現(xiàn)代藝術(shù)100年
意大利國(guó)家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館（GNAM）珍藏
2023/1月上海，歡喜
二、象征和情緒
Paul Cezanne's Jourdan's Cottage（法：Paul Cézanne, Le Cottage de Jourdan）
保羅·塞尚《儒爾當(dāng)?shù)泥l(xiāng)間小屋》
Jourdan's Cottage
Paul Cezanne
Date: 1906
Style: Cubism
Genre: landscape
Media: oil, canvas
現(xiàn)代繪畫之父Paul Cezanne（保羅·塞尚），后印象派領(lǐng)軍人物。這幅畫作是他最著名的風(fēng)景畫作之一，展現(xiàn)了他對(duì)顏色以及物體體積的巧妙運(yùn)用與處理手法。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為后世藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。
塞尚：來都來了，那就看看我最后一幅風(fēng)景畫吧，這是我一生的總結(jié)了。
正是因?yàn)槿型獬霎嬤@一幅鄉(xiāng)間小屋時(shí)遇到了暴風(fēng)雨，得了肺炎，并于當(dāng)年去世。
他的晚期的作品只有色塊和幾何，又一次印證了塞尚窮盡一生的追問：
視覺的真實(shí)真的是物體的真實(shí)嗎？
Giuseppe Pellizza da Volpedo：Field in Bloom
朱塞佩·佩利扎·達(dá)·沃爾佩多：《鮮花盛開的田野》
意大利分裂主義畫家。
Filippo Pa lizzi： Missing Moon before Dawn
菲利波·帕利齊：《黎明前消失的月亮（那不勒斯）》
Carlo Prada：After the storm
卡洛·普拉達(dá)：《風(fēng)暴過后》
Pietro Fra giacomo ：The Survivor
彼得羅·弗拉賈科莫：《幸存者》
Alexei von jarensky ：Murnau
阿列克謝·馮·賈倫斯基：《穆爾瑙》
阿列克謝·馮·賈倫斯基，（1864年－1941年），活躍在德國(guó)的俄羅斯表現(xiàn)主義畫家。中期風(fēng)格受野獸派影響，后期畫作幾近抽象。以其表現(xiàn)主義肖像畫和晚期抽象人臉畫的神秘色調(diào)而聞名。
他的畫也都特別喜歡。
Alexej von Jawlensky (1864-1941)
M?dchenkopf
oil on board
7 1/8 x 5 ? in. (18 x 14 cm.)
Painted?circa?1922
Alexéi von Jawlensky
Prinzessin Turandot [Princesa Turandot]
1912
Colección particular, Suiza. En depósito en Zentrum Paul Klee, Berna.
Umberto Boccioni： Felicio Busoni
翁貝托·薄邱尼《費(fèi)盧西奧·布索尼大師的肖像》
Umberto Boccioni(翁貝托·薄邱尼，1882-1916)，畫家和雕塑家，未來主義運(yùn)動(dòng)的主要人物之一。對(duì)形式的動(dòng)態(tài)性和實(shí)物的解構(gòu)有著獨(dú)特的見解。
Title:Ferruccio Busoni
artist:Umberto Boccioni
Date:1916; Milan, Italy
Style:Post-Impressionism
Genre:portrait
Media:oil,canvas
Tag:male-portraits
Giorgio De Chirico：Hector and Andromac
喬治·德·基里柯：赫克托耳與安德洛瑪克
意大利形而上畫派創(chuàng)始人之一，超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)。一位用繪畫來表達(dá)思想的哲學(xué)家。
畫風(fēng)是：“夢(mèng)魘般的投影光線及不確定的色調(diào)，構(gòu)成一種單純而現(xiàn)實(shí)中根本不存在的畫面?！?/p>
作品中經(jīng)常出現(xiàn)空無一人的建筑、無臉模特以及長(zhǎng)長(zhǎng)的日光影子，注重對(duì)藝術(shù)內(nèi)在情緒與象征精神的強(qiáng)調(diào)。
