如果你讀過(guò)悉德·菲爾德的這本書(shū)，你一定記得這些話：
●寫(xiě)作中最困難的事情就是知道要寫(xiě)什么。
●當(dāng)你進(jìn)入了那個(gè)示例之中，你就沒(méi)法看見(jiàn)那個(gè)示例了。
●動(dòng)作即人物。
●所有戲劇都是沖突，沒(méi)有沖突就沒(méi)有動(dòng)作，沒(méi)有動(dòng)作就沒(méi)有人物，沒(méi)有人物就沒(méi)有故事。
●創(chuàng)作場(chǎng)景的來(lái)龍去脈，然后決定內(nèi)容。
●最行不通的段落正好告訴你應(yīng)該怎樣做才能行得通。
至于這本書(shū)到底講了什么，我想可以從簡(jiǎn)潔的目錄文字理出一條清晰的思路來(lái)。那就是：
首先，明確電影劇本的性質(zhì)和結(jié)構(gòu)。
??? ??? 電影劇本是一個(gè)由畫(huà)面、語(yǔ)言（對(duì)話）和描述組成并在戲劇性結(jié)構(gòu)中講述出來(lái)的故事。
??????? 電影劇本的結(jié)構(gòu)可以用示例表示。分為開(kāi)端、中段和結(jié)局三個(gè)段落，故事內(nèi)容分別是建置、對(duì)抗和結(jié)局。段落之間是情節(jié)點(diǎn)Ⅰ和情節(jié)點(diǎn)Ⅱ。示例如下圖：
其次，解決怎樣從一個(gè)想法發(fā)展成一部電影劇本。
??????? 一個(gè)想法要用一個(gè)主題戲劇化地表現(xiàn)，而主題被定義為動(dòng)作和人物。
??????? 人物在故事中的所作所為和行動(dòng)，即他的戲劇性選擇，表明了他是怎樣的人。通過(guò)他的動(dòng)作我們了解他的性格。人物的生活領(lǐng)域包括三個(gè)部分，職業(yè)生活、個(gè)人生活（婚姻和人際關(guān)系）和私生活（獨(dú)處）。完善人物的四個(gè)特質(zhì)是一個(gè)強(qiáng)有力且清晰的戲劇性需求、有獨(dú)特的個(gè)人觀點(diǎn)、有一種特定的態(tài)度和經(jīng)歷過(guò)某種改變或轉(zhuǎn)變。
??????? 塑造一個(gè)人物，這個(gè)人物身上就出現(xiàn)一個(gè)故事。我們從構(gòu)成人物的素材中尋找制造緊張局勢(shì)的那些，以及一個(gè)激動(dòng)人心的引起社會(huì)關(guān)注的故事議題，故事線的“鉤子”、噱頭。
??????? 故事是從開(kāi)端向前發(fā)展直到結(jié)尾。開(kāi)端要交待三件事：誰(shuí)是你的主要人物？戲劇性前提（即故事是講什么的）是什么？戲劇性情境（即故事的發(fā)生的環(huán)境和狀況）是什么？寫(xiě)好開(kāi)端的方法是要清楚地知道你的結(jié)尾。另外從開(kāi)端到結(jié)尾的發(fā)展線上有情節(jié)點(diǎn)Ⅰ和情節(jié)點(diǎn)Ⅱ定住故事線，這四個(gè)事件、片斷或事變構(gòu)成了你的電影劇本的基礎(chǔ)。
??????? 故事從劇本的前10頁(yè)就已經(jīng)建置起來(lái)。
??????? 引發(fā)事件和關(guān)鍵事件是在你建置電影劇本時(shí)必須建立的。引發(fā)事件是將人物引入到故事線中的事件。引發(fā)事件使得故事得以運(yùn)轉(zhuǎn)并引向關(guān)鍵事件。關(guān)鍵事件是故事線的核心，它向我們揭示故事是關(guān)于什么的。
??????? 情節(jié)點(diǎn)的功能非常簡(jiǎn)單：它推動(dòng)故事向前發(fā)展。情節(jié)點(diǎn)Ⅰ和情節(jié)點(diǎn)Ⅱ正好把示例攏住了。它是你故事線上的錨，是任何一個(gè)偶然事故、情節(jié)或大事件，它“鉤住”動(dòng)作并且把它轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。
??????? 場(chǎng)景是你講述故事的地方。任何場(chǎng)景都處在特定的空間和特定的時(shí)間中。場(chǎng)景的目的分兩個(gè)部分：或推動(dòng)故事向前發(fā)展，或揭示人物的有關(guān)信息。
??????? 段落是統(tǒng)一在某個(gè)單一思想下的一個(gè)單元或一個(gè)戲劇性動(dòng)作單位。
??????? 構(gòu)筑故事線要按單元，從第一幕開(kāi)端到這一幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)，到第二幕開(kāi)端，也是向情節(jié)點(diǎn)發(fā)展，最后到第三幕結(jié)局。使用卡片的話，大概每三十頁(yè)篇幅用14張卡片，每一場(chǎng)景對(duì)應(yīng)一張卡片。你要從頭到尾了解自己的故事，它應(yīng)該流暢地從開(kāi)端發(fā)展到結(jié)尾。
??????? 正確的劇本格式只有很少幾條規(guī)則。場(chǎng)面是用主鏡頭或若干局部鏡頭寫(xiě)成的。鏡頭就是攝像機(jī)所看到的東西。寫(xiě)鏡頭描述的規(guī)則是找到你鏡頭的拍攝對(duì)象，然后描述它。 描述時(shí)，你要傳遞出你想要的東西的“感覺(jué)”。
??????? 寫(xiě)作電影劇本，戲劇性地通過(guò)動(dòng)作和人物展開(kāi)主題，就是出色的編劇工作。
