《竇娥冤》全稱《感天動地竇娥冤》，是元朝關(guān)漢卿的雜劇代表作。最近閑暇之余，遠(yuǎn)爺忽然興起，想翻翻中國音樂史中的元雜劇，便挑了大家耳熟能詳?shù)年P(guān)漢卿的《竇娥冤》。其中《竇娥冤·斬竇》這一片段，可謂是全劇發(fā)展的最高潮。說到這一幕，其實我們大眾并不陌生。從小時候起，我就經(jīng)常在小說或電視劇中看到“我真是比竇娥還冤吶！”之類的臺詞；到了高中時，專門在語文課上學(xué)習(xí)元曲，課本上選錄的也正是關(guān)漢卿的《竇娥冤·斬竇》片段。當(dāng)時誦讀課文時，便被這新穎的語言風(fēng)格以及在現(xiàn)在看來都非常大膽的用詞深深震撼。如今，品讀中國音樂文化時，又遇見了這部作品，我覺得有必要真正認(rèn)識一下關(guān)漢卿以及《竇娥冤》了。

關(guān)漢卿是元代大都人，被譽為“中國的莎士比亞”，是一個精通戲曲創(chuàng)作和藝術(shù)表演的大師。元代是中國歷史上一個少數(shù)民族統(tǒng)領(lǐng)國家政權(quán)的時期。由于民族的自尊與文化上的自卑雙重心理交織在一起，元朝統(tǒng)治者把人分為十等，而漢族的知識分子也就成了“臭老九”。關(guān)漢卿就是出生在這樣一個階層。也正因如此，關(guān)漢卿特別能體會民間疾苦，熟悉下層人民的生活?！陡]娥冤》就是這樣一部具有代表性的揭露黑暗社會政治的優(yōu)秀作品。
劇中《斬竇》一幕經(jīng)常被搬上舞臺，成為有口皆碑、經(jīng)久不衰的作品。

本幕一上場，竇娥帶著枷鎖，披頭散發(fā)，悲憤冤屈全部表現(xiàn)在眉目神情之中。竇娥開口的唱詞更是空前絕后的凄慘悲涼。從《端正好》中罵“朝廷沒王法，貪官無良心”，到《滾繡球》中咒罵天地“不分是非，錯勘賢愚”，再到最后臨刑前發(fā)下三樁毒誓——“血濺白綾，六月飄雪，大旱三年”以證明其冤屈，劇情一步步發(fā)展升級，矛盾一步步激化尖銳，情感如海浪一般一浪高過一浪。這樣大膽夸張、極富浪漫主義的描寫著實令現(xiàn)代觀眾眼前一亮，仿佛穿越古今，身臨其境?？梢韵胍姡@幕劇在幾百年前上演時會引起多么大的反響。這里值得一提的是三樁誓愿這一情節(jié)。其超現(xiàn)實的情節(jié)，運用了浪漫主義手法，顯示正義抗?fàn)幍膹姶罅α浚耐辛俗髡啧r明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望，也反襯出社會的黑暗。這是本折也是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，是作品藝術(shù)性的集中體現(xiàn)。它使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動，主題思想更深刻。既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)力量。

從深層次角度看，這一情節(jié)正是作家世界觀自我矛盾的一種反映。一方面，關(guān)漢卿關(guān)心民情，洞察現(xiàn)實，通過竇娥指斥天地、發(fā)下三樁誓愿應(yīng)驗等情節(jié)表明自己對封建官吏的憎恨，對被壓迫人民的同情。反映了人民仇視封建統(tǒng)治，要求變革現(xiàn)實的時代精神。另一方面，作者畢竟是封建時代的劇作家，他盡管關(guān)心人民的疾苦，卻不能意識到人民自身的力量。他雖然憎惡封建統(tǒng)治，卻又找不到變革現(xiàn)實的出路，所以最終還是讓天地動容清官平冤來解決問題，這也反映了作家的階級局限和歷史局限。