讀《暢銷作家寫作全技巧》
文 | 齊帆齊?
01
《暢銷書作家寫作全技巧》這本書同以往看到的談寫作書形式有所不同，它是以講座問答的形式呈現(xiàn)，據(jù)有實操性。
大澤在昌，1956年出生，23歲出道，1990年發(fā)表《新宿鮫》，這部以鮫島警部為主角的作品，同時獲得第四十四屆日本推理作家協(xié)會獎和第十二屆吉川英治文學(xué)新人獎。
因此他被稱為日本知名懸疑作家。
02
《暢銷書作家寫作全技巧》這本書傳授給讀者的也不僅是明面上的寫作技巧，更多的是大澤老師33年寫作生涯的經(jīng)驗分享。
書中每章過后都有問答環(huán)節(jié)，是大澤在昌回答寫作班成員課堂的提問，還附有初學(xué)者寫的小說，用做案例供讀者理解參考，非常實用。
開篇講到作家出版的幾種途徑，通過新人獎。另一種是向出版社投稿出書。要說哪種方法更好。首選肯定是獲得新人獎，建議盡量以“含金量”較高的新人獎為目標(biāo)。
日本的村上春樹寫第一部小說《且聽風(fēng)吟》時，是利用經(jīng)營酒吧的業(yè)余時間寫了半年完成。幸運的是《且聽風(fēng)吟》獲得了“新人獎“且銷量還不錯，村上春樹關(guān)掉正在贏利的酒吧，正式轉(zhuǎn)向職業(yè)小說家之路。
這就是大澤說的通過新人獎出道，大澤自己也是如此。
目前我們國家現(xiàn)在出版書籍的幾種途徑，一種是通過網(wǎng)絡(luò)各平臺積累粉絲影響力，吸引出版社。第二種是有一定文字功底，參加一些文學(xué)大賽獲獎，如韓寒，郭敬明，張悅?cè)坏龋浅霭鏅C構(gòu)自然紛沓而來。
第三種是自費出版，就是自己掏錢，自己銷售，打開市場后，也會有出版社找上門。這種成本太高。
商業(yè)社會，出版社看重一個作者所能帶來的回報率。
03
大澤建議“想當(dāng)作家”的人不要害怕繞遠(yuǎn)，“可以從現(xiàn)在起大量讀書，以五年或十年后再出道為目標(biāo)?！本退阌行袄@遠(yuǎn)路”，但能夠成為逐漸進(jìn)步的作家。
成為作家要注意的幾點：
①確保文字的正確性
務(wù)必養(yǎng)成懷疑自己和勤查詞典的習(xí)慣。
②寫完重讀原稿
不如提前寫完，用最后一天推敲
③堅持每日練筆
要想盡早完稿，就必須養(yǎng)成每天寫好固定篇幅的習(xí)慣。
④學(xué)會勇敢放棄
迂回周旋的勇氣、挑戰(zhàn)不同體裁的勇氣、還有放棄作品的勇氣，都很重要。
堅持每日練筆，這必不可少的，很多專業(yè)作家都說過這話，每日要保持寫的習(xí)慣，哪怕只是兩百字。
日積月累，思維也會變得靈活，能更迅速地融入作品的世界，可見“每日練筆”的重要性。
堅持每日練筆，這必不可少的，很多專業(yè)作家都說過這話，每日要保持寫的習(xí)慣，哪怕只是兩百字。
日積月累，思維也會變得靈活，能更迅速地融入作品的世界，可見“每日練筆”的重要性。
大澤在昌舉例說，這就如同汽車的引擎，一旦冷卻熄火的話，再想重新發(fā)動就不容易了。
04
寫作是“輸出”行為。如果持續(xù)輸出，自己很快就會變得“中空”。無論是小說、漫畫、電影、戲劇、音樂，請不要忘記持續(xù)刺激自己。
在接觸別人的作品時，還請養(yǎng)成習(xí)慣，時刻研究“這份感動應(yīng)該如何運用到小說里”。
身邊還要常備用來記錄想法的備忘錄，哪怕是做的夢也可以記錄下來。
大澤說作家的進(jìn)步，在于寫出多少能賺錢的文字?？諏懗龀砂偕锨ы撐淖郑⒉粫M(jìn)步，只有寫能賺錢的稿子，才能懷著必須好好寫的心態(tài)。
驅(qū)使作家不斷寫出更多佳作的動機無他，唯“暢銷”與“獲獎”耳。作者直白地表達(dá)了人性共同的渴望，也就是世俗里的名和利。（若是中國作家不會這么直白吧
)
大澤在寫出《新宿鮫》之前，他一直被稱為“永久初版作家”，出了28本沒有再版的書。甚至在新書面世后，他去書店卻沒看到自己的書，仔細(xì)尋找才發(fā)現(xiàn)書竟被墊在了人氣作家的書底下。
可見作家這條路沒有人那么容易。
05
書中提到創(chuàng)作小說時，第一人稱，即是“我”的視覺。文章中用這樣的角度，可以避免文中的視覺混亂，第一人稱只有一個信息入口。
說起來第一人稱很簡單，但沒有全能的“上帝視覺”，講述清楚一件事不容易。這就考驗作者的功力。
無論多么荒唐無稽的故事，都得有規(guī)則才行，否則任何事情都可能發(fā)生，那樣的話，只要弄出一群超人來就行了，故事也就沒意思了。
倘若意識不到“作家的視角與登場人物的視角”之間的不同，寫作過程中就會發(fā)生混亂。
不要通過敘事描寫性格。
新人的作品，經(jīng)常出現(xiàn)通過敘事部分描寫人物性格的情況。
