自“痞子蔡”發(fā)表《第一次的親密接觸》后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就此誕生。
關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有一類人：希望利用下班后的時(shí)間，寫點(diǎn)小說賺外快。小說不像公號(hào)文發(fā)泄情緒，也不像散文表達(dá)自我，只要能引起共鳴就可以了。
小說也可以發(fā)泄情緒和表達(dá)自我，但需要一定的技藝。
之前我推薦過一本小說創(chuàng)作入門級(jí)的書籍《寫小說最重要的十件事》，有一些讀者問我“還有沒有相關(guān)的書”。
有！
《短篇小說寫作指南》是美國(guó)《作家文摘》雜志社將全美38位作家、編輯創(chuàng)意授課匯編成書，內(nèi)容涵蓋短篇小說創(chuàng)作的方方面面，從起步寫小說的心態(tài)激勵(lì)、寫小說各個(gè)環(huán)節(jié)的技巧到最后的改稿、投稿等，
每一位作家都坦誠(chéng)地分享自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技巧，絲毫沒有藏著掖著的感覺。
?《短篇小說寫作指南》自出版以來，暢銷五十年，豆瓣評(píng)分8.1，廣受好評(píng)。
我剛看這本書時(shí)，我就被它的編排吸引了。它將小說創(chuàng)作過程分成十八個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)細(xì)節(jié)由多位作家談?wù)撍麄兊奶幚砑记伞１热缯f“起步”階段就有五個(gè)作家、編輯的文章——《你當(dāng)然能行》、《保持創(chuàng)意的五個(gè)訣竅》《作家是天生的還是養(yǎng)成的》《作家是天生的嗎？》《與貝莉﹒摩根對(duì)談》。比起某位作家分享創(chuàng)作技巧的書籍，這本書如此安排可以讓讀者看到多位作家對(duì)同一問題的不同處理方法，閱讀視野相對(duì)開闊。
對(duì)于小說創(chuàng)作，最常見看法有兩種：寫小說是神來之筆，比登天還難，另一種則是“不就寫一部小說嘛，學(xué)一下不就會(huì)了嘛”。
其實(shí)，這個(gè)問題在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上也有過爭(zhēng)論。上世紀(jì)三十年代，以梁實(shí)秋為代表的新月派，他們就主張“天才論”。其他的文學(xué)團(tuán)體則主張文學(xué)是可以后天努力學(xué)習(xí)技巧而成。
結(jié)合現(xiàn)實(shí)案例來講，我更同意《短篇小說寫作指南》里威廉﹒皮登的說法：一個(gè)人能否在文學(xué)上留名青史，取決于兩個(gè)方面：首先是天生的才能，其次是通過竭誠(chéng)努力將這種天賦運(yùn)用發(fā)揮到極致。
天賦是什么呢？天賦就是讓你學(xué)寫小說時(shí)比別人更容易，上手速度更快而已。
在小說創(chuàng)作提筆之前，還有一個(gè)難題：靈感從哪里來？本書托馬斯.H.烏澤爾總結(jié)了靈感來源八個(gè)渠道。
1、開始寫
我聽過很多人說要寫點(diǎn)東西，理由各種各樣：紀(jì)念曾經(jīng)的愛情、覺得自己特有才華比唐家三少寫得好、為了賺奶粉錢等等。
但是多年過去了，一百個(gè)人說要寫，實(shí)際動(dòng)手碼字不到十人。
因此，托馬斯勸誡各位有志于小說創(chuàng)作的讀者“隨便寫點(diǎn)什么。先培養(yǎng)起寫作的習(xí)慣，提筆化字的習(xí)慣”。
開始寫之后又會(huì)有一個(gè)問題：要不要日更？
日更的好處是培養(yǎng)自己隨時(shí)寫作的習(xí)慣，可是，不努力提高寫作水平，日更的作品只是重復(fù)再重復(fù)而已。
因此，托馬斯建議初學(xué)者，剛開始以量為主就好，等到訓(xùn)練自己到可以迅速地把想法轉(zhuǎn)化為文字時(shí)，可以試著提高小說的質(zhì)量。
