2001年，《千與千尋》在日本上映，上映后的幾年便拿下了包括第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片等諸多大獎(jiǎng)。其中《千與千尋》更是在第52屆柏林電影節(jié)上榮獲金熊獎(jiǎng)，成為電影史上第一部獲得國(guó)際電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)的動(dòng)畫作品。這既是對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫的肯定，同時(shí)也是對(duì)宮崎駿作品中常年對(duì)于環(huán)保、和平這類關(guān)乎人類命運(yùn)的普世主題的隱喻的贊美。

18年后《千與千尋》在國(guó)內(nèi)上映，多年以后依舊感動(dòng)，回想起十幾年前，那時(shí)還在上小學(xué)，每天最大的樂趣就是放學(xué)回家在電視機(jī)前看動(dòng)畫片。一次偶然的機(jī)會(huì)，在電視上的一個(gè)點(diǎn)播節(jié)目意外的看到了千與千尋這部動(dòng)畫作品，瞬間被里面新奇的設(shè)定所吸引，在還不知道久石讓這位音樂巨匠的孩童時(shí)代，《千與千尋》里面的每一段背景音樂都如珍寶一樣反復(fù)聆聽，不知疲憊?？墒窃跄问朗码y料，當(dāng)初的吉卜力工作室現(xiàn)在已經(jīng)淡出了人們的視野，可是他們留下的經(jīng)典作品卻依舊讓人難以忘懷。

宮崎駿在對(duì)于這部作品的回憶中曾提到：“固然我們?cè)缫堰^了幼拙的時(shí)光，但我們不是一樣保有記憶嗎？過去的夢(mèng)想還是能夠在那些支撐著社會(huì)的成人身上找到的，如果你也相信這些事情會(huì)發(fā)生在10歲的女孩身上——那你的幻想也一定是真實(shí)的?！?/p>

是的，初看之下這是一個(gè)小女孩成長(zhǎng)的故事，這是個(gè)幻想與現(xiàn)實(shí)的故事，可能一切都是虛幻，但是虛幻之下可能也有真實(shí)。影片講述了一個(gè)平凡的十歲少女千尋的奇幻經(jīng)歷，千尋與父母搬家前往一個(gè)全新陌生的家，千尋百無聊賴的坐在后座上，完全提不起興趣。旅途持續(xù)著，父親為了抄近道，發(fā)現(xiàn)了山林間一座詭異幽森的隧道，父母不顧女兒的阻攔強(qiáng)行進(jìn)入到了異空間世界，一個(gè)荒無人煙的城鎮(zhèn)。

夜幕降臨后，這個(gè)城鎮(zhèn)突然變成了一個(gè)新的世界,無數(shù)的神明和精怪們紛紛現(xiàn)身，他們來到湯婆婆經(jīng)營(yíng)的澡堂釋放一天的疲憊。在這個(gè)神奇的世界里，如果不工作，就會(huì)像千尋父母一樣，被湯婆婆變成豬。千尋為了拯救父母，寄身于湯婆婆的澡堂，在辛勤工作的過程里，結(jié)識(shí)了諸多新的朋友，同時(shí)亦經(jīng)歷諸多不可思議的事件。在這樣的過程中，千尋的心智有了感悟與成長(zhǎng)，她不斷思索著，等待一個(gè)拯救父母、也拯救自己的契機(jī)，經(jīng)歷了一段驚心動(dòng)魄的歷險(xiǎn)后，最終千尋在他人的幫助下拯救了自己和家人，回歸現(xiàn)實(shí)。

《千與千尋》可以說是宮崎駿老爺子的巔峰作品，對(duì)比以前備受的好評(píng)的《幽靈公主》，亦或是后來的《哈爾的移動(dòng)城堡》，對(duì)于社會(huì)問題的隱喻都達(dá)到了前所未有的高度。宮崎駿依舊采用了經(jīng)典的敘事模式，讓觀眾熟悉整個(gè)故事的模式結(jié)構(gòu)，最大限度地提高觀眾的認(rèn)知度，在沒有任何障礙的情況下快速進(jìn)入影片規(guī)定的背景下。他用深刻的人物經(jīng)驗(yàn)來展現(xiàn)社會(huì)生活中的精神矛盾，通過故事中的主人公內(nèi)心的矛盾與掙扎而使人物得到徹底的升華。

