古人云：詩言志，歌詠言。
就是說，詩歌是用來表達創(chuàng)作者的內心世界與思想感情的。文學如此，其實畫畫亦如此。
我一直覺得，繪畫學習過程中，大量而反復的臨摹是為了鍛煉自己的水彩技法，使畫技不斷精進。然而，沒有哪個畫者會滿足于臨摹而止步不前，即使他臨摹得多么精巧，或者與原作幾乎別無二致、難辨真?zhèn)?，但我想他從中獲得的成就感一定不會強烈到哪里去。
所以，比起那些能將畫作畫得十分真實，讓人驚呼“好像真的啊”的畫者，我更佩服那些無實物創(chuàng)作的人。他們能通過畫筆將自己腦海中無形的想法躍然于有形的紙上，這實在是一樁了不起的事情。
這也是我繪畫最大的愿景，或者說是初衷——流暢而妥帖地用畫筆表達自己的內心情感。
這次，為了能獨立創(chuàng)作一幅畫面，我挑了一位女作家小說中的一段場景來描繪。（當然，畫小說插畫本質上也是臨摹，只不過不是用畫來臨摹畫，而是用畫來臨摹文字，但未嘗不是一個循序漸進的好方法。）
脫離了畫作，脫離了實物，才知道畫起來有千難萬難。首先起線稿就已然把我給愁死了，明明小說中的畫面在心里跟明鏡似的，但就是不知道如何下筆。人坐立抽煙的姿勢是怎樣的？沙發(fā)是怎樣的？煙灰缸和火柴盒是怎樣的？房屋構造是怎樣的？神情又該如何表現？腦海里冒出一萬個問題把我困住。
為了能畫出女主角的姿態(tài)和動作，我只有在鏡子前開始我的表演，好一頓搔首弄姿終于擺出一個還比較接近的姿勢，然后依葫蘆畫瓢描在紙上。
然后，像花瓶、座椅、煙灰缸這些物件，依靠萬能的網絡搜索，可以參照模擬著畫出心中想要的樣子。
當然，受畫技所限，可以看到最終呈現的結果，我處理得并不好，先不說在內容呈現上，單就細節(jié)而言，很多地方很粗糙。
成品如圖，大家猜出我畫的是哪篇小說的場景了嗎？
提示一：民國
提示二：短篇小說
提示三：張愛玲
……
好啦，不賣關子啦，畫完后發(fā)在舒明月老師的寫作社群里面，已經有小伙伴猜出來了，簡直不要太厲害，答案就是——
張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》。
摘錄所畫場景的小說原文如下：
“這樣又過了兩個禮拜，天氣驟然暖了，他（振保）沒穿大衣出去，后來下了兩點雨，又覺寒颼颼的，他在午飯的時候趕回來拿大衣，大衣原是掛在穿堂里的衣架上的，卻看不見。他尋了半日，著急起來，見起坐間的房門虛掩著，便推門進去，一眼看見他的大衣鉤在墻上一張油畫的畫框上，嬌蕊便坐在圖畫下的沙發(fā)上，靜靜的點著支香煙吸。振保吃了一驚，連忙退出門去，閃身在一邊，忍不住又朝里看了一眼。原來嬌蕊并不在抽煙，沙發(fā)的扶手上放著只煙灰盤子，她擦亮了火柴，點上一段吸殘的煙，看著它燒，緩緩燒到她手指上，燙著了手，她拋掉了，把手送到嘴跟前吹一吹，仿佛很滿意似的。他認得那景泰藍的煙灰盤子就是他屋里那只。
振保像做賊似的溜了出去，心里只是慌張。起初是大惑不解、及至想通了之后還是迷惑。嬌蕊這樣的人，如此癡心地坐在他大衣之旁，讓衣服上的香煙味來籠罩著她，還不夠，索性點起他吸剩的香煙……真是個孩子，被慣壞了，一向要什么有什么，因此遇見了一個略具抵抗力的，便覺得他是值得思念的。嬰兒的頭腦與成熟的婦人的美是最具誘惑性的聯合。這下子振保完全被征服了?！?/p>
原文中寫的是嬌蕊坐在振保的大衣旁邊，被我篡改成了穿著振保的西裝，抽著他抽剩的煙頭。
其實，我還想畫出嬌蕊陶醉而迷離的神情，奈何不會畫……我想畫出振保不經意在門口窺視，奈何不熟悉室內房屋結構不會畫……我想畫出民國時期的經典女式盤發(fā)，奈何不會話，結果畫成了大波浪，好在嬌蕊是留洋回來的女性，大波浪也不是沒有可能……
萬事開頭難，好在我沒有棄畫，磕磕絆絆還是畫完了，盡管畫得并不好。
下次加油咯！\(^o^)/~
