寫在之前：在寫作上，我也才剛起步。資歷太淺，本無資格談寫作這事兒但前兩天有一讀者留言希望我能寫一篇關(guān)于小說、故事、散文之間的區(qū)別，還特別要求簡單點就好。
說到它們之間的區(qū)別，剛好無戒老師在訓練營里也有講到。于此我又重新回聽了所有的語音課程內(nèi)容。在此，我就借花獻佛，給各位入門者簡單說說我的理解。（寫作達人請繞過，初入寫作的讀者可以參考）
《一》短篇小說
小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實更集中，更完整，更具有代表性。
短篇小說即由有人物、有情節(jié)、有結(jié)局的故事組成。其特點是篇幅短小、劇情簡單、人物單一，布局巧妙?？梢匀〔挠谝粋€片段、一個點、一個行為或現(xiàn)象。讀者讀完能透過故事有所思，有所悟。正如茅盾所說：“短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現(xiàn)比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現(xiàn)象的?！?/p>
字數(shù)要求：一般來說1500到3w字內(nèi)的小說稱為短篇小說，3w字到10w萬字的小說稱為中篇小說，10w字以上的稱為長篇小說。
短篇小說的基本結(jié)構(gòu)包括三個部分：開頭部分、中間部分（矛盾-沖突-高潮）、結(jié)尾部分（最終結(jié)果）
開頭直接了斷：莫泊桑《項鏈》美麗動人的女子總似陰差陽錯般投生于工薪之家。曾經(jīng)，就有這樣一位姑娘，她沒有嫁妝，沒有指望的遺產(chǎn)，沒有任何辦法能讓一個富貴的男子識她、懂她、愛她并娶她，因此也就任人擺布，委屈嫁給了教育部的一個小職員。
下文介紹女主是一個怎么怎么愛慕虛榮的人，為了參加一個本不符合她身份的舞會，為了能成為舞會上全體男人關(guān)注的焦點和全場女人嫉妒的眼中釘。她向好友弗雷斯蒂耶太太借了一串攝人心魄、精美華貴的鉆石項鏈。項鏈不慎在舞會上丟失，因此也丟失了他們還算舒適的生活，賠上了十年的青春，背負了十年的債務。
開頭倒敘：莫泊?！段业氖迨逵诶铡芬粋€胡子花白的老乞丐向我們乞討，我的同伴約瑟夫·達夫朗什竟給了他一枚五法郎的銀幣。對此，我感到十分驚訝，他解釋說：“這個可憐人讓我回想起一段往事，一段我至今念念不忘的記憶。我且說給你聽聽吧?！惫适率沁@樣的：
下文講起了很久以前發(fā)生在他身上的一件讓他難忘的事件。
開頭設(shè)懸念：亞歷山大·普希金《射擊》“我們開槍了?！?/blockquote>“我發(fā)誓有權(quán)按決斗規(guī)則打死他。”下文才開始講述故事發(fā)生的經(jīng)過。
我發(fā)現(xiàn)所有體載的寫作在描寫上都有一個共通點，即無論是短篇小說、故事還是散文作者都很善于用比喻手法。比喻得當可以增強所描繪事物的飽滿程度和凸顯形象畫面感。對于讀者不熟悉的事物用大眾所熟知的事物做比喻更有利于讀者的體驗和想象。
下面引用李娟散文《孩子們》一段描寫為例。
如李娟在她的散文《孩子們》里描寫小孩子庫蘭有一雙銀綠色“美艷”的眼睛時有一段這樣的描寫：她眼睛的輪廓狹長，外眼角上翹，睫毛瘋長著，凌亂而修長，像最潑辣的菊花花瓣。迎著這樣的瞳子看去，里面盛著一池碎玻璃，再一看，又全是鉆石顆?！К摻诲e，深深淺淺的綠晃著閃閃爍爍的銀……被這小孩的美目正眼瞅一下，一定會失神片刻的。看完是不是覺得描寫的很美很形容，仿佛此時這個漂亮的小孩正用他那美麗的銀綠色的眼晴瞅著你呢！
類比若使用得當能使人物豐滿、生動，能引發(fā)讀者的超強想象力，小說就像被賦予了靈魂，越讀越有趣。
短篇小說的三種結(jié)尾（在此只列三種，如果還有其他類型的，請自行腦補哈）：
（1）給讀者留下另一個懸念。
莫泊?！俄楁湣?/p>
她帶著天真而自豪的快樂，笑了起來。
弗雷斯蒂耶太太被深深地打動了，緊握住她的雙手：
“??！我可憐的瑪?shù)贍柕?！但我那串是假的，頂多值五百法郎！……?/blockquote>故事完了，接下來你會想女主得知真相后會是什么神情——高興?痛苦?悔恨?還是從容?
