絕望的情緒在電影中時(shí)?？梢?，作為講故事的藝術(shù)，電影要講的精彩，最重要的便是得有發(fā)展和變化，細(xì)化到情緒層面上來說，正是有了失落和失望，后面情緒的回漲才會(huì)更值得期待和激動(dòng)。
所以，電影中常見的套路就是英雄在和反派的對(duì)抗中一定先摔一個(gè)跟頭，打一場(chǎng)敗仗，或失去搭檔，經(jīng)過一定程度上的絕望，然后蛻變，才能在電影末端給壞人一次致命，酣暢淋漓的打擊。愛情片里也是如此，男女主角的愛情也必須經(jīng)過諸多考驗(yàn)（絕癥，車禍之類的），才顯得彌足珍貴感人至深，絕望神馬的情緒都是來烘托愛情的偉大的。
總之，大部分電影中，絕望情緒只是一種底色。
但也有一類電影，從頭至尾徹底透著絕望氣息，整部電影看完，也不曾給人一些撥云見日的陽(yáng)光和溫暖，所有人物、所有故事便在那種絕望的情境下要么結(jié)束或沉淪，要么繼續(xù)無望的戰(zhàn)斗，電影總是戛然而止，沒有任何跡象表明故事里的一切會(huì)將好起來。
今天四哥就為你帶來這類影片中的一些經(jīng)典鏡頭，來感受一下這些令人欲哭無淚、頓足捶胸的瞬間，關(guān)注和思考一下那些情緒背后的深層問題。
1、《熔爐》
2011年的韓國(guó)電影《熔爐》總是會(huì)與2013年的《素媛》相提并論，同樣作為講述兒童性侵案的片子，兩者是有很多相像之處。
但和素媛將視角放在災(zāi)難過后的心靈重建不一樣，《熔爐》更加具有社會(huì)性，關(guān)注整個(gè)案件和事件走向，也深深透露出一種小人物想要通過法律在灰暗的現(xiàn)實(shí)中維系自身權(quán)益的無力感。
看這部電影，總讓人出離憤怒和絕望。直到結(jié)局，整個(gè)事件仍舊不明朗，只留下悲情的一句臺(tái)詞：我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變這個(gè)世界，而是為了不讓世界改變我們。
2、《穿條紋睡衣的男孩》
這部上映于2008年的影片改編自一部?jī)和≌f，卻是一部不太適合兒童觀看的電影，它是一部給成年人看的童話故事。
講述的是二戰(zhàn)期間，八歲的布魯諾是集中營(yíng)德國(guó)司令官的兒子，他與集中營(yíng)圍欄的另一邊的一個(gè)猶太男孩結(jié)下了友誼，從而發(fā)生了許多令人意料不到的事情。
影片最震撼之處是讓人難以平復(fù)心情的結(jié)局。母親撕心裂肺的哭聲、關(guān)閉的鐵門、男主的永遠(yuǎn)消失……沒有血腥的場(chǎng)面，卻讓人毛骨悚然。沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人不足以評(píng)論戰(zhàn)爭(zhēng)，唯有好好珍惜和平年代的生活。
3、《七宗罪》
天主教教義所指的人性七宗罪，人人無法避免，極端變態(tài)殺人狂以這七種介質(zhì)制造一系列連環(huán)殺人案。兇手將這一系列的謀殺稱之為“偉大杰作”，正當(dāng)殺人案件進(jìn)行到第五樁時(shí)，警探威廉和大衛(wèi)一籌莫展的時(shí)候，兇手竟然自己來投案了，并且他自信自己的“偉大杰作”必將實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樗钪O人性的本惡。
這部電影，讓人絕望的是故事結(jié)局真的掉入兇手的預(yù)言之中，并且電影時(shí)刻透露出的那些人性惡的地方是真正存在著的。抓捕兇手最終釀下仇恨和絕望，悲劇收尾，警探威廉只留下了那句心碎的話，“世界很美好，值得你為之奮斗，但我只同意后半句?！?/b>
4、《追擊者》
《追擊者》是一部動(dòng)作劇情片，但卻掩蓋不了其絕望的故事本質(zhì)。
電影講述了一個(gè)變態(tài)殺人狂的故事，因?yàn)樯碓颍麑ｉT虐殺女人。故事的重點(diǎn)放在已退位的警察和變態(tài)殺人狂的追擊上，輔以表現(xiàn)韓國(guó)警方的不力和愚昧，瞎貓亂撞的追捕犯人，最終讓人質(zhì)死于非命。
影片最讓人難忘的地方就是美珍在第一次逃脫惡魔手掌后的第二次絕望，血跡斑斑的鏡頭駭人，從頭部緩緩流出的鮮血染紅了地板，最后的掙扎也只是手指微微的做了一些動(dòng)作，完全慘無人道的絕望四處彌漫，令人窒息。
5、《海邊的曼徹斯特》
這是一部關(guān)于生活與痛苦的電影，它有關(guān)懲罰與自我放逐，講述了無法自拔的痛楚與意外降臨的救贖。
影片冷感的色調(diào)貫穿始終，從慘白的雪景，到霧蒙蒙的口中呼氣，都將海邊曼徹斯特的冷冽展露無遺，與影片故事的氣質(zhì)不謀而合。而在某些閃回片段中，又有著灑滿陽(yáng)光的金燦波瀾，預(yù)示著曾經(jīng)美好的生活。
對(duì)于災(zāi)難給一個(gè)人造成的創(chuàng)傷有很多種寫法，《海邊的曼徹斯特》采取了一種獨(dú)特的方式，它把最煽情的部分小心翼翼地折疊、隱藏，近乎舍棄，這種故意留白的敘述方式正暗合主人公自己的心境——他同樣故意忘記那一段。但越是如此避而不提，人們?cè)侥茏约耗X補(bǔ)出那些難以描摹的痛苦。
