法國(guó)人拍那種風(fēng)趣又可愛(ài)的愛(ài)情小品，真的太會(huì)了，近期一部腦洞大開(kāi)的法國(guó)電影，看得讓人驚掉下巴，推薦給大家——《212號(hào)房間》。
瑪莉亞，是巴黎的一名大學(xué)法學(xué)教授。
她雖年近五十，看上去卻頗有活力和風(fēng)情，并時(shí)常和不同的鮮肉情人約P。
影片開(kāi)始，她實(shí)在受不了情人阿斯杜巴和他女友的喋喋不休，裸著上身出來(lái)終止了這場(chǎng)談話。
并告知對(duì)方，是他主動(dòng)引誘的阿斯杜巴，然后瀟灑而去。
她本以為又是一場(chǎng)尋常的偷吃，誰(shuí)知終被丈夫理查發(fā)現(xiàn)了自己被綠了的事。
他有點(diǎn)崩潰，而她覺(jué)得并沒(méi)有什么大驚小怪，對(duì)于一個(gè)在一起幾十年的夫妻而言：「偷吃是維系婚姻的法則，沒(méi)人逃脫的了。」
理查很委屈：「我這25年從來(lái)沒(méi)有對(duì)你不忠過(guò)。」
他由此想到自己將人生最好的年華，浪費(fèi)在她的身上很不值，他需要一點(diǎn)“冷靜期”。
瑪莉亞則悄悄離開(kāi)了，入住了家對(duì)面的酒店212號(hào)房間，在這里可以觀察到丈夫的反應(yīng)。
這里開(kāi)始，影片進(jìn)入了高能模式——
在這個(gè)神奇的房間里，先是年輕版的丈夫出現(xiàn)了。
那是他們初相識(shí)時(shí)期的他，25歲的查理，他是那么年輕俊朗。
她更加為他著迷，很快，他們就上床了。
突然間，一名叫做伊蓮娜的女人也冒了出來(lái)。
原來(lái)，她就是理查以前的鋼琴教師，也就是他曾經(jīng)的戀人。
伊蓮娜對(duì)瑪莉亞說(shuō)，她為了重拾理查的愛(ài)而來(lái)，當(dāng)年是她一手將理查培養(yǎng)出一個(gè)溫文爾雅，溫柔浪漫的理想愛(ài)人。
在她得知理查將要娶瑪莉亞時(shí)，她主動(dòng)選擇了放手，如今，瑪莉亞不知珍惜，那么，她就要重新?lián)碛欣聿椤?/p>
于是，伊蓮娜則奔向了中年理查的家…
瑪莉亞這邊，她的母親和祖母悉數(shù)登場(chǎng)。
母親對(duì)她說(shuō)，這故事里怎么會(huì)沒(méi)有母親一席之地呢？
接著，她則拿著個(gè)本子，細(xì)數(shù)這些年來(lái)瑪莉亞睡過(guò)的鮮肉們。
這一段我們也可以猜測(cè)出，或許是幼年時(shí)目睹了母親私會(huì)情人的場(chǎng)面，讓瑪莉亞的成長(zhǎng)中形成了偷情是很平常的事的看法。
瑪莉亞聽(tīng)不下去母親的評(píng)判，則一把推走了她...
隨后，一個(gè)長(zhǎng)得像查爾.阿茲納弗（法國(guó)歌手）的西裝男子出現(xiàn)了。
他自稱(chēng)是瑪莉亞的個(gè)人意志，但只是負(fù)責(zé)強(qiáng)化她的決定，而不參與她的良心。
并為她帶來(lái)了與她發(fā)生過(guò)關(guān)系的男人們，他們匯聚一室，場(chǎng)面很...
姍姍來(lái)遲的阿斯杜巴，則懇求瑪莉亞和他在一起，并打傷了年輕版的查理...
影片《212號(hào)房間》是法國(guó)導(dǎo)演克里斯托夫·奧諾雷執(zhí)導(dǎo)的最新影片，他曾多次入圍戛納電影節(jié)，很多人較為熟悉的是他上一部作品——《喜歡，輕吻，快跑》。
那是一部動(dòng)人的同性之愛(ài)的故事，情感的流動(dòng)非常自由，值得一提的是，影片中的男主角之一也是本片中年輕版查理的扮演者——文森特·拉科斯特，在此也極力推薦這部影片給大家。
說(shuō)回本片，其實(shí)，這部作品和我之前推薦過(guò)的法國(guó)電影《美好年代》有幾分相似：它們都以驚人的腦洞，和法式特有的詼諧方式，呈現(xiàn)了當(dāng)代中年人的情感危機(jī)，主角都通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的跨越時(shí)空的奇妙旅行，與自己開(kāi)展對(duì)話，探討愛(ài)情、婚姻、人生的可能性和自我的關(guān)系等，從而試圖在過(guò)去中找回愛(ài)情的美好...
