? ? ? 千金易得，好電視劇難求。抱著對亦舒和編劇的雙重期待，剛開始看電視劇《我的前半生》時，滿心歡喜，覺得很有現(xiàn)實意義，在我們這個女性覺醒稍晚的國度，全民探討如此重要的話題，普及真正 的平等觀念，尋找男女均樂于接受、更加實用的相處方式，堪稱大熱天里的一股清涼之風。這樣“史詩般”的論題，促使我同步閱讀波伏娃的《第二性》，希望更加客觀全面地了解兩性關系變化軌跡及內在原因。
? ? ? ?雖然女一號羅子君出場的舉動過于戲劇化，但用于劇情前后對比，增加矛盾沖突的激烈程度，也是合理的藝術手法。當離婚的打擊從天而降，閨蜜唐晶的陪伴和開導，感人至深，忍不住感慨有時候阻止女兒和同學過密交往，暗自告誡自己要敞開胸懷，更加大度地去支持孩子多交諍友。這是第二階段的收獲，我依然是一個堅定忠誠的觀眾。
? ? ? ? 接下來的劇情依舊有啟發(fā)。尤其是閨蜜的男友賀涵，本來極其厭惡羅子君不勞而獲，張揚輕狂，但在危難時刻，能夠不計前嫌，用自己豐富的職場和人生經驗，適時進逆耳忠言，大有撥開云霧見青天的神奇療效。那段時間，我開始重讀《批判性思維工具》一類的書，想要找出賀涵這種理性思考規(guī)律所在，希望能舉一反三，融入到自己的日常思維習慣中去。
? ? ? 當真是天有不測風云，越看到后面，越覺得作品方向不對。羅子君進入職場，處處有賀涵保駕護航，有如神話般順風順水，感覺羅子君并沒有獨立，只是從陳俊生交到了賀涵手里，中間還一度有追求者老金閃過，因為檔次較低，很快被淘汰了。我開始迷惑《我的前半生》，到底要探討什么主題？這樣下去的話，后半生難道會有什么不同嗎？不一樣都在男人的蔭蔽之下，難道是一本《婚姻愛情指南》，根本不是教女人們如何獨立，而是如何去抓住更好的男人？
? ? ? ?沒有最壞，只有更壞，三十集以后的賀涵，形象直線下滑，性格突變，徹底毀了《我的前半生》。讓人目不忍睹的高速路上、暴雨之中、違反交規(guī)、冒著生命危險跑向羅子君的鏡頭，瓊瑤式的愛情就此萌芽開花。賀涵忽然理性全無，為愛癡狂了！接下來的情節(jié)更是讓人啼笑皆非，居然丟下手頭關系公司巨大利益的案子，把羅子君的母親兒子送到杭州，只是因為孩子想和媽媽一起過生日。越看越叫人長太息以掩涕兮，后面他干脆徹底變異，一位職場精英，化身為居委會大媽，別人家的老人小孩妹妹妹夫他全部接管；又像黑社會大哥，處處利用關系為羅子君效犬馬之勞，只要不是談業(yè)務、抓客戶一類跟他本職工作相關的正事，他均在現(xiàn)場。這，還是那位理性光芒四射的男神賀涵嗎？
? ? ? ?誠然，要想作品更有彈性有張力，主題可以多義，人物性格也不能扁平單一，但至少需要合情合理，不能想當然地牽強附會上去，否則就淪為戲說，不足以擔當起社會教化的責任。賀涵是劇中的靈魂，他鉤連了眾多人物和情節(jié)，女一號羅子君，女二號唐晶的人生、職場成長都有賴于他的教導，他的形象對主題的表達起著至關重要的作用。前半段對他的塑造是成功的，優(yōu)缺點分明，理性有余，略帶感性，符合人物職業(yè)身份；后半段變得矯情隨意，破壞了主題的嚴肅和深刻。造成前后脫節(jié)，情節(jié)牽強，邏輯混亂。