如果單純談到深度，那么顯然就低估了老爺子以及吉卜力工作室的實(shí)力。不得不說宮崎駿對(duì)于動(dòng)畫的理解是世界大師級(jí)的，動(dòng)畫電影其本質(zhì)核心依舊是動(dòng)畫，而動(dòng)畫主要服務(wù)的對(duì)象還是孩童。宮崎駿通過《千與千尋》這部電影，希望所有觀看這部電影的女孩都能像千尋一樣朝氣蓬勃，這部影片適合每一位即將踏上或走過人生之路的女孩，并告訴她們?nèi)绾潍@得勇氣和如何在挫折中奮斗和堅(jiān)持拼搏，畢竟這是一個(gè)必修課，沒有人能逃脫。

而影片中通過千尋的歷險(xiǎn)所產(chǎn)生對(duì)于社會(huì)的暗喻也是相當(dāng)巨大的，正如同本作的完整片名一樣，其實(shí)并非大家習(xí)慣性所稱的“千與千尋”，而是“千與千尋的神隱”——重點(diǎn)恰好在最后那個(gè)經(jīng)常被人遺忘的詞上面，也即本片的英文譯名，《Spirited Away》。

神隱一詞有兩種意思：一種為神的消失、神讓你消失；另一種解釋所謂“神隱”，意即“被神怪隱藏起來”，受其招待，而從人類社會(huì)消失、去向不明，而從影片的英文名似乎也能在其中窺探一二?；氐焦适碌拈_頭。10歲的千尋坐著父母的車搬遷到一個(gè)新的地方，而影片上映的年份是2001年，而1991年正是日本泡沫經(jīng)濟(jì)垮塌的一年，這十年也被日本稱為消失的十年。在這十年中日本經(jīng)濟(jì)大幅度沒落，東京的GDP能買下整個(gè)美國(guó)的豪言在如今看來也成了癡人說夢(mèng)，可是在那個(gè)時(shí)代整個(gè)日本國(guó)內(nèi)都洋溢著一種浮躁的心態(tài)，隨著日本國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的飆升，國(guó)內(nèi)一派欣欣向榮的暴富盛景，投機(jī)氛圍也空前濃厚。當(dāng)時(shí)的白領(lǐng)們下班打著一萬日元起步的出租車，到夜總會(huì)和高爾夫俱樂部一擲千金；富太太們更是跟著旅行團(tuán)占領(lǐng)了歐洲和美國(guó)的各大城市，從奢侈品店到全新樓盤都被日本人橫掃而空。當(dāng)三菱地產(chǎn)以2200億日元買下了紐約地標(biāo)建筑洛克菲勒中心的14棟大樓時(shí)，這種全民狂歡徹底膨脹到了頂峰。標(biāo)價(jià)完全淪為數(shù)字，人人都有錢，沒有現(xiàn)金還可以刷卡，沒有工資還可以貸款，買不起就賒賬，先消費(fèi)再說——“先吃沒關(guān)系”。這與影片開始千尋父母未經(jīng)店主同意便大吃大喝何其相似？人人都活在遍地是黃金的夢(mèng)里，今日先逍遙，明日之事明日再說，人間就是天堂，未來必定一片光明。

可是，懲罰終將到來，如果所有故事不可能一帆風(fēng)順一樣，千尋的爸媽被變成了豬。作為對(duì)無休止貪欲和忘記過去、忘記自己身份的懲罰，而千尋失去了自己的父母也失去了自己的名字，作為小千在湯婆婆的澡堂里面打工。影片中所映射的日本社會(huì)又是怎樣一番光景呢？隨著泡沫經(jīng)濟(jì)的崩潰，公司破產(chǎn)，銀行破產(chǎn)，國(guó)家負(fù)債累累，家庭經(jīng)濟(jì)寸步難行，一片蕭條之景。對(duì)于小孩來說這可以說是一場(chǎng)噩夢(mèng)，那對(duì)于成年人來說恐怕就是一場(chǎng)災(zāi)難，在一個(gè)需要生存下去的世界，一味的膨脹讓人仿佛活在夢(mèng)中，如癡如醉，可是欲望和貪念在現(xiàn)實(shí)中早已膨脹得無法滿足，以為是幻境其實(shí)就是真實(shí)。失去曾經(jīng)所擁有的的一切也是情理之中的了。