其實(shí)，這類(lèi)重組時(shí)間線，對(duì)記憶進(jìn)行新的重構(gòu)和幻想的佳作有很多，諸如《曖曖內(nèi)含光》《愛(ài)樂(lè)之城》...
本片比較有趣的一點(diǎn)在于，它顛覆了婚姻中的性別角色的刻板印象，女性出軌卻毫不在乎，反而男性去思考年齡增長(zhǎng)對(duì)于愛(ài)人吸引力的影響等，并以女性的視角來(lái)表達(dá)。
值得一提的是，憑借瑪莉亞一角的出色發(fā)揮，女主角齊雅拉·馬斯楚安尼，獲得了19年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注單元”的最佳演員獎(jiǎng)。
在影片中，發(fā)生在212號(hào)房間那一夜的一切，都是瑪莉亞內(nèi)心的投射。
瑪莉亞愛(ài)的是年輕時(shí)的查理，她一度有著想占有著年輕版的他，而將年老的查理歸還給伊蓮娜。
其實(shí)，這和她長(zhǎng)期以來(lái)的放任自己的欲望的做法一樣，她的內(nèi)心里知道自己的行為的不好，令人失望。
但還是會(huì)忍不住被欲望所裹挾。
事實(shí)上，擁有欲望這實(shí)屬正常，但人之所以為人在于人會(huì)克制和反思。
所以，她體內(nèi)的另一種聲音出現(xiàn)了：
「你過(guò)著功利主義的人生，一切都為了你的幸福感而存在。」
「以前你會(huì)強(qiáng)迫自己去讓2+2變成5，你覺(jué)得這件事，既真誠(chéng)又迷人。」
「而現(xiàn)在呢，你活成了一個(gè)只是以自己最重要的人。」
伊蓮娜的內(nèi)心無(wú)疑是矛盾的痛苦的，至于那些小鮮肉們的集體亮相，則映射了她的欲望、掙扎和反省。
而其中，伊蓮娜則是瑪莉亞比較在意的存在。
片中有不少篇幅聚焦在她的身上，伊蓮娜和理查之間則重點(diǎn)探討了選擇延伸的可能性：
如果當(dāng)初做了不一樣的選擇，沒(méi)有選擇現(xiàn)在的愛(ài)人，會(huì)更幸福嗎？
伊蓮娜的出現(xiàn)，給了查理重新選擇的機(jī)會(huì)，而他對(duì)初戀的鋼琴教師不再癡迷。
現(xiàn)在他依然選擇了瑪莉亞，即便是沒(méi)有生四個(gè)孩子也沒(méi)有覺(jué)得后悔。
她對(duì)伊蓮娜說(shuō)，「談現(xiàn)在的愛(ài)并沒(méi)有意義，愛(ài)永遠(yuǎn)是建立在記憶之上的。愛(ài)永遠(yuǎn)是一個(gè)一起選擇的位置，一段過(guò)去的時(shí)光，過(guò)去時(shí)光中的第一個(gè)瞬間和悸動(dòng)。我們讓記憶活著，是過(guò)去而并非現(xiàn)在，喚醒我們對(duì)愛(ài)的信心。」
在理查看來(lái)，他和瑪莉亞之間依然存在著愛(ài)，因?yàn)橛洃浐蛺?ài)相互交織，并隨著時(shí)間讓愛(ài)不斷綿延。
所以，重新選擇一次大概率是并沒(méi)有什么不同...