省略和留白成就了這部電影，它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。
6、《被嫌棄的松子的一生》
《松子》的導(dǎo)演在2010年的時(shí)候又推出過一部《告白》，同樣是一部直面悲劇的片子。不同的是，《松子》講述的是關(guān)于從小缺乏父愛的松子的悲慘一生，她不斷渴求被人愛，不斷靠近、討好一個(gè)個(gè)男人，將自己的幸福托付給一個(gè)個(gè)男人，卻一次一次被拋棄，最終將自己掉入萬劫不復(fù)的深淵。
松子始終覺得再壞的兩人關(guān)系也比一個(gè)人的孤獨(dú)要好，寧愿被騙、被鄙夷、辱罵、毆打，也不要一個(gè)人，這樣的價(jià)值觀是將她自己送入絕望生活的深刻緣由。
7、《狩獵》
這是一部寒冷徹骨的電影，不溫不火的敘事和冷靜理智鏡頭之中醞釀了近乎絕望的壓抑、狂躁與寒冷，就像北歐的冬天一樣寒冷，在顫栗中毫不留情的在人性與社會(huì)道德劃上深入骨頭的一刀。
電影講述的是剛和妻子離婚的盧卡斯在一家托兒所工作，一個(gè)名叫卡拉的早熟女孩對(duì)盧卡斯尤為的親近。面對(duì)女孩幼稚而單純的示好，盧卡斯只能婉轉(zhuǎn)的拒絕，可令他沒有想到的是，這一舉動(dòng)將他的生活推向了風(fēng)口浪尖?？ɡ瓐?bào)復(fù)性的謊言讓盧卡斯背負(fù)起了性侵女童的罪名，一時(shí)間，這個(gè)好好先生成為了整個(gè)小鎮(zhèn)排擠和壓迫的對(duì)象。
好友的憤怒，前妻的不信任，愛犬的死亡和陌生人的惡意讓盧卡斯幾近崩潰，當(dāng)觀眾以男主角為第一人稱帶入故事時(shí)，這種慢慢醞釀而來的惡意和仇恨近乎可以演化成反社會(huì)的暴戾情緒，一股積郁的憤怒遲遲無法爆炸最終竟成了徹骨的寒意。
8、《迷霧》
《迷霧》是一部可以讓人冷到發(fā)汗的恐怖寓言電影，一場(chǎng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)，打開了通往另一個(gè)空間之門，結(jié)果從另一個(gè)空間散發(fā)出了一陣迷霧，將整個(gè)世界包圍，隨之而來的是另一個(gè)空間的各種恐怖生物。主人公帶著自己的孩子受困于一個(gè)巨大的超市里，人們猶豫，要不要走入迷霧。
《迷霧》深刻透出的是一種對(duì)于生命無常的無力感，由于一切都彌漫在迷霧里，故事的發(fā)展也就是片中這一群人的命運(yùn)被完完全全籠罩在一種無法預(yù)知的走勢(shì)中。
9、《活埋》
主人公保羅是一名建筑承包商，在伊拉克工作。突然一天，當(dāng)他醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己被活埋于沙漠中的一口棺材中，四周沒有一點(diǎn)動(dòng)靜。狹小的棺材內(nèi)，只有一個(gè)打火機(jī)，一把刀和一個(gè)手機(jī)。
整部電影的故事講述幾乎就沒有離開過這地底下的小小棺材里，持續(xù)的封閉黑暗空間是最令人絕望的，然而整部電影直到結(jié)局也未能見到陽(yáng)光。
10、《黃?！?/b>
2009年的一部《追擊者》讓羅宏鎮(zhèn)和河正宇 、金允石成為了令人矚目的金三角。
而一年之后的這部《黃海》，沒有粉飾的溫情和矯揉造作，貫穿到底冰冷絕望的奔逃風(fēng)格，兩條不同的買兇殺人的線索相互糾纏，主人公久男去殺人逃亡跟尋找妻子的欲求互相穿插，透過一個(gè)陰暗冷酷的故事，折射了一個(gè)沒有尊嚴(yán)的群體是如何在這個(gè)無情的世界中掙扎著生存，雖然面對(duì)屈辱也會(huì)燃起憤怒，但終究無力反抗現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大力量，最終不得不接受命運(yùn)的捉弄，在冷眼的包圍中自暴自棄，把自己徹底沉墮于黑暗里。
影片最讓人心痛的地方就是當(dāng)看到久男在樹林里，一邊笨拙的給自己包扎被警察槍擊的傷口，一邊痛苦的搖著腦袋欲哭無淚的時(shí)候，突然就被劇烈的心疼攫取。
11、《暴裂無聲》
《暴裂無聲》最終呈現(xiàn)的效果是“令人意外”的，因?yàn)閷?dǎo)演忻鈺坤在《心迷宮》這樣的荒誕幽默電影之后，拍了這樣一部讓人背后發(fā)涼的現(xiàn)實(shí)作品。
但“意外”歸意外，這部黑色犯罪電影的水準(zhǔn)是令人滿意的，散發(fā)著冰冷刺骨的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。
當(dāng)結(jié)尾之處，張保民看著抱著孩子，一言不發(fā)而離去的律師，那種眼神，無邊的絕望，也是劇烈的心痛。比無聲的吶喊更令人絕望的，就是失語。
在印象中你還有哪些記憶深刻的鏡頭值得銘記，歡迎在評(píng)論區(qū)留言。
