記得小時候，物質(zhì)匱乏，沒有電腦，沒有手機，甚至連電視都是稀罕物件。那時，我最喜歡拉著外婆給我講故事，外婆的爹是地主，外婆是那個年代少有的會識字的女人。

最享受的就是，夏日的夜晚，漫天繁星之下，在院壩里鋪上一層涼席，伴隨著蛙聲蟲鳴聲，聽外婆講故事。

外婆是講故事的好能手，我總是很驚嘆外婆的腦中為什么會有那么多曲折有趣、蕩氣回腸、引人入勝的好故事。什么小白菜楊乃武，孟姜女哭長城，牛郎織女，白毛女黃世仁，后羿射日，嫦娥奔月，西游記大鬧天空、三打白骨精等等民間神話故事。

記得講白毛女黃世仁的時候，聽到喜兒和大春要結婚，我開心得直鼓掌；聽到惡霸地主黃世仁與走狗管家穆仁智設計喜兒爹楊白勞，便大罵二人不得好死，恨不得自己去救可憐的喜兒；聽到喜兒在傭人的幫助下逃離虎口，我又高興得想唱歌……

我總是很容易跟著故事里人的情緒帶動，一起歡喜，一起憂愁，一起哭鬧，可外婆卻總是笑，講完后，還給我說，她的爹也是地主，卻不是黃世仁這種，人都有好壞，就算地主這個階層有很多壞人，比如周扒皮、黃世仁、南霸天、劉文彩一類，但也會有好人，比如她爹，不要一概而論。

因為外婆的原因，我對故事情有獨鐘，驚嘆于作家們才思敏捷，字里行間,人間百態(tài)，嬉笑怒罵,無不牽引著讀者的心扉。

近日看了葛紅兵《成為作家：編劇創(chuàng)作五講》，我對好故事有了更深刻的理解。嚴格來說這不算是一本書，只是作者葛紅兵的編劇課程講座，只有2萬多字，1小時左右就讀完了。

本書短小精悍，只有5章，根據(jù)作者的寫作經(jīng)驗，以電影為案例，從什么是好故事，到如何寫好故事的開頭、中間、結尾，一步步告訴我們講故事的秘訣。

可能很多人不熟悉葛紅兵，他是中國新生代作家，批評家，文學博士，文藝學教授，中國當代文學研究會理事、中國文藝理論學會理事，中國當代中篇小說經(jīng)典文庫主編，20世紀中國文化散文精選編委。2001年出版了國內(nèi)第一部文學史學專著《文學史學》，著有《未來集團》、《財?shù)馈贰ⅰ渡炒病返葦?shù)十部作品。

通常我們把寫得好的文章稱為“虎頭豹肚鳳尾”，我們也可以將它用在寫故事上，通過本書《成為作家》，我們來看看如何寫出一個好故事。

一是：虎頭——開場要有吸引力，引發(fā)情感驅(qū)動。

什么是好故事？作者定義，好故事是能引起人的情感反應，本質(zhì)不是事件，而是事件下面引人大笑或者引人大哭的情感內(nèi)涵。

我們以電影《姐姐的守護者》為例，故事的開頭：11歲的女主安娜，是個試管嬰兒，她是為挽救白血病的姐姐“凱特”的命而生，從出生起就開始給姐姐移植臍帶血、白細胞、骨髓。終于在她11歲時，她去請了個律師，控告自己的父母奪走了她身體的使用權。

在這里，我們可以看到幾個尖銳的矛盾：女主是如何對待自己的父母？是愛是恨？如何對待自己病入膏肓的姐姐？是愛還是恨？她如何背叛親人之愛，做出拒絕捐贈的決定？又最終如何與父母、姐姐相處？

這些都引發(fā)大家繼續(xù)看下去。

二是：豹肚——內(nèi)容要豐富，情節(jié)要飽滿且棘手。

故事的中間部分，要讓你的人物面對的難題越來越嚴重，要讓難題變成困境，困境變成絕境，絕境變成死穴。

《姐姐的守護者》中，表面上是主人公在處理是否繼續(xù)捐獻骨髓的問題，實際上是主人公在處理情感問題。

女主姐姐病情惡化，需要安娜捐腎，飯桌上安娜據(jù)理力爭：如果只有一個腎，便意味著我不能懷孕、不能喝酒、不能運動、一生都要很小心。這些都得不得媽媽的諒解，而姐姐的病又不能拖。

這時安娜把母親告上了法庭……

三是：鳳尾——結尾要耐人尋味，峰回路轉。

故事的結尾，法庭開審了，醫(yī)生等人都建議安娜：應該給姐姐捐腎只有亞利山大律師站在小女主這邊，認為小安娜為了姐姐的生命延續(xù)忍受了常人所不能忍受的折磨、付出了巨大的犧牲，從很小就一直吸骨髓、捐獻淋巴細胞、粒性白細胞。

法官將安娜請到了庭上，身為律師的老媽步步緊逼抨擊二女兒不顧親人的死活。

眼看著小安娜的境地越來越艱難，旁聽的大哥杰西說出了實情：其實事件事都是凱特的主意，是她請妹妹這么做的，她自知命不久矣，想早點脫離苦海。

《姐姐的守護者》是一部有關愛的電影，里邊對于生命的探討值得我們思考，集中體現(xiàn)在如何去愛，用什么方式去愛。

本書《成為作家》還提到個重要觀點：要想寫出好故事，首先我們要成為一個人生情感生活的體驗者、觀察者、記錄者，最后還要成為一個思考著，超越者。若能把道理融入故事中，引發(fā)別人設身處地的共鳴，給人感同身受的震撼和發(fā)人深省的感悟，這就不失為一個好故事。