事實(shí)上，失去了查理的伊蓮娜沒(méi)有像她以為的那樣：會(huì)在孤獨(dú)和暗淡中度過(guò)一生。
相反，獨(dú)身的她在海邊生活過(guò)得快樂(lè)而充實(shí)，更有意思的是，她卻發(fā)現(xiàn)了自己隱藏的性取向。
從中我們可以發(fā)現(xiàn)：失去一段關(guān)系，沒(méi)了一份愛(ài)情，沒(méi)有想象中那么可怕，生命更不會(huì)因此而停駐。
所以，不要為了未來(lái)哭泣。而要去努力活出好人生。因?yàn)?，我們很難預(yù)料是什么會(huì)讓我們快樂(lè)。
瑪莉亞和理查之間的愛(ài)，則是會(huì)讓人有些困惑的地方。
一個(gè)是，被時(shí)間侵蝕忘記了初衷的人，沉落在愛(ài)欲之間無(wú)法抽離。
一個(gè)是，無(wú)法接受愛(ài)人的不忠卻還是愛(ài)著她，妥協(xié)和矛盾布滿全身。
經(jīng)過(guò)了一夜內(nèi)心愛(ài)和欲的博弈，瑪莉亞完成了和混亂的自我的和解。
第二天，她剛出酒店大門(mén)，遇上了對(duì)面的理查。
理查問(wèn)她：「今晚是否回家？」，她回應(yīng)：「會(huì)，如果你想，今晚我有空。」
對(duì)于這個(gè)部分的理解，不能帶著現(xiàn)實(shí)的道德觀去思考，否則，只會(huì)覺(jué)得盡是狗血而無(wú)法接受。
事實(shí)上，這也正是法式愛(ài)情和婚姻特別的一點(diǎn)：不帶道德評(píng)判，更加的自由和包容。
影片中重點(diǎn)呈現(xiàn)了愛(ài)欲和忠誠(chéng)，婚姻和法律與個(gè)體的欲求之間的矛盾，影片中212房間映射的是法國(guó)民法第212條：夫妻雙方有互相尊敬、互相忠誠(chéng)、互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。
事實(shí)上，導(dǎo)演最后以瑪莉亞帶著微笑邁著輕盈的步伐這一定格畫(huà)面為結(jié)尾。
雖然也有點(diǎn)語(yǔ)焉不詳，更多的是拋開(kāi)道德束縛交給觀眾自己去思考，不過(guò)還是可以看出導(dǎo)演要表達(dá)的一點(diǎn)：是非對(duì)錯(cuò)不是最重要的，更重要的是如何認(rèn)識(shí)自己，和對(duì)待以后的人生。
影片中，瑪莉亞說(shuō)過(guò)一段臺(tái)詞：「我們對(duì)生命充滿這么多期待，但最后注定要感受到幻滅。」
可以發(fā)現(xiàn)，她是知道自己的問(wèn)題的，并對(duì)那個(gè)不斷放棄的自己有所失望…
事實(shí)上，大家都會(huì)有各種各樣的欲望，或許都更愛(ài)年輕的身體和渴望擁有更多的體驗(yàn)，但與此同時(shí)又渴望純凈的愛(ài)和害怕受傷害，這很矛盾。
但一切的選擇都在于自己。
瑪莉亞的慣性出軌究竟是對(duì)欲望的迷戀，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的倦?。?/p>
或者是她究竟愛(ài)的是年輕的理查，還是那個(gè)愛(ài)著理查的自己？
理查是愛(ài)想象中的愛(ài)情多一點(diǎn)，還是現(xiàn)實(shí)中的瑪莉亞更多？
還有，愛(ài)一個(gè)人是為了讓自己開(kāi)心，還是對(duì)方開(kāi)心了我也就開(kāi)心？
…
理查對(duì)瑪莉亞說(shuō)：「你為什么不愛(ài)我了。我的身體老了，靈魂也老了。你不愛(ài)我，或許是因?yàn)槲沂芴啻驌?，而你無(wú)法承受看到我…不支倒地的無(wú)助模樣，或許我也太少跟你抱怨那些打擊，所以你以為我不在乎，以為我喜歡像那樣。我以為我倆都能接受這飽受虐待的身體，但那不是真的。」
他們的感情問(wèn)題是不再繼續(xù)了解彼此，分享彼此，愛(ài)不再同步而是漸漸脫軌了，所以，自然流向不同的方向，產(chǎn)生了各種問(wèn)題。
對(duì)于，理查的選擇我沒(méi)有完全想明白，有不少網(wǎng)友對(duì)他抱屈，覺(jué)得還是適當(dāng)放手為好。
或許，人就是這樣矛盾的吧，只有自己深陷真實(shí)的處境中才能真切明白自己會(huì)做出怎樣的選擇。
另外，不得不強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，不是每個(gè)人都有瑪莉亞這樣一個(gè)神奇的夜晚，去回顧和反思自己的人生，并得到了一個(gè)相對(duì)美好的結(jié)局。
我們應(yīng)該清楚，擁有欲望和去滿足欲望都可以，但是你必須要承受其帶來(lái)的結(jié)果，而更可怕的是，欲望是永遠(yuǎn)年輕、永遠(yuǎn)欲求不滿的。
那么，如何去克制自己的欲望，如何去守住自己的初心，如何去維系愛(ài)和婚姻，更值得我們思考。
我想，除了認(rèn)清自己的欲望和矛盾，并去不斷了解愛(ài)人和分享生活中的酸甜苦辣，一起去迎接明天和創(chuàng)造新的快樂(lè)才更重要吧！