? ? ? ?眾所周知，一個人的思維習慣養(yǎng)成之后，會保持一定的穩(wěn)定性，除非發(fā)生巨大的變故，迫使他做出適當?shù)恼{整。比如說羅子君，離婚之后面臨生存和尊嚴危機，必須要自食其力，由自傲變?yōu)樽允?，依賴變?yōu)樽粤?。但賀涵在劇中并沒有這樣的轉變契機。雖然他喜歡在羅子君面前的真實、輕松感覺，與陳俊生、白光喝酒后也坦言自己在職場的辛苦偽裝，想要調整這種生活態(tài)度，是可以理解的，但也應該在合理的范圍內，畢竟他還在從事競爭激烈的老本行，并沒有像唐晶那樣，為了婚后能夠多照顧家庭，選擇急流勇退，主動要求到二線去做培訓師。而且唐晶很快就感到這種單調重復生活的無趣，非常懷疑自己的選擇，這才是真實可信的“江山易改，稟性難移”。或者像老卓那樣，經歷曲折，最終選擇經營一個料理店，自得其樂，生意再好也不開分店，徹底退出江湖。賀涵這樣一身才華、身居要職，最終卻因為感情糾葛而“小舟從此逝，江海度余生”，舉止任性輕率，不計現(xiàn)實成本，實在令人費解。
? ? ? ?賀涵放棄唐晶而選擇羅子君，也是個偽命題。羅子君喜歡賀涵是理所當然的，她得到了職業(yè)指導，精神依賴，而且又是那么能干帥氣的男人，雖然搶奪情同手足閨蜜的男友有悖倫理道德，但從人性上來說，是真實可信的。賀涵對羅子君的態(tài)度，拋開離婚、有孩子這些世俗因素，明顯與他對女性的審美觀都相違背。他用十年最好的青春年華，等待唐晶嫁給他，因為唐晶的聰明向上深深吸引他，要說不喜歡壓力，那么薇薇安應該是個不錯的選擇，召之即來，揮之即去，非常地開放，但他從來沒有給她過真心，甚至連好朋友都不算。而對羅子君，當初她依賴丈夫且引以為榮時，賀涵對她鄙視到骨子里，態(tài)度的轉變源于羅子君的自食其力，懂得獨自去面對生活。由此可見，賀涵對女性的審美基本落點是獨立自強，能與人比肩而立，正因為如此，他才會拒絕各種誘惑，一直等著唐晶的答復。他怎么會忽然違背自己的原則，給羅子君百般照顧，變成了另一種形式的陳俊生呢。就算喜歡羅子君，也是給她精神支持，而不會那樣凡事越俎代庖，甚至不惜自毀前程，這樣的愛情模式，毫無現(xiàn)實意義。
? ? ? “意料之外，情理之中”的歐亨利大叔式的結局早就廣為人喜愛，但前提是鋪墊伏筆充分，尊重事物發(fā)展的基本規(guī)律。賀涵這種說變就變的性格特征純粹是一廂情愿，邏輯生硬，更遺憾的是他在劇中如此舉足輕重，他牽強的性格變化，硬把一部生活的正劇改成了娛樂鬧劇。到最后幾集，人人都在情海中隨波起伏，上至七十歲的老人，下至二十多歲的年輕人。雖然愛情本來是一個綿延古今永恒的主題，值得關注，但不該一邊借亦舒師太之名，一邊又大刀闊斧地改變情節(jié)，甚至精神內核，造成與《我的前半生》文不對題。按這種套路，不但不能喚醒那些以丈夫為老板的女性，反而會堅定她們做灰姑娘的信念，把自己幸福的全部押在男人身上。
? ? ? ?有人評價“編劇不懂亦舒的驕傲”，看到電視劇后半段，對此我深以為然。亦舒寫了很多女性作品，主題大多是女性的尊嚴與獨立，而不是耽于愛情不能自拔，沉于無愛不歡的虛幻境界。在亦舒筆下，愛情只是生活的附屬品，唯有女人們自己活得漂亮了，有價值了，愛和被愛才是自然而然的事。
? ? ? ?也明白生活的味道有千百種，觀眾的口味也各異，一部電視劇，嚴肅也好，娛樂也罷，何必當真。只是一開始是以亦舒的作品高度期待這部電視劇的，相信“文以載道”，以為它會像原著那樣擔當社會責任。王國維先生說“生百政治家，不如生一大文學家”，觀點固然有偏頗之處，但“文學可以給人永久的精神上的利益”，這點是毋庸置疑。好的作品需要深深根植于社會和生活，引人思考，給人啟迪。賀涵本來是原著中很次要的角色，這樣橫空出世，拉低作品主題，實在可惜。
? ? ? 最后借用紫霞仙子的話“我猜中了開頭，卻猜不到結局”作為解釋，向那些接受我的推薦才看電視劇的朋友們致歉，建議你們讀亦舒的原著和波伏娃的《第二性》，也許收獲更大。