與其在敘事部分中寫“他是一個沒骨氣的人”，不如通過對話表現(xiàn)該人物“低三下四”的態(tài)度，這樣更能打動讀者。同樣地，不要直接寫“他是一個正直的人”，應(yīng)該通過該人物做出的行為，或他與別人的對話，讓讀者自己覺得“這個男人真正直”。
06
人物的形象要通過事件描寫、對話描寫、行為描寫逐漸展示給別人看。這樣的內(nèi)容就有層次感，讀者讀起來也會興趣盎然，反之語言無味生硬。
角色和情節(jié)，有趣的小說，這兩者結(jié)合，缺一不可， 讓人物豐滿，立體。角色登場要有理由，小說里的人物出現(xiàn)在某一場景必須存在理由，有合理性。
細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢，角色是不是鮮活的存在作者腦中，可以制作角色表記住每個角色。
一成不變的主人公無法打動人心。
這方面多加留意，要清楚自己該讓主人公發(fā)生怎樣的變化。所謂角色和情節(jié)的有機結(jié)合，就體現(xiàn)在這里。
《神雕俠侶》中，郭靖后來性格轉(zhuǎn)變，擯棄先前冒失的性格，成為一個為國為民，心系天下的襄陽城主。
年輕時不管天高地厚，人到中年，就漸漸收斂鋒芒，變得謙卑又從容。
小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化。沒有哪篇小說是主人公從頭到尾毫無變化的。主人公會隨情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)會促使其他登場人物發(fā)生變化，這樣的變化過程才能讓讀者投入感情。
要讓讀者對主人公所感受到的喜怒哀樂產(chǎn)生共鳴。
小說的主人公若一成不變，能讓讀者一眼猜出結(jié)局就失去了意義。
要有讓人感到意外的人物。讀者一直以為是好人的角色，其實卻是壞人，要來個大反轉(zhuǎn)。
07
現(xiàn)實與真實的區(qū)別。
小說不需要現(xiàn)實，但需要真實，角色眼中的世界因人而異。
和無數(shù)名家一樣，大澤也強調(diào)了閱讀的重要性。
當(dāng)作家就像杯里的水——讀書量越來越多，最后才會溢出，才有寫作的熱情。半杯不滿的人就算勉強寫，空出的部分也填補不上，總有一天會遇到無力跨越的障礙。
能寫出好作品，但是情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造、意外的安排，都需要閱讀大量的書才能把握好。
大澤稱自己讀書最多的時期是在高中二年級，一年讀了一千本書，每天三本的速度。
在成為作家之前，他每年讀了五百本到一千本。
如此看來任何能成名的大作家都讀有數(shù)千上萬本書，擁有豐富的知識儲備。我們要給自己制定目標(biāo)每周至少讀兩到三本。
不要在意此時的差距。
08
每個人寫作水平當(dāng)然存在差距。有人無限接近職業(yè)作家，也有人在現(xiàn)階段舉步維艱。比如我們的學(xué)員群，每個人基礎(chǔ)不同。
大澤說，出道早并不意味著作家生涯一定能一帆風(fēng)順。有的人通過艱苦努力，自身能力會得到提升。就算是能夠順風(fēng)順?biāo)娜?，也必然會有碰壁的時候。
相反，現(xiàn)在不斷犯錯不斷碰壁的人，可以認(rèn)為是在經(jīng)歷考驗，為了跨越壁障而掌握更多的資源和素材。
有好幾位學(xué)員，起步比較晚，去年底還在迷茫中掙扎。今年調(diào)整思路，轉(zhuǎn)戰(zhàn)其他幾個平臺，幸運得到編輯的賞識，簽約拿報酬，甚至有改編網(wǎng)劇和漫畫的可能性。
主動尋找機會很重要，同時內(nèi)心要有種強烈的信念，就是不放棄。
我常說，寫作這條路上不到最后誰也不知道如何，沒有可比性。
我們不必羨慕出道早的人，但我們手中的筆不能停。
《暢銷書作家全技巧》書名看著很功利心，內(nèi)容卻真誠實在且有趣。
講座+案例分析和總結(jié)，給新人很多中肯建議，還有規(guī)則和技巧。字字珠璣，真是傾囊相授?？春笫斋@挺多，在同類書中算得上優(yōu)秀良心作品。
最后用大澤老師的話與大家共勉。
“作家的工作是孤獨的。應(yīng)該比誰都清楚，這個世界沒那么寬容。”
-作者-
齊帆齊，安徽省作協(xié)會員。中國散文學(xué)會會員。自媒體人，自由寫作者。
掌閱、當(dāng)當(dāng)、微博官方認(rèn)證大V作者，新華網(wǎng)簽約作者。多平臺人氣作者。
文章曾發(fā)《人民網(wǎng)》《哲思》《皖江在線》《女友》雜志報刊等。《追夢路上，讓靈魂發(fā)光》《人人都 能學(xué)會的寫作變現(xiàn)指南》已經(jīng)全國上市。
