鄭重聲明：文章為原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù)。
阿勒泰在哪？不看李娟的書(shū)，很少出門(mén)的我大概不會(huì)關(guān)注到這個(gè)游牧民族生活的地方。
阿勒泰地處新疆北部，《阿勒泰的角落》這本書(shū)的書(shū)名用了“角落”一詞，讓人容易想到遺忘、想著逃避。
李娟卻很長(zhǎng)一段時(shí)間安于阿勒泰貧瘠寂寞、蒼涼艱辛的生活，她以一個(gè)寫(xiě)作者的姿態(tài)去認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，進(jìn)行體驗(yàn)式地、沉浸式地寫(xiě)作。她以淡然的姿態(tài)悅納苦難、尋求美好，并把這份不可復(fù)制的美好傳遞給每一個(gè)讀者。即使單調(diào)乏味的生活，記錄下來(lái)也不乏純真樸素、溫暖有趣。
01.作者筆下的人物讓人難忘
有那么一個(gè)普通人，李娟記不住他的名，也想不起他的模樣，是個(gè)流動(dòng)的牧民，那個(gè)年代竟然讓這個(gè)牧民賒了80塊錢(qián)。很多年過(guò)去了，這個(gè)賒賬的人也在作者家成了“不要臉”的人。
讀到這里，我也以為這個(gè)“不要臉”的人從此無(wú)跡可尋了，成為老賴?？捎幸惶欤@個(gè)“不要臉”的人來(lái)了，其實(shí)作者一家并沒(méi)認(rèn)出他來(lái)，是要他幫忙想想是否認(rèn)識(shí)這個(gè)“不要臉”的人。
稍微有點(diǎn)狡猾之心的世人大概會(huì)裝作不認(rèn)識(shí)自己的字吧？可這個(gè)普通的牧民、流動(dòng)的牧民卻對(duì)著賬本一邊吃驚地承認(rèn)自己的字跡，一邊揪著胡子想不起自己為什么欠賬？
我想，難道賒賬的那天晚上他喝了太多的酒，神志不清？又想，他能承認(rèn)自己的字跡，也許是自己有了錢(qián)，可以還錢(qián)了。
可意想不到的是，這個(gè)老實(shí)的普通人竟然分了好幾次才還完那筆錢(qián)。讓作者一家吃驚，讓作為讀者的我們驚訝！窮困如此但民風(fēng)不失淳樸，人性之美好讓人感動(dòng)！
對(duì)比之下，三毛在《撒哈拉沙漠》中描寫(xiě)的那些鄰居，卻大多是貪小便宜，且還理直氣壯的。
《粉紅色大車》一文中，車廂里那么冷那么滿員，零下二三十度，李娟看到車的引擎蓋上面坐著一對(duì)老人，便不顧一切地?cái)D過(guò)去，塞在他們中間想暖和。
本來(lái)這老倆口子一直互相握著手，但因?yàn)樽髡叩臄D入，那兩只握在一起的手沒(méi)地方放，就擱在作者的膝蓋上。然后作者的手?jǐn)R在老頭兒的腿上。后來(lái)老頭兒的另一只大手就攥著她的手并替她暖著，于是老太太也連忙替她暖另一只手。這個(gè)敘述曲折有致，但并沒(méi)起任何沖突或讓人引起邪念，這對(duì)老人就這么包容溫暖了一個(gè)陌生人，多么美好感人的一幕呀！
?02.幽默是最高的境界之花
明明是荒涼單調(diào)、瑣碎繁雜，有時(shí)讀來(lái)卻讓人輕松愉悅，作者文筆里的幽默可以和作家三毛相媲美。這種幽默的效果是怎么產(chǎn)生的呢？
幽默是一種靈活機(jī)變的智慧。比如作者家開(kāi)著裁縫店，每當(dāng)和顧客討價(jià)還價(jià)相持不下時(shí)，作者一家就請(qǐng)顧客看玻璃缸里的魚(yú)。而魚(yú)對(duì)當(dāng)?shù)厝藖?lái)說(shuō)，是不可思議的夢(mèng)一般的尤物，等他們回過(guò)神來(lái)，回頭再談價(jià)錢(qián)，口氣往往會(huì)微妙地軟下來(lái)，簡(jiǎn)直是化“干戈為玉帛”了。
有時(shí)把話題繞來(lái)繞去，畫(huà)外音式地說(shuō)出實(shí)誠(chéng)話，也是一種幽默?！对陂T(mén)口的土路》中，作者一家悄悄地把扔在路邊的空木頭轱轆滾回家，用它來(lái)做家里的大圓桌、小床、小板凳等。后來(lái)，空木頭轱轆的主人，也就是那些架電線桿的人來(lái)了，就坐在他們要找的木頭轱轆做成的板凳上，討論“那么多的木轱轆子怎么一夜之間突然消失了”這個(gè)奇怪的問(wèn)題，讀來(lái)讓人忍不住要發(fā)笑。
