個是源于酗酒的父親，一個是源于爛賭的妻子。都是明顯的惡行，都是親近且有操控力量的關系，突顯強弱對比，突顯傷害。小丑依計被關進警察局時，警長得不到他的任何資料和信息，從另一面表明了這個人是無法查出過往，沒有歷史可循，也就沒有規(guī)律和弱點能用常理分析。他所說的故事，也不過是為了應和每個當下的場景。小丑在醫(yī)院游說丹特，正義都是bullshit，無政府狀態(tài)才是公平與常態(tài)時，再次印證小丑是個以混亂為秩序，視犯罪為藝術的人。小丑和其它所有人的區(qū)別在于沒有目的性，他主要的目的性就是打破目的和規(guī)律，勾出人性得惡。警察檢察官的正義導向和黑幫犯罪的利益導向，都是毫無意義的，而為所欲為，毫無規(guī)則，才是正道與平衡。

同時，小丑各種計劃的目的也是為了和蝙蝠俠相親相殺。在電影中，看起來明確分屬正義與邪惡的兩個角色，其實在本質上是相同的，都是凌駕于法律和正常社會秩序之上，這也是導演的豐滿之處。在展現(xiàn)一個又一個戲劇高潮的同時，還能不斷展現(xiàn)更深一層的含義，引發(fā)思考。看過蝙蝠俠一的人一定記得，布魯斯的童年遭受過創(chuàng)傷，父母離世對他的影響很大，他認為自己對比負有責任，促使他一定要做個揚善除惡的人，而走上了蝙蝠俠的道路。而小丑成功的引起了人們心中的自保意識，對這個正義的化身宣戰(zhàn)。小丑通篇都在試圖喚起每個人心中的陰暗面，普通民眾的，只要稍加以利益壓力，比如親人安危，自身安危就很容易激發(fā)。黑幫人的，也是利益，而蝙蝠俠和丹特等人，就相對難很多。小丑在設計了一個又一個犯罪場景中，不斷的拷問人性。讓民眾主動殺死給他們帶來所謂威脅的人，卻對始作俑者的小丑選擇性忽略——因為實力懸殊，根本沒能力殺死小丑以阻止他，只能聽憑擺布——讓人們決定罪犯和平民誰該死，讓警察以解救的名義射殺被打扮成罪犯的人質，讓丹特放棄遵守秩序而聽從隨機的概率。甚至面對蝙蝠俠，也能輕易攻破，緊急關頭，放棄解救終生，而私心的解救自己所愛之人。小丑其實已經(jīng)贏了，打敗了每一個利他者的平衡。

影片如果從商業(yè)片的角度看，高潮迭起，的確吸引人，裝備炫酷，看高富帥耍酷好棒啊，但是看完感覺累。從內(nèi)涵的角度看，比較深入的探討了人性的復雜與自由的含義。加之合理的邏輯和緊湊的戲劇沖突，的確是應該獲得高分的影片。但仍希望不要有太多人受此類影片的影響，人性本就復雜，善惡一念之間，明確的探討和界定，意義都不太大，庸人自擾之。