《千與千尋》中不光是對(duì)整個(gè)社會(huì)大環(huán)境的警示同時(shí)也是對(duì)于日本這個(gè)國(guó)家本身的反思，電影里面的巨嬰和河神便是如此。本來清澈的河水被人類骯臟的垃圾填滿，變得惡臭難聞，而日本這個(gè)國(guó)家在那個(gè)時(shí)代更像是一個(gè)巨嬰，以為整個(gè)世界都在自己的掌控之中，婆婆得聽他的，那么婆婆手下的工人也同樣是自己的附屬品。千尋在動(dòng)畫中是個(gè)小女孩，可是深層次上千尋更像90年代初期一堆為了日本未來奮斗的年輕人，他們沒有選擇迷失自我，也沒有沉浸在過去的悲痛之中，他們所想的便是尋回當(dāng)初消失的一切。影片中千尋與湯婆婆簽署工作契約時(shí)，湯婆婆正是想要像對(duì)待其他人一樣奪走她的名字，讓她以“千”的身份留下來，這就是宮崎駿堅(jiān)持要保留的標(biāo)題“千與千尋”的由來，暗示著一場(chǎng)關(guān)于尋回自我的旅程。最終湯婆婆的魔法失效了，貪婪的大人活該變成豬，但純真的孩童不會(huì)受到詛咒的困擾。千尋從來沒有忘記自己的身份和任務(wù)，她是主動(dòng)要求來工作的，為了拯救自己的父母，也如同90年代初期那些年輕人一樣，從泡沫經(jīng)濟(jì)中復(fù)興國(guó)家的經(jīng)濟(jì)。

油屋更像社會(huì)的縮影，千尋則是一個(gè)不被誘惑蒙蔽雙眼的純真孩童，遵循著父母最初教誨自己的，那些質(zhì)樸而珍貴的生存之道，像在現(xiàn)實(shí)中里一樣與它們相處。店主不在就不應(yīng)該先吃，不想要的金子就拒絕接受；覺得害怕時(shí)哭出來并且承認(rèn)，不再畏懼后果斷上前勇敢面對(duì)；遇上壞人心有戒備，遇到好人心存感激；想要救人就付諸行動(dòng)，負(fù)責(zé)工作就認(rèn)真對(duì)待；她毫不猶豫地把河神給的珍貴丸子分給了素不相識(shí)的白龍和無面人拯救他們。正是靠著這些單純卻充滿力量的選擇和行為，靠著孩童關(guān)于這個(gè)世界認(rèn)知的本能，才讓千尋最終拯救了自己和家人。

人們迷失在繁華庸碌的現(xiàn)代都市中，美夢(mèng)像泡沫一樣破碎，正是因?yàn)樗麄冊(cè)缫淹浟俗约旱拿?，忘記了自己的信仰，忘記了能夠凝聚起?guó)家的民族情懷和民族意識(shí)。正是因?yàn)橥浟怂圆乓獙せ兀肚c千尋》正是想向人們闡述這個(gè)主題。它從畫面、音樂、情節(jié)、臺(tái)詞、主題等各個(gè)方面，這部日本動(dòng)畫電影的巔峰之作都用最高水準(zhǔn)呈現(xiàn)出了一個(gè)充滿想象力的、精彩絕倫的寓言故事。因此，它就像一個(gè)警世寓言那樣告訴我們應(yīng)該如何面對(duì)這個(gè)世界，如何在未來的道路上做出正確的決定。宮崎駿老爺子和他的團(tuán)隊(duì)通過那無數(shù)張?jiān)嬎宫F(xiàn)出來的堅(jiān)持與不懈正是對(duì)這個(gè)世界最真摯的熱忱和美好的向往，對(duì)于這個(gè)世界最深沉的愛啊。

宮崎駿曾經(jīng)在訪談里說過，千尋是一個(gè)不同于娜烏西卡那樣充滿力量的、有著特殊代表意味的女性，她就是一個(gè)虛弱的、平凡的、普通的10歲少女。她代表我們的過去，當(dāng)穿過那條隧道的時(shí)候，我們就不能再回頭了，必須一直朝前跑下去。我們可能會(huì)在奔跑中丟失一些東西，可是沒有關(guān)系，無論是個(gè)人還是民族乃至國(guó)家，失去的并不可怕，找回來就行，曾經(jīng)發(fā)生的事情只是暫時(shí)想不起來了，但永遠(yuǎn)不可能忘記。

即使鏡片破碎也會(huì)映出新的景色，即使夢(mèng)想破碎也會(huì)留下美好回憶，不論旅途多么艱險(xiǎn) 我都不會(huì)哭泣當(dāng)。太陽(yáng)從東方升起喚醒沉睡大地，已感覺到我的存在是那么有意義，有的閃耀都在身邊，有你陪伴著我，從此不再尋找，從此不孤單。