幽默還是一種勇敢的自嘲、自我揭露。《我們的房子》一文寫(xiě)道“偷木頭的事從秋天就開(kāi)始計(jì)劃了，但一直計(jì)劃到歲末還只是個(gè)計(jì)劃而已”“真是的，混了這么多年，還沒(méi)混到個(gè)房子住”，作者把偷、把窮寫(xiě)得這么坦然?！澳敲绰晞?shì)浩大，會(huì)不會(huì)驚動(dòng)人家？”“原來(lái)你也會(huì)害怕呀……”“偷”，終究是鏡中月水中花呀！能說(shuō)出來(lái)的問(wèn)題其實(shí)都不是不誠(chéng)實(shí)的問(wèn)題，卻有了幽默的境界效果。
03.散文就是抒寫(xiě)自己的心靈浪花
散文是作者用自己的心靈與眾生對(duì)話、與自己對(duì)話。就像世界沒(méi)有相同的兩片樹(shù)葉兒，每一個(gè)人每一時(shí)刻的心靈浪花也會(huì)不同。這樣的浪花在李娟那兒顯得特別奇異美麗！
《金魚(yú)》一文中，金魚(yú)不僅是金魚(yú)，它讓作者想起了世上沒(méi)有的花朵，想起了發(fā)出異光的寶石，想起了繚繞的音樂(lè)，想起了水中的舞蹈，想起了天空飛翔的小鳥(niǎo)……它成為作者筆下開(kāi)出的奇異的想象之花。
其實(shí)，在作者心里，那曾經(jīng)容下金魚(yú)和魚(yú)缸的房屋的回憶是多么丑陋單薄、狼狽不堪啊！但金魚(yú)給貧瘠帶來(lái)情趣和希望，想象給生活帶來(lái)色彩和奇跡，人的心靈浪花大半是想象催化的。
只有熱愛(ài)生活的人，心靈的浪花才會(huì)開(kāi)得美而多吧？
心靈的浪花有了想象，才會(huì)開(kāi)出世上沒(méi)有的文字之花。
《河邊洗衣服的時(shí)光》一文中，“四周叢林深密，又寬又淺的河水在叢林里流淌，又像是在一個(gè)秘密里流淌，這個(gè)秘密里面充滿了寂靜和音樂(lè)……”這份秘密，這寂靜和音樂(lè)，是作者心靈才有的呀！
心靈的浪花是對(duì)自我的感知?！爸挥形乙粋€(gè)人很奇怪地存在于世界上，似乎每一秒鐘都停留在剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)的狀態(tài)中，一瞬間一個(gè)驚奇，一瞬間一個(gè)驚奇?！蔽矣X(jué)得李娟的這種感覺(jué)就像浪花在不停地翻滾，連浪花自己也是有感的。
看到李娟，總是會(huì)想起三毛，她們有著怎樣的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)呢？
相同點(diǎn)就是，她們的生活面臨著同樣的簡(jiǎn)陋窘迫瑣碎，倆人都容易沉浸于自然的美景，文字畫(huà)面感都很強(qiáng)，生活故事道來(lái)幽默詼諧。
不同點(diǎn)之一是，三毛的背后有父母的援助物資，加上她自己的巧思，她有資本變貧瘠簡(jiǎn)陋為藝術(shù)情調(diào)；李娟卻無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)的窘迫困境，更需要自己去堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)、忍受煎熬。
不同點(diǎn)之二是，三毛的文字耐人尋味，讓人欣賞，就好像精心打磨的藝術(shù)品。三毛會(huì)把那些影響美感的東西簡(jiǎn)筆帶過(guò)，只把溫暖和美好賦予讀者。比如那一張張結(jié)婚需要申請(qǐng)的文件，煩人之處是“回想起來(lái)都要發(fā)高燒”，可三毛卻避重就輕，云淡風(fēng)輕；而李娟會(huì)不厭其煩地花大量篇幅寫(xiě)一些不怎么美好的瑣碎事情，讓讀者感受到無(wú)邊的寂寞、難以想象的貧瘠，讓人同情，引人悲憫，也同時(shí)感受到她的堅(jiān)強(qiáng)、淡然、樂(lè)觀。
著名作家王安憶對(duì)李娟文字的評(píng)價(jià)為：“有些人的文字你看一百遍也記不住，有些人的文字看一遍就難以忘懷”，李娟的文字就這樣帶著個(gè)性特質(zhì)，具有高度識(shí)別性，是屬于她自己的。
她的文字，就像純凈的月光一樣，讓貧瘠荒涼的土地多一分美麗，讓浮躁焦慮的人們多一分心靈的安寧。
