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第一個(gè)十年
一、《新青年》“隨感錄”作家群
1918．4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。?
１．雜文的盛行
短小精悍的社會(huì)文明批評(píng)。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一?！盎瘋鹘y(tǒng)”。?
２．《新青年》“隨感錄”作家群
新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。
李大釗、陳獨(dú)秀、錢玄同、劉半農(nóng)、魯迅
二、周作人與“言志派”散文?
１．周作人
于抗?fàn)幍男∑肺闹夥殖鲩e適、知識(shí)性的一脈。?
１）“美文”和“言志” 美文：周作人最早從西方引入“美文”的概念，于1921年發(fā)表《美文》，提倡“記述的”、“藝術(shù)的”敘事抒情散文，“給新文學(xué)開辟出一塊新土地”。王統(tǒng)照、傅斯年、胡適等曾撰文起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達(dá)夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，徹底打破了美文不能用白話的迷信。美文作為一種獨(dú)立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立。
提倡抒發(fā)個(gè)人性情的“言志”小品文。?
２）閑談體散文
周作人的散文，有兩體：
“浮燥凌厲”的———多收入《談龍集》、《談虎集》。
“沖淡平和”的———其散文的主體。代表作《吃茶》、《談酒》、《烏篷船》、《故鄉(xiāng)的野菜》等。
周作人的“美文”帶動(dòng)了一介“閑話風(fēng)”氣候的形成。
閑談體散文特點(diǎn)：?
（１）周作人的散文多做閑談體，所追求的是自然而雋永，是富有藝術(shù)意味的閑談。
《北京的茶食》《故鄉(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》?
（２）周作人的選材極平凡瑣碎，一經(jīng)他的筆墨點(diǎn)染，就透露出某種人生滋味，有特別的情趣，盡管那種情趣可能未免落寞、頹廢，適合所謂中年心態(tài)。?
（３）周作人的小品常將口語、文言和歐化語雜糅調(diào)和，產(chǎn)生一種澀味與簡(jiǎn)單味，很耐人咀嚼。他的散文是一種平和沖淡、舒徐自如的敘談風(fēng)格。
“閑適”風(fēng)格：人們常用閑適來概括周作人的散文風(fēng)格，其間蘊(yùn)涵著豐富的審美內(nèi)涵，一方面是淡而且深的寂寞之苦，另方面又別有一種淡淡的喜悅，可以說是苦中作樂，憂患中的灑脫，就是周作人所說的“凡人的悲哀”。?
３）“文抄公體”30、 40年代
常兼兩種文體之美，古雅遒勁?！队紊饺沼洝贰蛾P(guān)于傅青主》《無生老母的信息》?
２．其他作家?
１）俞平伯
《雜拌兒》《燕知草》：《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》
朦朧空靈的意境，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。?
２）鐘敬文
《荔枝小品》平遠(yuǎn)清雋的美學(xué)追求。
《荔枝》《茶》《黃葉小談》：詠物小品。
《錢塘江的夜潮》《太湖游記》：情思清朗的游記。?
３）馮文炳
專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對(duì)小人物的同情。
初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。
三、冰心、朱自清和文研會(huì)作家散文?
１．冰心?
１）冰心體———是以行云流水似的文字，說心中要說的話，傾訴自己的真情，滿蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂
愁，顯示出清麗的風(fēng)致。?
２）冰心的愛的哲學(xué)，即宣揚(yáng)自然愛、母愛、兒童愛。其中有對(duì)下層人民的同情，探索人生的惆悵，對(duì)祖國、故鄉(xiāng)、家人、大海的眷念，也有基督教義和泰戈?duì)栒軐W(xué)等內(nèi)容融會(huì)其間。
《往事（一）·七》雨中荷花和母愛主題。?
３）文體的自覺追求。她主張“白話文言化”、“中文西文化”。散文的詞匯句式既保留某些文言文的典雅、凝練，又適當(dāng)?shù)臍W化，使句子更能靈活、婉轉(zhuǎn)、流動(dòng)，有自然跳蕩的韻律感。?
２．朱自清
特色：?