（2）完美結(jié)局。
莫泊?！段髅傻陌职帧肺髅蓻]有爸爸，在學?？偙黄渌⒆悠圬?。他做夢都有個爸爸，最后他如愿以償，得到了一個好爸爸。
“你去對你的同學們說，你的爸爸就是鐵匠菲利普·雷米，誰再敢欺負你，你的爸爸就去擰誰的耳朵?！?br>第二天，孩子們都到校了，快上課時，小西蒙站了起來，臉色發(fā)白，嘴唇顫抖。
“我的爸爸，”西蒙用響亮的聲音宣布，“就是鐵匠菲利普·雷米，他說了，誰再敢欺負我，他就擰誰的耳朵?！?br>這一次，沒有人再笑了，因為大家都認識那個鐵匠菲利普·雷米，有這樣一個人當爸爸，無論是誰都會感到光榮的。（3）以悲劇收場。
莫泊桑《乞丐》
他被關(guān)進了鎮(zhèn)上的監(jiān)獄。憲兵們并不認為他可能需要吃東西，于是把他一直關(guān)到了第二天。
但是，第二天一大早有人前去提審他的時候，卻發(fā)現(xiàn)，他已經(jīng)躺在地上，死掉了。
真是意想不到啊！莫泊?！独K子》
到了十二月末，他已臥床不起。
他死于一月初，臨終前回光返照的時候，他還在一遍又一遍地表明自己的清白：
“一小截繩子……一小截繩子……喏，在這兒，鎮(zhèn)長先生?！?/blockquote>《二》故事
故事并不是一種文體，它是通過敘述的方式講一個帶有寓意的事件。用一句話概括來講，故事，就是以前的事，這個事可能是真實的事，也可能是虛構(gòu)的事。
故事，即已故的事；故事亦可理解為：不為人知的秘密。當人們把這個不為人知的秘密揭破之后，就變成了故事；故事就是大家廣為流傳的事情。如《故事會》《成語故事》《三十六計》《神話故事》等都是故事。例如你向朋友講述你過去經(jīng)歷的事件也叫故事。
故事在于講述事件本身，不一定有短篇小說三段式的結(jié)構(gòu)。不要求情節(jié)非得一波三折，人物個性及環(huán)境描寫也可以省略。
字數(shù)百度過，沒有明確要求。如寓言故事，幽默笑話故事，有的只有幾百字，也有上千字的。
總之，小說中包含故事，故事卻不一定能成為小說。
《三》散文
散文是一種情感與靈感俱現(xiàn)時的文學表現(xiàn)，有敘事的，有抒情的；有虛構(gòu)的，也有非虛構(gòu)的。形式各種多樣。散文講究語言的優(yōu)美，字里行間的真情流露。特點：形散而神聚。
散文，它沒有固定的格式，也沒有字數(shù)和規(guī)則的約束。它唯一應該遵守的是——形散而神不散。
它沒有短篇小說的一折三折和三段式結(jié)構(gòu)，也沒有故事的寓意和結(jié)局。它可以是寫虛也可以是寫實的；它可以是寫景也可以是寫情的；它可以是過去的一件小事引發(fā)的感概也可以是現(xiàn)在的所見所聞所想所思還可以是對未來的期待和憧憬。
我經(jīng)?？磧蓚€作家的散文：林清玄和李娟。一個引人深思，一個記錄生活的真。
林清玄，30歲前就已經(jīng)得了遍臺灣所有文學大獎，是獲得各類文學獎最多的一位，也是一位高產(chǎn)作者。他能從一花一草一山一水中看世界，寫出一篇篇引人深思的散文。
李娟的文字真實、簡樸、有趣。記錄著她在新疆阿爾泰深山牧場的一些人與事。從她的筆下可以看到當?shù)鼐用裆钤跇O惡劣環(huán)境下體現(xiàn)出的極頑強的生命力。
書籍是人類的朋友也是寫作者最好的老師。我想沒有人能僅憑寫作技巧和方法就能夠成為一代家喻戶曉的作家。
威廉.福克納告訴我們：閱讀，閱讀，閱讀。什么書都讀——垃圾的，經(jīng)典的，好的，壞的，看看它們是怎么寫出來的。要有工匠精神。閱讀！你就會明白其中的道理。這句話一點也不假?？梢婇喿x非一般的重要，其次就是寫。就拿我自己來說，沒參加“無戒寫作訓練營”前只零零散散寫些讀書筆記，心情感悟。參加后第一周日更千字文不再困難。第二周看了四天《莫泊桑短篇小說精選》就有一種迫不及待想寫短篇小說的沖動。在之后的兩天里我開始寫下了我人生中的第一篇、第二篇短篇小說。兩篇都入了短篇小說專題，其中有一篇《劉奶奶坐地鐵》被編輯推至首頁。
圖片發(fā)自簡書App圖片發(fā)自簡書App當然這對某些大神來說不算什么但對我來說也是小小的進步。一開始我只有一個小小愿望——文章能上首頁，現(xiàn)在這個小小愿望已經(jīng)實現(xiàn)了。在此我要感謝寫作訓練營營主大美女無戒老師。
在此之前都是熟人給我點贊，評論。特別是我妹妹，只要我寫新文就跑來點贊打賞，很感動。（謝謝那些為我點贊打賞的人）兩篇短篇的成就讓我第一次看到了陌生讀者的點贊和評論。自從來到簡書，我每次點開一篇文章都會第一時間點贊。因為我知道一個讀者不經(jīng)意的點贊對寫作者尤其是剛?cè)雽懽骺拥男氯藖碚f意義有多重大！也許你一個隨手的點贊，一個鼓勵的評論是他堅持下去的動力，這也是一個小小的行善吧！
走在寫作初級路上的我們，不要一開始就跑去跟大神比，這樣只要徒增悲傷，自尋煩惱。最開始你更應該比的人是你自己，也可以跟與你在同一起跑線上的伙伴們比。其實寫作也可以很簡單——始于技巧，精于閱讀，成于落筆。
好了，就說到這里吧！以上是我個人的一點看法，應一位讀者之邀而寫。我正好也借此機會重新整理、溫習了一遍。
備注：21天無戒寫作訓練營堅持寫第十二篇