該主題取材自荷馬史詩(shī)《伊利亞特》，描寫的是特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)，男主人公赫克托耳在奔赴戰(zhàn)場(chǎng)前與妻子安德洛瑪克的道別，妻子對(duì)其勸阻的場(chǎng)景。
藝術(shù)家用呆板的人體模型來講兩位主角的故事，給觀眾留出想象的空間。
畫中左側(cè)的人物是特洛伊第一勇士Hector（赫克托爾），在和希臘聯(lián)軍第一勇士阿喀琉斯決斗中失敗而亡。右側(cè)是一心要保存復(fù)仇根苗，機(jī)智勇敢，富有高度理性的Andromac（安德洛瑪克）。
他主張新的概念“人物在這里是一種靜物”，為了強(qiáng)調(diào)這一概念，在他的畫中，人物是人體模型，也沒有五官。目的是觸動(dòng)人們?nèi)ニ伎嫉墓陋?dú)感，孤單寂寞冷的體驗(yàn)。
Amedeo Modigliani：Nu couché
莫迪利阿尼：《側(cè)臥的裸女》
Amedeo Modigliani（阿梅代奧·莫迪利阿尼，1884-1920），意大利表現(xiàn)主義先鋒藝術(shù)家之一，以女性肖像著名。他的作品以現(xiàn)代風(fēng)格的畫像和裸體雕像為主，人物的臉部和身形展現(xiàn)了其古典及文藝復(fù)興藝術(shù)的厚重根基，在新印象主義、非洲藝術(shù)與立體主義等影響下形成了頗具特色的藝術(shù)風(fēng)格。
這幅作品在藝術(shù)史上有著重要的地位，畫作重構(gòu)了現(xiàn)代繪畫中的裸體形象，成為了現(xiàn)代裸體畫的分水嶺。
超帥的畫家，和畢加索結(jié)友，據(jù)說只要不喝酒德行還可以，一喝酒就不是人了。給詩(shī)人阿赫瑪托娃畫過16幅裸體素描，還有一個(gè)女人，為他殉情。但他最愛的，一直是：畫出她們的靈魂。
莫迪利阿尼說：“我要的是短暫卻完整的生命?！?/b>
他三十六歲時(shí)的確做到了。
作于1917年—1918年，他的另一幅《側(cè)臥的裸女》以1.2億美元估價(jià)上拍，成交價(jià)達(dá)到170,405,000美元，約合人民幣10.84億元，創(chuàng)造了莫迪利安尼作品拍賣新紀(jì)錄。畫，略。
?Van Gogh：The Arles Woman (Portrait of Madame Ginu)?
梵高：《阿爾勒婦女（吉努夫人肖像）》
荷蘭后印象派大師梵高在生命最后兩年1889-1890年間創(chuàng)作的系列畫作之一，作品的版本是梵高參考高更的粉彩畫繪制的。畫中人為瑪麗·吉努（1848—1911年），是“車站”咖啡館的老板娘，她將左手肘支在腮邊，身著阿爾勒的傳統(tǒng)服飾。人物十分深沉，托著臉龐若有所思，營(yíng)造出了一種濃厚的家庭氛圍。時(shí)年梵高37歲。
梵高：“我要跟你們說說，我和我最好的朋友高更！我們住在阿爾勒，在畫室里一起畫畫，啊，我很快樂，我要讓你們看看，我連吉努夫人臉上的微笑都畫得十分高貴。”
法國(guó)西南部，普羅旺斯大區(qū)的Arles（阿爾勒）的女子以具有“地中海地區(qū)特有的美”而著稱，梵高花了幾個(gè)月的時(shí)間尋找具有此種特征的模特。他終于找到了瑪麗·吉努，她跟丈夫一起經(jīng)營(yíng)著一家檔次不高的“車站”咖啡館（梵高名作《夜間的露天咖啡座》的原型），梵高和高更都經(jīng)常光臨，并以她為模特。
高更曾與梵高一起為畫中的女主人公繪制肖像，梵高曾在信中多次提及這系列作品，包括去世前一個(gè)月與姐姐的通信。同系列其余畫作分別被奧賽博物館、大都會(huì)藝術(shù)博物館等機(jī)構(gòu)收藏。
局部，兩本書的特寫，這些書也是梵高最喜愛的社會(huì)新潮的標(biāo)志，多角的輪廓線象征著內(nèi)頁(yè)豐富的內(nèi)容。
Claude Monet：Pink Water Lilies
莫奈：《粉色睡蓮》
Claude Monet（克勞德·莫奈），法國(guó)印象派大師，是印象派的代表人物及創(chuàng)始人之一。這幅畫是莫奈一生所創(chuàng)作的睡蓮系列作品之一，也是他最為著名的作品之一。
自19世紀(jì)90年代開始，莫奈在吉維尼建成了池塘花園之后，他便把生命的最后25年時(shí)間都投入到了對(duì)于池塘、睡蓮和周圍水景的思考和創(chuàng)作之中。到了后期，池塘的水面和睡蓮則成為了畫面最為專注的場(chǎng)景。他創(chuàng)作了大量只包含睡蓮的池塘景色，周圍的景觀則不再入畫，畫布上只有水面、睡蓮以及天空、流云和樹木的倒影，充分體現(xiàn)出莫奈內(nèi)心的寧?kù)o和沉思。
待續(xù)
2023/07/28于GC
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