１）他對(duì)自然景物的精確觀察，對(duì)聲音、色彩的敏銳感覺，通過千姿百態(tài)、或動(dòng)或靜的鮮明形象，巧妙的比喻、聯(lián)想，融入自己的感情色彩，便構(gòu)成細(xì)密、幽遠(yuǎn)、渾圓的意境。?
２）他的散文結(jié)構(gòu)縝密，脈絡(luò)清晰，婉轉(zhuǎn)曲折的思緒中保持一種溫柔敦厚的氣氛。?
３）文字全用口語，清秀、樸素而又精到，在二十年代就被看作是嫻熟使用白話文字的典范。主要集子《溫州的足跡》、《歐游雜記》等?！ ?/p>
《背影》《兒女》執(zhí)著地表現(xiàn)人生。
《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡·綠》《荷塘月色》寫景抒情名篇。?
３．其他作家
豐子愷《緣緣堂隨筆》赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠(yuǎn)和悲憫之色。
梁遇春《春醪集》《淚與笑》英國隨筆的影響。懶散的紳士風(fēng)度，標(biāo)新立異。
許地山《空山靈雨》《落花生》宗教氣氛的滲入，對(duì)人生哲理的探求。
葉圣陶、鄭振鐸、茅盾，寫實(shí)的“人生派”，“五卅”時(shí)的憤怒呼喊
瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》中國報(bào)告文學(xué)的先聲。
葉圣陶《五月卅一日急雨中》熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏。
《藕與莼菜》對(duì)故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。
茅盾《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》《宿莽》集， 旅日散文， 低沉格調(diào)?！哆甸T》《霧》《賣豆腐的哨子》時(shí)代的苦悶和期望， 回蕩起伏的悵惘。
四、郁達(dá)夫和創(chuàng)造社作家散文
創(chuàng)造社作家散文的共同特點(diǎn)，是熱烈率真、情緒昂奮，個(gè)性突出，行文自由，富于想象，感情濃烈。
１．郁達(dá)夫
率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點(diǎn)。
傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時(shí)代病的感傷。
郁達(dá)夫散文很恣肆放達(dá)， 靠才情動(dòng)人， 他駕御文字的功力很深， 那酣暢的神韻得益于古典文學(xué)修養(yǎng)。
《歸航》《還鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》《給一個(gè)文學(xué)青年的公開狀》《一個(gè)人在途上》 ２．郭沫若：《月蝕》《賣書》《路畔的薔薇》
五、“語絲”派和“現(xiàn)代評(píng)論”派的散文?
１．“語絲”派：“語絲”派以1924年創(chuàng)刊的《語絲》雜志為創(chuàng)作集結(jié)地，作為一個(gè)散文流派，與《新青年》有較明顯的淵源關(guān)系。魯迅、周作人都是語絲派的核心作家，在堅(jiān)持思想革命這一點(diǎn)，語絲派是比較執(zhí)著的。
主要成就：短小犀利的雜感。?
１）“語絲文體”
語絲文體”：《語絲》上刊登的文明批評(píng)、社會(huì)批評(píng)和雜感，文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對(duì)于有害于新的舊物，則極力加以排擊，當(dāng)然這只是大致情形，除了議論性的雜感外，也有不少抒情小品佳作。如孫伏園《伏園游記》川島《月夜》。?
２）林語堂
熱心提倡幽默小品的散文家。后創(chuàng)辦《論語》而分化?！都舴骷纷I刺的盔甲中每每包含幽默。?
２．“現(xiàn)代評(píng)論”派
“現(xiàn)代評(píng)論”派———２０年代中期出現(xiàn)，多是歐美留學(xué)歸國的自由主義知識(shí)分子，政治傾向與魯迅和部分語絲派成員對(duì)立，這自然也影響到散文創(chuàng)作的思想取向。代表作家徐志摩、陳西瀅、吳稚暉等。?
１）徐志摩
自由而華麗的散文文體，多冥想型小品?！遏淅浯渖骄娱e話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》
快如閃電的感興，剎那靈感的流動(dòng)。繁復(fù)華麗。?
２）陳西瀅
《西瀅閑話》貴族化立場(chǎng)，但行文流暢，富幽默感。