最后，談?wù)摿烁木幖捌渌?/p>
悉德·菲爾德的這本書(shū)如書(shū)名所取為寫(xiě)作劇本入門(mén)基礎(chǔ)知識(shí)的介紹。 它真正的貢獻(xiàn)，我以為是在澄清重要的基本概念。如果，你先接觸的是《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》再看其他的編劇書(shū)，你不會(huì)產(chǎn)生迷惑。但要是你先接觸其他書(shū)，你對(duì)于經(jīng)常提到的名詞便理解得總不很透徹，到底是指這個(gè)、那個(gè)、還有別的呢，就容易產(chǎn)生歧義。譬如，戲劇中常提到的——沖突——悉德·菲爾德說(shuō)，它是一個(gè)或幾個(gè)人物與某人或某事物的對(duì)立狀態(tài)。又譬如，他說(shuō)，場(chǎng)景有兩個(gè)要素，一個(gè)是時(shí)間一個(gè)是地點(diǎn)。變換了地點(diǎn)或時(shí)間就是另一個(gè)場(chǎng)景了。是不是對(duì)于場(chǎng)景的概念來(lái)說(shuō)很好把握呢？還有，他說(shuō)，鏡頭是攝影機(jī)所看到的東西。描述鏡頭的規(guī)則是找出鏡頭主體。如此之類(lèi)不一而足。
除了對(duì)于名詞的定義，對(duì)于編劇思想他也作出了有力地澄清。譬如，他說(shuō)主題被定義為動(dòng)作和人物。電影劇本指的是某一個(gè)人在某一個(gè)地方去做他的事情。一個(gè)人的所作所為表明了他是一個(gè)什么樣的人。動(dòng)作即是人物。人物的戲劇性需求是維系整個(gè)故事的框架。人物有內(nèi)在和外在兩個(gè)方面。內(nèi)在的情感生活形成人物，創(chuàng)作形式上表現(xiàn)為人物傳記。外在的物質(zhì)生活展示人物，人物的戲劇性需求在創(chuàng)作形式上由人物的職業(yè)生活、個(gè)人生活和私生活來(lái)體現(xiàn)。作者還說(shuō)，構(gòu)成令人滿意的人物具備四個(gè)特質(zhì)：人物有一個(gè)強(qiáng)有力且清晰的戲劇性需求；有獨(dú)特的個(gè)人觀點(diǎn)；有一種特定的態(tài)度；經(jīng)歷過(guò)某種改變或轉(zhuǎn)變。
又譬如，他自問(wèn)，應(yīng)該怎么樣著手來(lái)創(chuàng)作一個(gè)場(chǎng)景呢？接著他答道，先創(chuàng)作場(chǎng)景的來(lái)龍去脈，然后決定內(nèi)容。場(chǎng)景的來(lái)龍去脈是指場(chǎng)景的目的（推動(dòng)故事或揭示信息），在這個(gè)場(chǎng)景之前人物如何，場(chǎng)景之后人物應(yīng)該到哪去，以及在這個(gè)場(chǎng)景中作用在人物身上的情感力量是什么。那么你該怎么確定內(nèi)容呢？找出場(chǎng)景的組成部分。你要決定在這個(gè)場(chǎng)景中將表現(xiàn)人物的職業(yè)生活、個(gè)人生活或私生活的哪個(gè)方面。并且安排發(fā)生一些可能影響人物的事情。作用于人物或作用于地點(diǎn)，尋找任何你能用上的要素來(lái)產(chǎn)生某種形式的沖突。
還有，關(guān)于具體寫(xiě)作，他寫(xiě)到：寫(xiě)作電影劇本是一件艱難的工作，是日復(fù)一日的差事，你必須投入時(shí)間。多數(shù)人一天需要二到三個(gè)小時(shí)來(lái)寫(xiě)電影劇本。這是常規(guī)，但也有例外。你需要找出寫(xiě)作的最佳時(shí)間：早晨、午后或者深夜。一天寫(xiě)3頁(yè)（大概一千字）一星期工作五天，四十個(gè)工作日（大約用六周）就能寫(xiě)出第一稿。制定寫(xiě)作日程表，然后著手動(dòng)筆，出現(xiàn)的第一件事情——就是阻力。阻力有很多表現(xiàn)形式，承認(rèn)它，告訴自己這是阻力，并且回到正軌。前10頁(yè)是最困難的。常常要寫(xiě)到第25頁(yè)到第50頁(yè)之間，你的人物才能和你交談。沖突必須是你的故事的真正核心，因?yàn)樗菑?qiáng)有力的動(dòng)作和人物的精髓。支配你寫(xiě)作的只有一個(gè)規(guī)則：?jiǎn)栴}不在于寫(xiě)得是“好”是“壞”，而在于它是否行得通（場(chǎng)面走得下去謂之行得通）。在第80至90頁(yè)之間故事的結(jié)局開(kāi)始形成，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它實(shí)際上是自己在寫(xiě)了。作者阻滯狀態(tài)是作者迷失在自己創(chuàng)造的世界里，此時(shí)給批評(píng)自行發(fā)聲的一次機(jī)會(huì)，這意味著你要深入挖掘你的材料。在最后的10頁(yè)至15頁(yè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你在“拖拉”，你就是不想完成它。別管它，只要知道你在“拖”就行了?？傆幸惶?，你會(huì)完成它。
用作者結(jié)束上面段落的原話“（上面）就是寫(xiě)作電影劇本的全部體驗(yàn)” 作為結(jié)束，以上就是讀書(shū)筆記全部的主要內(nèi)容。
