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最近新上映的電影《羅小黑戰(zhàn)記》，是由MTJJ（木頭）執(zhí)導的中國動畫電影。主要講述了貓妖羅小黑和它的師父無限之間的故事。該動畫大概講述了貓妖羅小黑因為家園被破壞，開始了它的流浪之旅，再一次偶然中遇到了無限，一人一貓展開了一段奇幻的冒險之旅。高冷無限，萌系小黑，兩人攜手，一路走遍山川河流、一起騎摩托車、在海上漂流歷險。綠色的田野里，疾馳的火車上，鋪滿月色的大地上，這個世界不同的角落都留下了他們的足跡。孤獨的小貓妖羅小黑遇到了無限，在高大的人群中終于有人蹲下身來，溫柔的伸出手。

作為非科班專業(yè)出身的，大學才開始自學動畫制作的導演MTJJ，制作上還是存在不少瑕疵。我們在肯定他在秉著努力打造中國出色動漫的，為自己的熱愛而發(fā)光發(fā)熱的精神之余，也應該看到他的一些不足之處。第一，過于模仿宮崎駿的動畫了，無論是開頭對于森林中生機勃勃的綠色盎然的場景的美術設計，就有宮崎駿的《幽靈公主》的影子，無論是開頭主角們在等巴士車的那一場景也是有宮崎駿的《龍貓》的影子，還是結尾停留在空中樓閣一般的會館，關于那樣的建筑和布局場景，都有極大有著吉卜力工作室的油屋的影子。

第二，就動畫故事的戲劇矛盾而言，過于給主人公有太多的主角光環(huán)，以致于矛盾的沖擊的打斗場景顯得沒有充分的刺激感。單單從故事人數設定而言反派有五六個人，正方一大群人，而且實力武力都強大和雄厚，就可見一斑。此外哪吒的亂入實為一處敗筆，即使我們知道此片與《哪吒之魔童降世》的檔期前后是毫無關系的，導演也并不是想蹭暑期檔票房領頭羊哪吒的剩余的熱度，但不管《羅小黑戰(zhàn)記》在哪個時間段上映，哪吒的這亂入部分是過分有意迎合中國傳統神話故事，于是與這個本來就有著原創(chuàng)色彩的動畫又就顯得有所不協調了。電影的傳承精神固然重要，但也得先看電影的氣質是否符合一些傳統的傳統神話和文化。

第三，自然就是導演的技術活有缺陷問題了，開頭的部分除了色彩搭配十分美妙，而之外的美術設計、配樂、人物的活動動作（這個也自然包括整部片子的動作）、場景切換的剪輯的相容性都是顯得只是專業(yè)的初級水平，倘或你看了廣州美院的畢業(yè)生動畫作品之后，就知道感覺導演的上升空間還有很大。

當然，導演木頭的驚人之處在于他在2006年只是根據自己撿到的一只野貓就找到創(chuàng)作靈感，而非專業(yè)生地就成功塑造了一個羅小黑這個萌翻天的動畫形象，并且后面陸續(xù)打造了28集的tv劇版，就動畫的原創(chuàng)IP而言，他無疑是一個難能可貴的中國動畫制作人。也正是因為羅小黑這個動畫IP在 tv劇版基礎上賺足了一定的客戶粉絲源，自然拍出這部《羅小黑戰(zhàn)記》乃就是水到渠成的一樁美事了，而更因為該片有著人與自然的和諧秩序的，愛護自然的普世觀，以及塑造了這么一個善良可愛的羅小黑形象而更是深受各個年齡階層的觀眾所喜歡。

首先，此片是一部有著溫暖也有著自我成長的勵志動畫作品。貓妖羅小黑因為人類過度開發(fā)而失去了家園，從此開始了孤獨流浪之旅，后來羅小黑得到風息的幫助，就以為風息是

好人，于是還未弄清楚事實就連好人的無限為什么要抓（或者阻止）風息的時候，就認為是無限是壞人，再后來隨著懵懂的小貓妖與無限的相處逐漸開始了成長，并在經歷一切后找到了屬于自己的家，一個人與自然和諧共處的家。在看完電影后，許多觀眾都表示事實上風息也不完全是反派，它最后的犧牲的作用一方面體現了它自己對利用了小黑的可惡之行為的一次救贖，另一方面就是永遠警惕世人以及戲里戲外的觀眾要愛護自然，做到要有既要金山銀山，更要綠水青山，不然會遭到自然報復的的強烈環(huán)保觀念。事實上，雖然這種可愛暖萌的畫風和美術線條等制作都還不是上乘，但秉著成熟豐富的環(huán)保內核和追求人與自然的和諧秩序思想，對羅小黑的明辨是非的成長經歷而言，是值得老少一起觀影學習的。

其次，我們可以看到導演的意圖很明確，就是塑造原創(chuàng)的新時代下的一個善良可愛的小黑的獨特形象，去講述屬于小黑時代的故事。在小黑的故事世界里，我們不僅可以看到環(huán)境打破了地域和年代的界限，很多場景天馬行空不拘一格，讓人不僅可以回顧歷史，也可以立足現在并且可以放眼未來，帶領觀眾不斷拓展想象力的邊界。這部片子的亮點是整體走的是軟萌和中國風的路線，并在故事情節(jié)上不斷融合中國新時代特色的城市文化和秩序，你比若說，在故事里我們既可以看到中國城市特色的地鐵不帶寵物的城市法則，不能長期高空飛行的城市法則，還有人們送快遞自己手機支付，還有高速列車等都是展現我們先進城市社會的風貌。也間接高度肯定了新時代下人民和自然生靈是可以和諧共存的事實。

最后，而更重要的是，導演創(chuàng)造這樣的一個新時代的文明社會是基礎是存在人與自然的和諧共處的秩序下進行的，于是你可以看到情節(jié)中有很多保育公園等。導演的意圖就是告訴大家：自然的生靈與人類是可以和諧共存，而對于心智未成熟的羅小黑也展現妖性善良的一面，為以后認同人妖共存價值觀做鋪墊的，導演則是側重在地鐵的打斗場景加重了戲份了。在那一幕中由于打斗節(jié)奏很快，成一氣呵成之勢，于是對于展現小黑急中生智去救小女孩的家人的一幕幕則是尤為更體現小黑善良的妖性一面，于是這一部分是十分重要和恰當的。

新時代下，關于講述人類與自然如何相處的話題的影視、文學、藝術等作品是不枚勝舉了，而在動畫界，宮崎駿的作品里關于這種思想的體現就已經起到了教科書般的作用。而對于學生級別的導演木頭而言，這部《羅小黑戰(zhàn)記》有致敬宮崎駿的作品自然是好事，但不能一昧模仿過度，否定沒有自己本應該的原創(chuàng)風格。當然，導演本著成功塑造了可愛善良軟萌的這個小黑IP的初心，也本著人與自然可以共存的普世思想和價值觀，以及間接通過故事講述我們中國城市或村莊的有秩序、并且繁榮昌盛的新時代社會面，就足以值得給大家起捧場。