2、筆記本和檔案
無論是多么有才華的作家，只要寫上一段時(shí)間都會(huì)進(jìn)入枯竭期。
破解不知道寫什么、沒有題材可寫的難題就是建立自己的素材庫(kù)，最簡(jiǎn)單的方式就是隨身帶一本筆記本，隨時(shí)記錄，然后歸檔，建立自己的檔案庫(kù)。
3、閱讀
海明威是20世紀(jì)最偉大的作家之一，他一生中每天都要在一間隔音的書房里花至少三個(gè)小時(shí)讀書。
村上春樹在他的自傳《我的職業(yè)是小說家》里也說過：“從小就喜愛讀書，捧起來便心花怒放。從初中到高中，像我這樣讀了許許多多書的人，周圍恐怕找不出第二個(gè)?！?/p>
對(duì)于小說寫作者，閱讀是必須的，就像人要吃飯一樣。
4、“浪漫的情懷”
小說是一種虛構(gòu)性作品，來源于生活，但并不只是記錄生活。
因此，小說的創(chuàng)作者心中要有“浪漫的情懷”才能寫出人們津津樂道的作品。
5、寫自己
中國(guó)作家畢飛宇說過，一個(gè)作家什么時(shí)候生，什么時(shí)候死都是重要的事。因?yàn)?，小說寫作需要的是最為私密的個(gè)人情感。
如果想寫小說又想隱藏自己的私人情感，那么換個(gè)生計(jì)吧。
張愛玲和胡蘭成的愛情之所受文學(xué)研究者的矚目，主要原因在張愛玲的創(chuàng)作高峰期是在認(rèn)識(shí)胡蘭成后，他們情愛糾葛為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)貢獻(xiàn)了兩部作品：《小團(tuán)圓》和《今生今世》。
6、把家當(dāng)成實(shí)驗(yàn)室
準(zhǔn)確地講，小說家的真正身份應(yīng)該是生活觀察者。
毛姆在寫小說之前是一名醫(yī)生，魯迅轉(zhuǎn)向文學(xué)專業(yè)之前是學(xué)醫(yī)，學(xué)醫(yī)對(duì)他們文學(xué)創(chuàng)作最大的幫助是準(zhǔn)確地觀察人，鼻子的形態(tài)、眼睛的顏色、頭發(fā)的長(zhǎng)短等。這些只停留在觀察人的層面，真正要寫出揭示生活面目的小說，那就應(yīng)該好好地觀察家庭。
張愛玲的多部小說就是從家族事件，比如《連環(huán)套》《小艾》《創(chuàng)世紀(jì)》等，為此舅舅都跟她翻臉了。
7、寫作揭示生活的秘密
很多人看了《小團(tuán)圓》后，對(duì)張愛玲的“妒母”情結(jié)感受更深了。這點(diǎn)恐怕是張愛玲寫這部小說時(shí)，自己沒有意識(shí)到。
據(jù)周作人言，魯迅寫的《狂人日記》的原型是一個(gè)遠(yuǎn)房的親戚，得了迫害妄想癥就回家治病，病好又去當(dāng)官了?？稍隰斞傅墓P下，這個(gè)“狂人”無意揭開了中國(guó)傳統(tǒng)的糟粕文化吃人的一面。
不管是有意識(shí)或是無意識(shí)，寫作都在某種程度上揭示了生活的一部分秘密，越是貼近生活，越容易打動(dòng)人心。
8、向偉大的作家學(xué)習(xí)
這個(gè)基本是老生常談了。
村上春樹最喜歡的作家是美國(guó)文壇一代宗師雷蒙德﹒錢德勒，光他的代表作《漫長(zhǎng)的告別》，村上春樹就看了十二遍。在寫作上，村上春樹初期更是刻意地模仿他。村上春樹先用英文寫《且聽風(fēng)吟》，然后翻譯成日文，再去投稿。
?基本上每一個(gè)作家都有自己敬佩和喜歡的作家，因此，選擇自己喜歡的作家，然后向他學(xué)習(xí)，試著超越他，這個(gè)也是初學(xué)者的目標(biāo)了。
且慢！掌握了小說的創(chuàng)作靈感來源的渠道僅僅是創(chuàng)作的開始，接下去還有角色的塑造、情節(jié)的推動(dòng)、沖突的化解和投稿技巧等等一系列的難題，你想聽聽美國(guó)成名的作家們是怎么處理嗎？
那就請(qǐng)你打開《短篇小說寫作指南》,好好地閱讀吧！
原創(chuàng)文：靈林玖玖，圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪。
