有朋友提出將下段精美的詩詞改為古詩，盡量保持意思，詩體不限。

我行遍世間所有的路，

逆著時(shí)光行走，

只為今生與你邂逅。

我坐在菩提樹下默默不語，

你和我之間僅僅隔著一場(chǎng)夢(mèng)。

這個(gè)有意思，這首現(xiàn)代詩雖然不押韻，也還是有些思緒在里面，而且能引人遐思，想后面的故事。

試著動(dòng)手。

先寫古風(fēng)吧，因?yàn)楣棚L(fēng)其實(shí)就是文言版的現(xiàn)代詩。當(dāng)然，語言結(jié)構(gòu)上要更精煉，有韻腳。而且古風(fēng)盡量使用一些出典，增加詩的古拙氣息。

不過在改寫的時(shí)候盡量保持題主原詩的意思。

尋千山僻徑，溯萬古流光。

不知今夕何年，只記三世舊情郎。

清吾心以見性，望菩提而神傷。

君御風(fēng)太虛兮，吾相隨而枕黃粱。

有點(diǎn)扯，不過就是這種尋愛不得，夢(mèng)中相會(huì)的意思吧。用了“御風(fēng)”、“黃粱一夢(mèng)”這些成典，只是習(xí)慣性的每句都押韻了，這是格律對(duì)古體詩潛移默化的一種影響。這也算是一首“律古”。

再來看怎么改格律詩。習(xí)慣從五言開始，內(nèi)容比較長，可能五律比五絕要合理，畢竟能多寫些內(nèi)容，但是我們要注意律詩的中二聯(lián)是要求對(duì)仗，增加了難度。

先從內(nèi)容“起承轉(zhuǎn)合”立意起筆，定下整詩平仄，再完成中二聯(lián)的對(duì)仗。

還是用“尋千山僻徑”起筆吧，不過我們調(diào)整一下節(jié)奏，讓它更適合格律，“千山尋僻徑”，平仄還是“平平平仄仄”，這是平起不押韻格式，按照平仄推導(dǎo)出整詩平仄：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平仄出來了，就注意把詩的內(nèi)容按照“起承轉(zhuǎn)合”進(jìn)行調(diào)整。首聯(lián)寫詩人穿越時(shí)間空間的尋覓，注意節(jié)奏調(diào)整了，那么對(duì)句“溯萬古流光”也要進(jìn)行調(diào)整，“千山尋僻徑，萬古溯流光”。首聯(lián)是寬對(duì)，也就是對(duì)仗的，那么這種情況下我們?nèi)绻褂寐稍娭小巴荡簩?duì)”的對(duì)仗方法，頷聯(lián)是可以不對(duì)仗的，有利于我們作內(nèi)容上的銜接。當(dāng)然，也可以繼續(xù)對(duì)仗。

頷聯(lián)是承接首聯(lián)進(jìn)行深化描寫，或者繼續(xù)講清楚首聯(lián)沒交代好的內(nèi)容。我們要注意平仄和韻腳：“生渡陰陽界，追風(fēng)遍八荒”。我穿越了陰陽兩界，追著風(fēng)兒跑遍了四海八荒。這還是寫尋找，注意這句沒有對(duì)仗。

頸聯(lián)要“轉(zhuǎn)”，就不能再寫尋找了，可以轉(zhuǎn)換環(huán)境、話題、境界都可以，我們把夢(mèng)中相隔提到前面來吧，因?yàn)槲猜?lián)要合回去的。注意平仄和頸聯(lián)必須對(duì)仗。“君顏如朗月，吾夢(mèng)似黃粱”，你的笑容，像明朗的月亮一樣清晰，可我在夢(mèng)里見到你的機(jī)會(huì)，卻像黃粱一夢(mèng)那樣短暫。

尾聯(lián)“合”回首聯(lián)時(shí)空的無垠和無盡地尋求，同時(shí)要延續(xù)頸聯(lián)的詩意，好像還沒提到“菩提樹”，就用這個(gè)做尾聯(lián)吧“獨(dú)坐菩提下，心悲陌路長”。一個(gè)人孤單地坐在菩提樹下，悲傷著未來的追尋路可能會(huì)更長。

千山尋僻徑，萬古溯流光。

生渡陰陽界，追風(fēng)遍八荒。

君顏如朗月，吾夢(mèng)似黃粱。

獨(dú)坐菩提下，心悲陌路長。

這是一首格律詩符合平起不押韻格式，押韻“七陽”平水韻，“偷春對(duì)”對(duì)仗，詩意符合“起承轉(zhuǎn)合”的五律。

至少格律上是完全符合的，至于寫得好不好，倉促成詩，大家將就著看吧。其他格式也就不寫了，留給大家發(fā)揮。

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