前言

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，這幾句出自于馬致遠的《天凈沙·秋思》：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這種名詞羅列的修辭方式，在古詩詞中常常見到，有著其獨特的意蘊。

一、列錦

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。連續(xù)出現(xiàn)了9個不同的意象（名詞），這些描寫景物的名詞，古人稱為實詞，句中沒有用動詞等虛詞鏈接。

這種完全都是名詞排列的修辭方式有個好聽的名字叫做：列錦。

一般來說，詩句中大多有動詞和名詞組合而成。例如主謂賓結構：家書抵萬金；或者動賓結構：行到水窮處。

而列錦完全通過意象（名詞）的排列，來表達作者的情感。這種方式增加了讀者的想象空間，因此會讓人覺得意境悠遠。

為什么會增加讀者的想象呢？為什么讀者能夠感受到作者的情感呢？

二、一切景語皆情語

王國維在人間詞話中，說過這樣一段話：

昔人論詩詞，有景語、情語之別，不知一切景語，皆情語也。 《人間詞話刪稿》

悲喜、歡愁、哭笑都是情語，詩人往往在詩句中，加入一些動詞，用以直接的表達作者的情感。

例如杜牧的《題宣州開元寺水閣》：鳥去鳥來山色里,人歌人哭水聲中。

又如杜甫的《春望》：感時花濺淚，恨別鳥驚心。

但是像“枯藤老樹昏鴉”這類景語也可以表達出情感。作者是通過意象的選擇，以及代表這些意象的詞語來體現(xiàn)的。

藤，是枯的；樹，是老的；鴉，是昏的；風，是西風；道是古道；馬是瘦馬。詩人眼中的景物真的是枯、老、昏、瘦嗎？

未必。

枯藤的枯是修飾詞，藤是中心詞，選擇什么樣的修飾詞，很能說明作者的心境。就如同一個畫家，他可以把藤畫得枝葉繁茂、青蔥美麗，也可以畫得枯瘦干癟。

假如這首元曲，我們把每個意象的修飾語換一下，就變成了另外一種感受：

青藤綠樹雛鴉，小橋流水人家，紫陌春風寶馬。

古道西風瘦馬，改為紫陌春風寶馬。因為修飾語的改變，相同的意象，具有不同情感，反映了作者不同的心境。

除了修飾語的變化之外，其實詩人關于意象本身的選擇，也是有意而為。例如中心語的選擇，選擇馬而不是車，選擇陽而不是月，選擇橋而不是舟。都有不同的效果。

三、列錦的名作

馬致遠當然不是第一個使用名詞排列組合的詩人。除了馬致遠的這首天凈沙以外，他的前輩詩人們傳世了很多使用列錦的名作。

例如晚唐詩人溫庭筠的《商山早行》：

晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

頷聯(lián)就是列錦： 雞聲茅店月，人跡板橋霜。而頸聯(lián)使用了兩個動詞：落、明：

槲葉【落】山路，枳花【明】驛墻。

其實頸聯(lián)也可以用列錦的方式，例如改一下：

槲葉【秋】山路，枳花【孤】驛墻。

不過，詩人作詩的時候，一定要注意頷聯(lián)和頸聯(lián)結構上的變化，不可雷同，因此頸聯(lián)作了調整。

我們在唐宋詩詞中，經?？梢钥吹搅绣\的佳句，五言句如：

臘月雷州雨，秋風桂嶺花。楊衡 《送人流雷州》

落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人。馬戴《灞上秋居》

亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。崔涂《巴山道中除夜書懷》

空山朱戟影，寒磧鐵衣聲。于鵠 《出塞》

七言詩句如：

樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。陸游《書憤》

除了馬致遠的作品，元曲大家白樸也有《天凈沙》四首，分別詠春夏秋冬，其中春詞與秋詞也是這種風格：

春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下，青山綠水，白草紅葉黃花。

白樸這兩首幾乎每句都用列錦的修辭方式，猶如展開了一幅幅春、秋季節(jié)的景色，同時也反映了作者悠閑的心態(tài)，這個馬致遠斷腸人的心境完全不一樣。

結束語

老街感覺，列錦最大的特點，是不動聲色之中，為我們展示了一幅畫面，將作者的心理感受傳給了讀者。

清代學者吳喬在《圍爐詩話》中評價韓翃的《寒食》詩說：

“唐之亡國，由于宦官握兵，實代宗授之以柄。此詩在德宗建中初，只‘五侯’二字見意，唐詩之通于春秋也。”

輕煙散入五侯家，五侯二字有春秋筆法，這就是詩人對于意象的選擇。

列錦，也是通過不同的現(xiàn)象選擇，來表達作者的情感。因為是文字而不是圖畫，所以又給了讀者充分的想象空間。

@老街味道