片名:《兄弟連》( Band of Brothers)國家:美國

導(dǎo)演:湯姆漢克斯、戴維.弗蘭克爾等時間:2001年

獲獎:金球獎，艾美獎

電影化的表達與拍攝

《兄弟連》是一部十集的電視連續(xù)劇，它的拍攝成本高達一億兩千萬美元，而這一巨大的投人主要用于戰(zhàn)爭場景和戰(zhàn)爭中人的行為的真實再現(xiàn)。

這部劇作的真實性并不來源于耗資龐大的電腦制作,并且導(dǎo)演特意挑選大部分觀眾不太熟悉的演員，因此它的大投人和我們所理解的國內(nèi)商業(yè)大片有著方向上的區(qū)別，顯示的效果也非同一般。

《兄弟連》的確給我們展開了大多數(shù)電視劇所不具有的開放的、本真的場面，它在實景拍攝中使用了大量遠(yuǎn)景、中景的景深鏡頭,來突出逼真的敘事風(fēng)格。

和我們習(xí)慣的電視劇不同的是,它極力以真實的場景、動作而不是對話來敘述,它本質(zhì)上是影像的，是影像語言的編碼組織,不是舞臺式的表演綜合。

尋求影像的真實感是西方電影從新現(xiàn)實主義以來的一個恒定的藝術(shù)趨向，即使是新浪潮和現(xiàn)代主義電影的主觀性表達,它們在具體影像語言的選擇上，仍然以真實感為方向，以區(qū)分于經(jīng)典好萊塢的虛飾畫面。

在這里我們能看到真實感并沒有脫離開涵義的表達，它并非單純寫實的代詞，恰恰相反,它是那種夸張表演和簡單虛構(gòu)圖解的批判。

影像或電影的這一發(fā)展轉(zhuǎn)折與巴贊的思想出現(xiàn)有密切關(guān)系,巴贊一方面說:“攝影機鏡頭擺脫了我們對客體的習(xí)慣看法和偏見,清除了我們的感覺蒙在客體上的精神銹斑，唯有這種冷眼旁觀的鏡頭能夠還世界以純真的原貌”;他又進一步指出適合于寫實的“景深鏡頭”“是電影語言發(fā)展史上很有辯證意義的一大進步”,因為“景深鏡頭把意義含糊的特點重新引入畫面結(jié)構(gòu)之中”。

實際上近年來新好萊塢的優(yōu)秀之作(除魔幻、科幻電影有意追求視覺的幻象外)也依然推進著這一趨向，如《撞車》、《通天塔》等(包括美國版《無間道》，在拍攝上與香港版最明顯的差異正在于鏡頭的真實性與由此獲得的粗糙、直率的質(zhì)感)。

將電影影像的表達發(fā)展及其新的觀念全面導(dǎo)人電視劇的制作，《兄弟連》由此開創(chuàng)。